耿宝昌（北京故宫博物院）

古人的名、字、号，往往显示其精神、志向、特长、情趣等。因此对其名、字、号的考究，往往可以帮助了解其人。

清代雍正、乾隆年间派往景德镇厂督陶官吏唐英字俊公，本是关东沈阳人，隶汉军正白旗，授内务府员外郎兼佐领，历官淮关、九江关、粤海关监督、督陶等。他先后督陶二十余年颇有成绩。晚年曾把他的诗文收集成册称《陶人心语》，唐英以陶人自称，表明他对陶瓷的一片赤诚真情。

唐英在督陶期间亲手参与了工艺制作，在传世品中时有所见。景德镇制瓷自清代康熙时期在瓷器上就出现文人的书法、诗词歌赋，形成习尚延续下来。雍正、乾隆时期官窑瓷器中，唐英在这方面留下遗作很多，他在瓷器上所书具的款识就现在可考的除唐英外尚有：俊公、俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、沐斋、陶铸、陶榷使者、榷甸、榷陶成星使、陶人、陶成堂、甄陶等。现仅就署名自制的几件作品在这里写出，以便对研究唐英和雍、乾时期瓷器的发展，作为资料参考。

图1-1 白地墨彩篆书寿字笔筒北京故宫博物院藏

图1-2 白地墨彩篆书寿字笔筒2004年嘉德拍卖

图1-4 白地墨彩篆书寿字笔筒底款

图1-3 白地墨彩篆书寿字笔筒展开图

图2-1 白地墨彩行书笔筒 北京故宫博物院藏(正面）

图2-2 （背面）

(图1)口径8.3厘米，高10厘米，器呈圆柱形、直圈足。器身以墨彩篆书各式寿字一百零二个，每行六字分十七行竖写。上首有行书“蜗寄居士摹古”为题；下首红彩篆书阴文“唐英之印”、阳文“俊公氏”均为方形图章。器底部有红彩“乾隆年制”方栏篆书款识。此件藏北京故宫博物院。

(图2)口径9.8厘米、底径9.5厘米、高10厘米，圆桶状。器身写以墨彩行书七言、五言律各一首，七言：“千寻绿嶂夹流溪，登眺应知海岳低。瀑布进春青石碎，轮凿横剪翠峰齐。步粘苔藓龙桥滑，目闭烟罗鸟径迷。莫道穹天无路到，此山便是碧云梯。”上首红彩篆书“里凶”(之山)楠形小章。

五言：“右军本清真、潇洒出风尘。山阴遇羽客，爱此系鹅宾。扫素写道经，笔精妙入神。书罢笼鹅去，何曾别主人”。上首红彩“片月”蔡书阳文迎手，下首红彩篆书“陶”“铸”阴、阳方章各一。此件藏北京故宫博物院。

（图3）口、底足直径均为7.5厘米、高11.4厘米，器身正方折角形，四面以真、草、隶、篆墨书诗句七言律：

真字：“为爱林泉入座清，……”。下首红彩“甬”（半）“樵”篆书阴、阳文方章各一式。

草书；“绿苔满径竹梢檐，……”。下首红彩篆书“陶铸”阴阳文方章。

隶书：“镜浦轻飏漾碧莲，……”。下首写“戊辰嘉平月敬书于匋署西轩”，彩篆书“唐英”“俊公氏”阴、阳各一方形章。

篆书：“古香斋伴几枝桐，……”。下首写“乾隆御制”，红彩篆书“翰”“墨”阴、阳文章各一。器底红彩篆书“甄陶”雅玩款识。此件藏北京故宫博物院。

（图4）口、底足直径均为7.6厘米、高10.5厘米。器身圆形，腹部稍突，浅圈足，胎体为紫口铁足，足的处理圆滑整齐。釉呈天蓝色，釉质肥润，开裂片纹，以墨彩挥书行楷，别具一格。文字内容：“善谎必假于真，善謏必假于诤，善贪必假于廉，善深必假于浅”。上首彩篆书阳文“古泉堂”扁方应手印章；下首“陶成居士制”，并有红彩“陶”“榷”阴阳文字印章。此件藏北京故宫博物院。

