◆莫之军／武汉

在江南三月绚丽的春色里，我欣喜地收到李文钊先生从北京快递过来的专著《中华篆刻十二生肖印百谱》《李文钊印蜕》及长札一通。

很早的时候，我就聆听过文钊先生儒雅风趣的演讲。其时，他虽身居高位，但才情纵横，为人热情诚恳而又低调。真没想到，他退休之后，又拓疆开土，在篆刻领域取得了惊人的艺术成就。

篆刻是中国传统文化艺术瑰宝之一。兴起于先秦，盛于汉，衰于晋，败于唐、宋，复兴于明，中兴于清。其间起起伏伏，至今已有三千七百多年的历史。

文钊先生在退休之前并无治印篆刻的经历，热爱并执着于篆刻艺术完全是在退休之后。经十余年孜孜不倦地学习、琢磨，他的篆刻作品呈现出秀劲沉稳、茂朴典雅、庄重大气的艺术特质。

翻开文钊先生的篆刻作品集，能够强烈地感受到他创作体裁的广泛，艺术功力的独特扎实娴熟，篆刻作品的清新灵动、清朗稳健。

我非常喜欢他的肖像印。肖像印作为篆刻艺术分支的一种，相较于文字篆刻似乎更加考验篆刻者的艺术功力和刀法。它不仅要求篆刻者具备篆刻的基本功力，更要求篆刻者有一定的艺术美感，在布局和刀法运作上，更多地体现出篆刻者的综合艺术素养。惟其如此，篆刻者才有美术与篆刻艺术相融合的最佳创作状态，作品才有清新自然不饰雕琢的美感。

我们从文钊先生创作的一系列政治家、作家、艺术家篆刻肖像作品里不难感知到这一点。他选取毛主席在不同历史时期的肖像进行创作，无论人物神态和印蜕形式如何，都细心构图布局，刀法规整自然，人物灵动质朴、栩栩如生，其细致入微的观察力和源于生活又高于生活的创造力可见一斑。鲁迅、郭沫若、王进喜、焦裕禄及陈忠实等人物肖像印都有上述特点。正如前辈篆刻大师汪新士先生所倡导的“运笔临石之初，试收神摄气以审度，平心静气以布局，沛然盛气以发刊，则气之所存，形神险巧俱随之矣”，文钊先生融传统与现代篆刻艺术于一炉，令人耳目一新。

文钊先生潜心创作的十二生肖系列作品，针对不同的生肖，选择不同的刀法界面，刀入石间，线条如行云流水一般流畅奔放自如，将不同的生肖天然的、灵动的情趣体现得淋漓尽致、生动自然。创作者娴熟的刀法和艺术创造力跃然石上。

文钊先生篆刻作品里更多的是文字篆刻作品，其中常见的“闲文印”和“姓名印”等都独具匠心、浑然天成。他创作的四字印“江山多娇”，界面清朗，端庄大气，厚重雄健；六字印“小桥流水人家”，刀功灵动，线条秀劲，界面清丽，尽显江南碧波万顷纤细秀丽的水的质感和美感。“万水千山”“无求品自高”“墨池清趣”等作品，也都千姿百态，各具情趣。

高尔基说，天才出于勤奋。卡莱尔说，天才就是无止境刻苦勤奋的能力。文钊先生不是天才。作为一位年逾八旬的老人，能在自己的暮年不断追求篆刻艺术，令人由衷敬重。他持之以恒、执着追求的精神，更值得学习。我衷心祝愿文钊先生“夕阳无限好，黄昏更绚丽。”我真诚期待文钊先生在篆刻天地里取得更大的艺术成就！