延安时期马健翎戏剧创作中的乡土情怀

2022-09-05李奕婷

皖西学院学报 2022年4期

李奕婷

(延安大学文学院，陕西延安 716000)

延安时期，在中华民族的危亡时刻，一大批文艺工作者怀揣民族革命的热情和理想奔赴延安，通过文艺创作积极从事抗日民族救亡活动，宣传中国共产党抗日救亡的政治主张，不仅有效发挥了文艺寓教于乐、启蒙大众的独特力量，催生了时代特色鲜明、颇具中国气派的延安文艺，而且奠定了整个新中国现代文学发展的作品基调。在延安文艺的形态谱系中，戏剧是整个延安文艺发展中影响最大、涉及面最广、最能体现民族化特色、最具文艺“中国经验”的文艺形态。可以说，延安时期的戏剧运动“对新民主主义文化的建设思路和中国传统戏剧现代化的探索路向都产生了重要影响。”[1]

马健翎是延安时期戏剧活动中戏剧创作的典型代表，创作了当时颇有影响的《查路条》《血泪仇》等一大批反映了普通老百姓乡土生活的戏剧作品。在马健翎的戏剧创作的实践中，他始终紧贴大地，紧贴乡间，紧贴他所生活和热爱的陕北这片乡土，以乡间民众的日常生活为题材，通过改造民间乡土戏剧形式进行创作，是名副其实的“人民艺术家”。他准确把握了戏剧“大众化”的方向，在戏剧创作实践中达到了政治热情和艺术审美追求两个维度的和谐。在其延安时期所创作的《血泪仇》等一系列戏剧作品中，始终贯穿着对于民间乡土的深厚情感，显现出浓郁的乡土情怀。