图3-1 白地墨彩四体书笔筒 北京故宫博物院藏

图3-2

图3-3

图3-4 底款

图4-1 仿官釉墨彩行书笔筒 北京故宫博物院藏（正面）

图4-2 （背面）

图5-2 （侧面）

图5-3 （背面）

图5-1 仿官釉墨彩行书诗句笔筒 北京故宫博物院藏（正面）

（图5） 口、底足直径均10厘米、高12厘米，呈圆桶型，足边裹釉，细砂底，釉为天蓝色，釉质肥厚有片纹，器身通体墨彩行书：“兴致天然不减加，那关名胜与莺花。香山偶尔逢商妇，墙望何须完汉槎。事业昔贤难尚友，风骚老我自成家。会心得意讴吟外，且作痴人梦听琶”。“琵琶亭游春二首之一，蜗寄唐英制。”上首红彩篆书“古柏堂”椭圆形引首，下首红彩篆书阳文“蜗寄”阴文“居士”方章。此件藏北京故宫博物院。

（图6）口径4.2厘米、底足直径4厘米，器形如圆珠，口施褐色釉，器施深灰色釉，釉质莹润，露胎铁色，窄足处理利落。用墨彩行书南宋叶季暮春即事诗：“双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。闲坐小窗读周易，不知春去几多时”。上首彩篆书“古泉”小玺；下首“榷陶使者唐英制”，还有红彩篆书“榷”“陶”阴阳文方章。此件藏北京故宫博物院。

图6-1 仿官釉墨彩行书诗句水丞 北京故宫博物院藏（正面）

图6-2 （背面）

（图7）高26.5厘米、宽21.3厘米。冬青釉地墨字“朱文公家训”全文。下首书“沈阳后学蜗寄唐英敬录”，彩“唐”“英”阴阳文篆书图章。此件藏北京故宫博物院。

图7 冬青釉隶书“朱文公家训”瓷板 北京故宫博物院藏

（图8）器形特殊，两个大小不同的方形桶相套，小的以各二分之一跨在大桶一侧的内外，造型新颖。大的口径7.5厘米、小的口径4.5厘米、均高11.5厘米，器身四角绘墨彩石纹釉，中心下凹，各有开光，内绘墨彩书画。大桶一面是墨彩楷书七言律：“高卧山中不出山，无入人世远追板，老夫落笔浑相似，只在青苔白石间”。下首写乙亥秋月书（乾隆八年），红彩篆书“御”“章”阴阳文小钵。一面是墨彩行书七言律：“未能随俗惟求己，除却读书都让人”。下首“沐斋居士制”红彩方铭，篆书阴阳文园方印玺各一。

小桶一面绘以墨彩山水，下首红彩篆书“陶”“铸”阴阳文小印章。这是一件唐英亲笔写画的杰作，现藏北京故宫博物院。

图8-1 墨彩开光山水诗句笔筒 北京故宫博物院藏（正面）

图8-2 （背面）

图8-3 底款

（图9） 口直径15.8厘米、底足直径19.9厘米、高19.2厘米，器底一圈露胎，胎釉洁润。画宋代著名书画家米芾磨墨试砚图。有唐英亲笔题诗：“玉砚莹然出尚方，九重亲赐米元章。不因啖吐珠玑力，安得瑶池到玉堂”。沈阳唐英。上首红彩“片玉”篆书阳文长方章；下首红彩“翰”“墨”篆书阴阳文方章各一。器底青花篆书“乾隆年制”方章式款。此件藏上海博物馆。

