⊙罗娟［贵州师范学院，贵阳 550018］

《冰与火之歌》的故事发生在一个类似于中世纪欧洲虚拟世界的维斯特洛和厄索斯大陆上，主要讲述了那里的人在当时的政治背景下的经历和遭遇。该故事主要有三条主线：第一条主要围绕各方诸侯为争夺七大国统领权的故事展开；第二条主要讲述镇守七大国北疆要塞绝境长城的守夜人与塞外野人对抗，对南方政治置身事外，试图抵御和消灭入侵人类异鬼的故事；第三条主线则主要围绕厄索斯大陆上的塔格利安家族仅存的成员丹尼莉丝塔格利安的经历展开。

哥特小说起源于18世纪后期的英国，开山鼻祖是霍勒斯沃波尔，他的小说《奥特兰托城堡》创立了古典哥特小说的雏形。“这种小说通常以古堡、废墟或者荒野为背景，故事往往发生在过去，特别是中世纪；故事情节恐怖刺激，充斥着凶杀、暴力、复仇，甚至常有鬼怪精灵或其他超自然现象出现，小说气氛阴森、神秘、恐怖、充满悬念。”通过细读文本，读者不难发现《冰与火之歌》中的哥特式写作特征，本文旨在从小说的场景、主题、人物形象、情节四个方面入手，解读哥特式写作特征在该作品中的典型体现及其作用。

一、哥特式场景

哥特式小说的故事一般发生在黑暗而荒凉偏僻的旷野、阴森恐怖的废旧古堡。在哥特小说中，人物角色常常处于离奇怪诞而神秘的场景中。这些场景通常是像监狱一样充斥着危险和暴力之地。这种场景的设置对哥特小说有着巨大的影响，他不仅唤醒了人们心中的恐怖和紧张情绪，还暗指现实社会的阴暗面。在《冰与火之歌》中，作者对这种封闭式场景进行细致描述。在建筑描写方面，小说中的“恐怖堡”就呈现出哥特式建筑的特点。“恐怖堡”是波顿家族的城堡，是一座极其坚固的堡垒，城墙高耸，城垛是锋利的锯齿状，书中是这样描述的：

黑牢外的庭院，夜色笼罩着恐怖堡，城堡东墙升起一轮满月，苍白的月光将城头高高的三角形城齿投影在结冻的土地上，犹如尖利的黑牙。

在北境人眼中恐怖堡就是不祥和恐怖的象征，这主要源于波顿家族血腥暴力的剥皮传统。相传该城堡里有恐怖的刑讯室，还有一间收藏人皮的房间。文中有这样的叙述：

这里有许多牢房，即便隔着厚重的石墙，也能听到他们的惨叫，其中女人们的叫声总是最凄厉的。

拉姆斯波顿是该城堡的继承人，生性残忍，以折磨他人为乐，人称“小剥皮”，在小说中，席恩被拉姆斯波顿关押在恐怖堡里，受尽各种非人的折磨，马丁在文中对席恩的黑牢生活进行了如下描写：

老鼠在他手里疯狂挣扎，拼命尖叫，只求一条活路。肚子是最肥嫩的部分，当他撕咬着美味的肉，一任温暖的鲜血自唇边汩汩地溢出。

他不允许席恩洗澡，并在他身上涂排泄物，拉姆斯先剥掉他脚趾和手指的一些皮，让席恩在痛苦中哀求自己将剥皮的部位砍掉，并称这是一种慈悲，他痛恨席恩的微笑，便打掉了他的几颗牙，最终席恩变成了拉姆斯的“臭佬”。书中这种恐怖阴暗的封闭式场景和人物设置属于典型的哥特式写作手法，在吸引读者的同时，给故事蒙上一层神秘的色彩，增强了故事的张力。

