文/Acoustic Soul原声之魂

Ted strand为Alex制作的吉他

左：Jason Kostal 右：Ted strand

不出所料，Ted的吉他吸引了众多乐手，这也让Ted的吉他在全球范围内被奉为圭臬。大部分和他订购吉他的玩家都已经是“老饕”了，非常清楚自己对于吉他的诉求，这也意味着Ted Åstrand在面对不同类型的客人时，会遇到各种五花八门的诉求。

Ted strand的工作室

独立制琴师，需要一直跳出舒适区

关于“舒适区”，可能对于制琴师而言更常见的情况是客户将他推出舒适区，但这通常会激发出新的令人兴奋的想法和作品。对于Ted Åstrand来说，他最喜欢的吉他，大部分都是那些深度讨论过的客户，受到他们的启发之后，通过二人密切合作再制作出来的（比如AcousticSoul的定制琴）。

说到定制，这个词定义了制琴师的工作。Ted Åstrand制作的每一把吉他都是预先支付定金，随后专门为个人量身定制的。Ted Åstrand非常喜欢和客户之间的互动，这就是像他这样的独立制琴师和大厂（量产制作吉他的厂商）最为不同的地方，哪怕是大厂的定制琴，也存在一定的局限性。定制这件事说到底，一切都是为了针对一个人的特定需求和要求来构建特定的特殊乐器。每一个定制过吉他的人其实都应该能体会到，不仅是收到定制吉他时很快乐，事实上整个定制的过程比拿到琴更为快乐难忘，它的创作之旅是绝对令人激动的。

定制的过程，让一切都变得不一样

定制吉他让演奏者拥有追求梦想吉他的绝对自由。第一步是找到适合您需求的建筑商。从吉他本身的音色取向，到审美情趣，每个制琴师都不尽相同，这也是定制吉他的根本魅力——差异化。

每个客户都非常不同，有些人来找Ted Åstrand是因为他们喜欢其吉他的发声方式，根本不想在声音上做任何的调校，只关注美学和可演奏性（手感），让吉他独特而个性化就行了。有些人则有更多音色上的考虑，并希望吉他的声音适合特定的曲风、演奏风格，甚至是琴弦，这对于制琴师是非常大的考验。正是这种细节上的变化，淬炼了Ted面对不同客户以及不同需求时的制琴能力，也是Ted对这份事业抱有长期热爱的一种原动力。每个客户都会有所不同，因此每一把琴也会有所不同。

大多数的客人都会有某种特殊请求或定制要求。它可以是很小的东西，比如自定义的琴枕宽度或琴弦间距，也可以是更为核心的东西，比如专门为特定调音或音乐演奏风格而设计的吉他。Ted制作的大多数吉他都是定制的，以至于演奏者或者客户将参与个人选择声木的过程，一同讨论对于音色要求、琴颈形状、人体工学方面的设计以及吉他的用途等等。大多数人还选择添加对他们具有个人意义或将使吉他独一无二的特定镶嵌物。Ted对定制非常灵活，每把吉他都是手工制作的，所以可能性往往是无穷无尽的。

满足客户要求，是个复杂的过程

试想一下，作为一个吉他玩家，我们许多人在说话时，同一个词会有不同的含义。在讨论声音时，我们会使用温暖、饱满、低沉、明亮、尖锐等词作为例子，但它可能是主观的。然而，当我们与制琴师交谈时，类似的理解很难彻底同步。大多数时候人们联系Ted做吉他，是因为他们喜欢Ted吉他在网络视频中的声音，并想要类似的吉他，但其实可能需要稍作改动，才能满足他们的需求。从视觉和设计的角度来看，Ted的网站上拍摄了很多以前的作品，人们可以浏览并从中找到灵感。大多数时候Ted的客户们（比如我）倾向于把很多工作以及设计的部分留给他，这也让Ted不得不开动脑筋，为每一个顾客去设计一些独特和个性化的东西。所有的元素都通过持续的沟通修改，慢慢地通过每周不断的视频、图片沟通，不断修改打磨，最终组合在一起。

回到吉他本身，Ted用特殊的音梁模式来制作他的吉他，这让他可以使用较薄面板来获得最大的响应性和完整而真实的声音。Ted会对面板进行调音，达到最佳平衡，发挥木材的真正潜力。音色总是难以用语言来描述，尤其是因为我们所有人对声音的感知都不同，不过可以肯定的是，Ted的吉他属于现代派的声音范畴。更具体来说就是主要对木材进行调音，以确保木材产生丰富的声音，并带有大量泛音。这同时也意味着Ted的吉他通常适用于作独奏乐器，是指弹吉他手和作曲家的最爱。话虽如此，其实Ted完全可以为大多数类型的音乐家制作吉他。

木材的选择，是做好琴的基础

欧洲的阿尔卑斯云杉是Ted的最爱，他同时使用瑞士和意大利产的阿尔卑斯云杉，这些始终是他选择的面板材料。对他而言，这是属于他心中吉他声音的木材。

对于背面和侧面，Ted更倾向于玫瑰木。他对自己能够拥有一些最好的巴西玫瑰木感到十分高兴。他也用印度玫瑰木、马达加斯加玫瑰木和非洲黑木制作了同样出色的乐器。最近，Ted制作了很多桃花心木吉他，这很快也成为他的最爱之一，并希望成为一种更常用的木材。Ted最近买了几套绝对令人惊叹的欧洲枫木，这些枫树已经风干了30年。而Ted自己制作的声音最好的吉他之一就是用枫木制成的，如果制作得当，枫木的吉他声音绝对不会输给任何木材。事实上，人们无法从其他木材中获得宛如枫木的清晰度和音符分离度。Ted还会使用非传统的音色木材制作吉他，例如Imbuia、Higuerilla、Granadillo、Wenge、Pau Ferro等。所有这些较为小众的木材都产生了惊人的效果，这是Ted期待更多探索的东西。

没有人是一帆风顺的，哪怕现在已经是“顶流”

学习制作吉他是一座需要攀登的大山，大多数制琴师都会从他们所犯的错误中吸取教训。这只是过程的一部分，并且是成长为制琴师以及这个行业所必需的过程。

Ted像大多数人一样遇到了困难。对他来说最具挑战性的部分是在工作、日常生活和家庭之间找到一个很好的平衡点。在工作室工作一天后，有时很难不把工作带回家。Ted会一直思考他目前正在处理的订单、新想法、总体上如何提高效率和一些制琴师都会思考的问题。对某事充满热情是一种美妙的感觉，但有时人们需要学会退后一步，专注于生活中的其他方面。Ted也意识到，试图找到完美的平衡让他在工作时更有效率和专注，在不工作的时候更满足和放松。

Ted也真的相信我们现在正处于制琴行业的黄金时代。这是制琴师得以发展的好时机，未来市场不会发生可预见的变化，或者说至少不是消极的改变。这是一个不断增长的市场，现在的吉他爱好者都或多或少了解手工吉他或者高端吉他。

然而，制琴对Ted Åstrand来说，已经成为一种生活方式，尽管这有时也让他有点头大。M