粉彩三果盘（图10） 器撇口坦底，圈足、口的直径22.2厘米。胎薄体轻，白釉滋润，盘心彩绘佛手、石榴、桃三多图，画工精细。器底绘有青花蝙蝠展翅，双翅呈环状半圆形，其间篆书“乾隆甲辰俊公赠品”两行竖款。瓷器中落此类款识的历来少见，“甲辰”则为乾隆三十九年（1784年），此时唐英已去世多年，从这件器物的现象看应确为乾隆时的作品，其或为丙辰、甲戍之误笔亦未可知。（此件见日本永青文库，平凡社出版之《陶瓷大系，清之官窑》杉村勇造）。

图9-1 粉彩人物笔筒 上海博物院藏（正面）

图10-3 （底款局部）

图9-2 （题识）

图10-1 粉彩三果盘 日本永青文库藏 正面

图10-2 （底款）

图11-1 青花隶书文字笔筒 广东省博物馆藏（正面）

图11-2 （背面）

（图11） 口、底足直径均21厘米、高17厘米。器成圆桶，胎薄体轻，浅圈足，器外底一圈无釉，中间凹进。通体青花隶书五言律：“阊阖连云起，严廓拂雾开。玉珂花影度，珠履雁行来。长乐睄钟尽，明光晓奏催。一经旧德口，五字擢英才。俨若神仙去，纷从雷汉来，千春奉休历，分禁喜趋陪”下首釉里红色篆书“乘时志士”阳文园章和“陶成堂印”阴文方章，器底凹下部位青花篆书“大清乾隆年制”，笔划清晰，字体圆润而规整。其中“乾”和“制”字写法新颖，较为独特，为乾隆早期款识的又一体式。此件现藏广东省博物馆，此外还有与其相同的一件，通体青花隶书原文亦同，下首釉里红色“陶成居士”阳文园章、“陶成堂印”阴文方章，底部无款。此件原为私人收藏。

书唐英自制向寺、庙神灵虔诚的青花瓷供器据现今发现的有；

（图12） 撇口呈喇叭状，向下渐收，鼓腹开光，腹下渐次外撇，圈足。器身上下部绘缠枝莲，腹部开光内书青花楷书“养心殿总监造，钦命督理江西陶政，兼管江南淮、宿、海三关，暨江西九江湖口大孤塘等关税课，内务府庆丰司员外郎兼佐领加五级，沈阳唐英敬制五供全份，虔敬东直门外坝北长店村二道街西口地藏王菩萨殿前永远供奉。大清乾隆五年十月朔日”。此件早已流落国外，1979年冬出现于香港。（见英商莎士必公司拍卖图录）。

图12 清 乾隆五年 青花缠枝莲花觚香港苏富比1979年秋拍拍品

与此相同一件跋文内书“……虔献东直门外坝北长店村四道街东口天仙圣母殿前永远供奉。大清乾隆五年十月朔日”。此件现藏上海博物馆（图13）。

图13 清 乾隆五年 青花缠枝莲花觚上海博物馆藏

与前者完全相同，仅开光部分书具供奉时间是“……大清乾隆六年春日谷旦”。此件现藏中国历史博物馆（图14）。

图14 清 乾隆六年 青花缠枝莲花觚中国国家博物馆藏

器型，画面装饰方法与前件完全相同（图15），仅腹部开光内楷书时间与供奉地点为“……大清乾隆六年五月端阳节，恭献京都朝阳门外东狱大帝案前永远供奉。钦命陶榷使者沈阳唐英敬制。”

图15 清 乾隆六年 青花缠枝莲花觚北京文物商店旧藏

以上这些器物，虽均署其名但不全是他亲手所作，其中有的是他授意他人所书、所画，有的确属其亲笔。不过这些瓷器均为唐英所制是无可非议的。

清代雍、乾时期，景德镇制瓷工艺水平之高，创新之多，是为中国陶瓷史上的光辉灿烂时期，这与此时督理陶务的唐英不无关系。唐英撰写的《陶人心语》《陶冶图》对陶瓷生产作了纪实，为后代人留下了宝贵的历史资料，所有这些功绩，应属于聪慧的匠师和有为的实践者。