二、哥特式故事情节

恐怖和怪诞是哥特式小说中的常用情节。这类小说的故事情节悬念迭起，恐怖刺激，充斥着大量的凶杀暴力、复仇等场景，恐怖和怪诞是哥特式小说贯穿始终的一大特质。怪诞的故事情节通常表现为一系列离奇超自然事件的发生。故事中的人物拥有某种超能力，往往帮助他们绝处逢生。在某种程度上，怪诞意味着新奇、非自然、超自然等。在《冰与火之歌》这部奇幻史诗巨著中，读者不难发现哥特小说中荒诞离奇的故事情节。马丁在小说的情节设置上采用了哥特式写作手法，灵活运用超自然因素，使故事更加吸引人。小说中比较突出的超自然因素的运用主要表现在对宗教魔法的渲染上。例如，拉赫洛又名光之王，圣焰之心，影子与烈火的神，七大国人称之为“红神”。“红袍僧”是拉赫洛类似于牧师的角色，每个夜晚红袍僧们会在圣庙吟唱祈求神明赐予他们黎明，追随者紧盯火焰希求目睹未来，并获得特殊能力如起死回生。这种生命类魔法的描写以“复活”为主，死者通常会在信奉某种教派的祭祀和巫师的帮助下奇迹生还。在《冰与火之歌》第五卷《魔龙的狂舞》中，琼斯诺在成为北境守夜人的总司令后，宣布了守夜人在七国纷争中的中立立场，引起了守夜人保守派的不满，他们发动哗变将琼斯诺刺死。在第六卷中，琼斯诺又在红袍女祭司梅丽珊卓的魔法下起死回生，满血复活。索罗斯是来自贸易城邦密尔的光之王的红袍僧，他按光之王的信仰为死去的贝利唐德利恩举行传统的葬礼仪式，意外地复活了贝利。除了这类令死者复生的魔法的描写，马丁还描述了亡灵类魔法。异鬼则是这种魔法的控制者，它可以让死者恢复活动，但没有自己的思维，异鬼可以将亡者转化为尸鬼继续为其服务，被转化成异鬼的一个特点就是拥有一双湛蓝的眼睛，攻击人类，惧怕火焰，异鬼类似于哥特小说中的吸血鬼。另外，书中还存在另一种控制类的魔法，这种魔法可以用自己的思维入侵其他生物并控制他们的行为，拥有这一能力的人被称为“易行者”，而小说中重要的视点人物布兰就拥有这样的超能力，布兰双腿残疾，他通过多次通过潜入冰原狼、渡鸦和仆人阿多的体内回到过去和预知未来。

马丁对宗教和巫术的恰到好处的描述，使得这部作品具备了哥特式小说离奇荒诞的特点，增加了小说的悬念感和神秘感，给予读者独特的感官享受。

三、哥特式主题

因果报应、爱情和复仇是哥特小说的三大主题，因果报应主题与宗教有着密不可分的联系。爱情主题通常为女主角在追求者之间犹豫不决，其爱情障碍往往来自歹徒。复仇的主题往往通过神秘的继承权、隐秘的身世、丢失的遗嘱、家族的秘密、祖传的诅咒等来表现。在《冰与火之歌》中，马丁用哥特式写作手法将中世纪欧洲史与浪漫的爱情结合起来，增强了情感变现力，又赋予小说史诗的厚重感，揭露现实的同时彰显了作品的特色。

