摘要：随着共建“一带一路”的推进，中国电影的发展面向更加广阔的平台，在与世界电影的交流中寻求更多的文化认同。伊朗作为“一带一路”沿线重要国家，其电影取得的成就有目共睹。纪实美学作为伊朗电影的特性之一，是其提高自身民族辨识度的重要属性。文章在研究伊朗新现实主义电影的基础上，结合伊朗第二次“新浪潮”之后的优秀作品和导演思维，对其新现实主义哲思、儿童题材话语模式和电影的本土意识三方面进行分析。从叙事、主题和影像的角度探索伊朗新现实主义电影的纪实美学，旨在为当下中国电影创作探索更多的可能。

关键词：伊朗新现实主义电影；诗意叙事；儿童题材；本土意识；纪实美学

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）16-0235-03

伊朗电影创作在1979年之后进入低谷，直到上世纪八九十年代才开始复苏并加速发展，在汲取意大利新现实主义电影创作经验的同时衍生出了一种新的电影样式——伊朗新现实主义电影。以阿巴斯·基亚罗斯塔米与贾法·帕纳西为代表的电影人在世界艺术领域的影响不断增强，荣获各类国际电影奖项，开创了伊朗电影的第二次“新浪潮”——“伊朗新电影”[1]。

伊朗新现实主义电影植根于现实，用平实的叙述方式和诗意的叙事手法，表达具有人文关怀且富有哲思的主题，再现伊朗的社会现实，呈现出具有本土情怀的纪实美学。

一、新现实主义：现实指涉下的哲思

（一）现实题材和诗意叙事

伊朗新现实主义电影将视点深入大众的日常生活，从底层民众、中产阶级到上流社会，从儿童、妇女到老人，电影在各个阶层、年龄之间都体现出生活的细节。……