作为中国帝制史上最后一个盛世之君、中国历史上最长寿的皇帝，在位60 年的乾隆精力旺盛，文治武功盛极一时。不仅学者对他的论著极多，民间对他的情感生活亦是颇感兴趣。

在美国克利夫兰美术馆，藏有一份《心写治平》图卷，上面绘有乾隆和他的12 位后妃。据史料记载，乾隆一生有41 位名分确定的配偶。这不免让人好奇：为什么乾隆只选择这12位妃子与他一起入画？她们中谁才是乾隆的最爱？

富察氏的画像

乾隆的一生挚爱

跟随乾隆一同入画的12位妃嫔，按顺序依次为皇后、贵妃、纯妃、嘉妃、令妃、舒妃、庆嫔、颖嫔、忻嫔、惇妃、顺妃、循嫔。

这些妃嫔既有满族，也有汉族，还有朝鲜族与蒙古族，她们也并非都为乾隆生育过孩子。可见，入选的标准其实就是乾隆个人的主观爱恶。

在画上，紧挨着乾隆的是他的嫡配——孝贤纯皇后（富察氏）的画像。雍正五年（1727年），身为皇四子的乾隆奉命与富察氏成婚。富察氏温柔体贴，乾隆对其钟爱异常，还经常在诗中提到富察氏的美德。

在后宫生活中，富察氏的美德也得到赞扬。她不但是孝敬皇太后的好媳妇，也是后宫诸女子的表率。唯一遗憾的是，她所生的两儿两女中，有3 个早殇。丧子之痛让富察氏身心俱疲。

乾隆十三年（1748 年），富察氏随乾隆东巡到山东时，病情突然恶化，不治身亡。

乾隆悲恸欲绝，为其亲定谥号“孝贤”，作《述悲赋》悼之。后来因对富察氏的思念，他专为其写了约30 首诗。

嘉庆四年（1799 年），乾隆逝世，享年89 岁，葬于清东陵之裕陵，富察氏也在此长伴左右。

追忆逝水年华

《心写治平》上有两方印鉴，分别是乾隆70 岁所刻的“古希天子”和80 岁所刻的“八征耄念之宝”。可见，这幅画卷是其老年时较为珍爱的藏品之一，时常展玩欣赏。

《心写治平》中的12 位女子其实并非同时存在。然而，在此图中，她们看起来却都一样年轻，而且意气风发。

据考证，这幅画的绘制可以分为前、后两段。这两段画像的绘制分别在乾隆二十六年到乾隆三十年、乾隆四十二年到乾隆四十三年这两个时段，而且都与当时特殊的历史背景有关。

乾隆二十六年到三十年之间，乾隆正值盛年，且国势与军威都达到了鼎盛状态，特别是在西北用兵方面取得了空前胜利。在这样的背景和志得意满的心情下，乾隆特命郎世宁绘制一幅他与9 位特选的贤德后妃所组成的10 人列像画卷。

到了乾隆四十二年，乾隆已经60 多岁，这是他个人生活陷入低潮、倍感亲情可贵的一段时期。此时，他的41 位配偶只剩下22 位。次年，生母孝圣皇太后逝世，更令他伤心。这时，乾隆试图寻求周遭亲信在情感上的支持。同时，他更加珍惜身边那些年轻的女子，尤其是惇妃、顺妃和循嫔。她们都是乾隆三十年前后进宫的，都比他年轻30 多岁。

在这种情况下，他再度命令某位宫廷画师为这3 位妃子画像，并接在原来由郎世宁绘制的第一段10 人画像之后。这一幅画卷其实可以看作是乾隆个人所认定的美满家庭生活的画像记录。经过他的选择和排列，乾隆与他喜爱的12 位女子共同组成一幅美好的家庭写照图，借以回味自己和她们在各自人生历程中最年轻、最荣耀的时刻。

爱美人，更爱江山

除了保留美好记忆外，《心写治平》其实也蕴含着更深层的内涵。它看似是单纯的帝后妃嫔画像组合，其实从名字中就可以看出，画中正含寓着乾隆所推崇的儒家人伦思想：修身、齐家、治国、平天下。

他相信和睦的家庭是治国、平天下的基础。正因如此，他才特别在收藏这幅画卷的雕花木盒上，御书刻写“心写治平”四个字。

可见，乾隆命人作此画的目的，不是在炫耀他拥有这么多美丽的妃子，而是想借此画向后人宣示：他不但修身有得、齐家有方，而且同时心怀治国与平天下的理想，以此证明他是一位圣主明君。

实际上，乾隆是一位爱憎分明的人。他对富察氏一生持久的爱和对继后乌拉那拉氏的无情冷酷，形成了强烈的对比。乌拉那拉氏是乾隆未登基前的侧福晋，后封娴妃。富察氏去世之后，皇太后认为中宫无主，因此命乾隆册立娴妃为皇后。

乾隆对富察氏的感情太深，对此事相当勉强。乌拉那拉氏的个性与富察氏非常不同，言行也失于谨慎。乾隆三十年，在南巡时，乌拉那拉氏由于某种缘故顶撞了乾隆，并愤而断发。断发是满人服丧之举，乌拉那拉氏以此犯下大忌，被乾隆打入冷宫，于次年在冷宫中凄凉而死。

得知她的死讯时，正往木兰秋狝的乾隆态度冷淡，在谕旨中仍然指责她的言行失当，并下令只以皇贵妃的等级下葬，而且也未赐她任何谥号。

毫无疑问，乌拉那拉氏原应有画像。照理而言，她的画像位置应出现在富察氏之后。但因乾隆对她怀着强烈的不满与愤怒，因此把她的画像去除了。

如果说，挚爱富察氏的乾隆是一位充满人情味的君主。与之相对的，他也有严酷冷峻的一面，这也正是他试图忘却和极力掩盖的。