《冰与火之歌》是一部系列史诗奇幻小说，它的故事主要设定在一个架空的世界，其中相互交织的有三条故事主线：七个明争暗斗的家族为争夺维斯特洛大陆统治权而引发的王朝的战争更替；北境长城以北，异鬼的威胁兴起；内战中被谋杀的国王的女儿，逃亡的丹尼丝坦格利安计划返回维斯特洛，夺回王位。其中雷加坦格利安与莱安娜史塔克的爱情是引发王朝战争的重要导火索。雷加是末代君主“疯王”的长子，七大国的太子，铁王座的法定继承人。雷加在赫伦堡比武大会后劫持了北境的贵族小姐莱安娜史塔克，莱安娜史塔克是临冬城领主的唯一女儿，生性叛逆，父亲早将她许配给风暴地少领主劳勃拜拉席恩，但劳勃风流成性，莱安娜对婚事极为不满。在赫伦堡比武大会上，雷加太子技压群雄，成为冠军。按照惯例，比武冠军可以任选一位女士冠以爱与美的皇后，而雷加却在众目睽睽之下无视自己的妻子，将桂冠放在劳勃的未婚妻莱安娜的怀里，这一举动造成了不良的影响，为之后的战争埋下了种子。莱安娜与雷加私奔后秘密结为夫妻，不幸的是莱安娜死于难产，劳勃与史塔克家族皆以为是雷加杀害了莱安娜，便召集群臣起兵反叛，篡夺战争全面爆发，最后塔格利安家族覆灭，疯王被杀，她的女儿丹尼莉丝塔格利安从此开始了流亡和复仇之路。

爱情主题的描写赋予了《冰与火之歌》浪漫主义气息，而书中女性人物的刻画又使得该小说充满了女权主义色彩，通过描写这些女性人物，马丁更深刻地揭露了社会现实和道德败坏。《冰与火之歌》故事发生在类似于中世纪欧洲的维斯特洛大陆上，在中世纪的欧洲，人们深受宗教思想的压迫，父权制盛行，女性的社会地位低下，贵族阶级的女性常常沦为家族联姻的工具，从小接受淑女式的教育，成为实现家族强大的牺牲品。底层社会的柔弱女性，为了生存沦为娼妓和取悦男人的工具。在《冰与火之歌》中，马丁跳出了史诗作品以男性为中心的主题，将笔触伸向女性，描写了众多追求独立的女性。例如，叛逆的临冬城小姐阿娅史塔克，从小便拒绝成为取悦男性的淑女，喜爱舞刀弄棒，渴望成为像男人一样的骑士，并最终依靠自己的坚韧和努力实现了独立。还有同样是贵族出身的瑟曦，长期生活在父亲泰温兰尼斯特的阴影里，被迫嫁给了不爱自己的劳勃拜拉席恩。但瑟曦并未因此向父权制低头，而是运用自己的聪明才智成为七大国的统领。和瑟曦一样通过自身努力走向政治权利顶峰的还有丹尼莉丝塔格利安，在故事的开篇，丹妮莉丝只是一个柔弱的小女孩，一心只想帮助暴虐无能的哥哥夺回铁王座。哥哥却无情地将她卖给多斯拉克人的首领以换取他们的帮助。为了生存丹妮莉丝学会了取悦多斯拉克人的首领卓哥，面对哥哥和丈夫的离去，她利用自己不焚者的特殊身份，成为多斯拉克人的首领，解放奴隶城邦的奴隶，获得了民心，最终成为铁王座最强大的竞争者。马丁在小说中，运用哥特式写作手法，使作品呈现出一种阴郁、野蛮和神秘的色彩，并让女性在这种恶劣的生存环境中挣扎，追寻自己的理想，通过描写这些女性所遭受的苦难和经历，作者更深入地批判和揭露了社会现实。

四、哥特式人物形象

在哥特小说中，通常会出现几种人物形象：恶棍英雄和暴君、神秘邪恶的教徒，遭遇不幸的女子、恐怖嗜血的鬼怪。恶棍英雄形象在哥特小说中是最为常见的，这些恶棍英雄通常是罪恶城堡中的贵族或是大臣，他们身上都有一些共同的特质：邪恶，冷酷，残忍，以自我为中心，他们看重结果而非过程和手段，因此他们为达目的不择手段。

