刘 燕 张泽华

(1.聊城大学传媒技术学院，山东 聊城 252000；2.清州大学，韩国 清州 28503)

20世纪末学者马宁关于新主流电影的理论构想在近些年中国电影工业发展与主流文化年的影响之下得到实践与印证。从“三建献礼电影”伊始，至如今在2022年春节档上映，踏入商业市场厮杀的《长津湖水门桥》《奇迹·笨小孩》《狙击手》等影片，越来越多的电影创作者开始打破中国以往主旋律、商业与艺术电影的三分法则，在创作之初便融入类型电影的叙事策略、作者电影的表现手法与国家主流意识形态，兼顾了观众、创作者与国家的三方利益实现了票房与口碑的多赢。不仅涌现出了一大批如《长津湖》《八佰》等为代表的新主流大片，更出现了包括《我和我的家乡》《一点就到家》在内的中小成本新主流电影；同时，在这些电影得到多方好评的背景下，“新主流”这一提法也逐渐从“影”向“剧”甚至向文学、戏剧戏曲等领域蔓延。不可否认，“新主流”已然成为当下中国影视剧乃至多种艺术创作的重要方向。

作为既区别于更注重商业目的以获取票房成功的类型电影，又区别于更注重宣教与意识形态表达的主旋律电影，新主流电影从既有成形的模式中跳脱出来并非几种创作方式的简单叠加，如何做到不顾此失彼，在影片既叫好又卖座的同时还留有创作者主观表达的余地也成为新主流电影创作面临的难题。尤其在献礼之年，同时又投入大量资金的背景下，上要面对国家，下要面对市场观众，迫使更多创作者在创作之初便开始着手选择更适合新主流电影创作的题材内容。……