在《冰与火之歌》中，恶棍英雄这一形象在“猎狗”桑铎的身上得到了集中的体现。桑铎克里冈出生于西境克里冈家族，她的祖父为太托斯兰根尼斯特公爵养狗，曾经从狮子口中救下了太托斯兰根尼斯特公爵而被封为骑士，家族徽章为被咬死的三条狗，他被称作猎狗，一方面是源于家族的徽章，一方面归因于他残忍无情的性格和对主人无条件的服从。他的外表具有恶棍英雄形象的基本特征：

桑铎身材魁梧，浑身肌肉紧绷。他的右半边脸形容憔悴，有着锐利颧骨和浓眉灰眼，他有个鹰钩大鼻，发色深而纤细。他故意留长头发梳到一边，因为他的另半边脸没有头发，他的左半边脸烂成一团，耳朵整块烧蚀，只剩下一个洞，眼睛虽没有瞎，但周围全是大块扭曲的疮疤，光滑的黑皮肤硬得跟皮革一样，其上布满了麻点和坑凹，以及一道道扯动就现出润红的裂缝。

从作者对桑铎外貌的细致描绘中，不难发现桑铎是一个外表看起来高大丑陋，冷酷无情，令人不寒而栗的恶棍。但仔细分析桑铎的性格和遭遇，不难发现他是一个亦正亦邪的英雄硬汉。桑铎冷酷残忍，杀人如麻，被视为是维斯特洛最危险的骑士，这种个性的形成归因于他童年所遭受的苦难。桑铎生长在骑士家庭，只因小时候偷了哥哥葛雷果的玩具而被按入火盆中毁容，从此他便厌恶并害怕火焰，并发誓要杀死哥哥复仇，仇恨的怒火让他变得强硬冷酷，并令他憎恨虚伪的骑士制度。桑铎在对手面前表现得极为残忍，而在弱势群体面前又展现出自己柔情、善良的一面。在小说第三部《冰雨的风暴》中，桑铎离开君临，在路上偶遇艾丽娅，于是决定将她作为人质以换取赎金。但桑铎在一路上对这位昔日临冬城的小姐表面冷漠，暗中却默默地照顾和保护她，因为他深深地体会到艾丽娅是和自己同样遭遇不幸的人。桑铎不但在血色婚礼上救了艾丽娅，还与她的仇家搏斗，最终艾丽娅得以报仇，并且在得知艾丽娅将自己列为复仇名单的情况下，教她学习刺杀之术，种种正直的行为让艾丽娅转变了对他的态度，并视他为心中的英雄。桑铎为了在维斯特洛残酷的斗争中生存下来，对暴君乔弗里表现得像猎狗一样忠诚，但依然竭力保持自己正直善良的一面。桑铎在成为御林铁卫后常被派去监视桑莎，桑莎是临冬城的大小姐，是艾丽娅的姐姐，与叛逆勇敢的艾丽娅相反，桑莎是一个典型的贵族小姐，娇弱无力，美貌高贵，在杀父仇人的囚禁下忍辱偷生。桑铎常常在乔弗里的怒火中冒险救出桑莎。桑铎行为粗鲁，常常嘲笑桑莎的淑女举止，但依然温柔地称她为“小小鸟”。桑铎对桑莎说：“猎狗会为人而死，但绝不会骗人，而且他一定自始至终正眼看人。”这种善恶交加的哥特式英雄人物刻画，让小说角色更加丰满真实，人物性格的双重性，更好地反映了残酷社会制度和现实对人性的压抑和扭曲。

五、结语

综上所述，乔治马丁作为一位奇幻小说大师，在《冰与火之歌》的创作中，融入了多种元素，其中，哥特式写作手法的运用使得这部奇幻史诗巨著独具魅力，该书的哥特式特征主要体现在以下几个方面：恐怖的小说场景描写、亦正亦邪的人物形象刻画、怪诞离奇的情节设置和爱情复仇主题上，哥特式写作手法的运用给予读者独特浪漫的审美体验，同时激发了读者的阅读兴趣和热情。

①肖明翰：《英美文学中的哥特传统》，《外国文学评论》2001年第3期。