黄腾飞

河南工业贸易职业学院 河南省 郑州市 451191

引 言

视频的出现让能够记录下来的画面不再是静态的，而是以动态、连续性的画面呈现，随着信息技术的不断发展，视频的存储、传输、编辑、应用的方法和手段越来越丰富。目前，随着短视频行业的崛起，出现了越来越多的自媒体人，很多自己拍摄的视频通过自主加工后上传至网络，在网络世界中不断地流转，其中不乏制作精良的视频，但也不乏粗制滥造，而视频质量除去内容这个本质因素外，拍摄和剪辑也是至关重要的，拍摄利用镜头真实记录内容，而剪辑可以赋予内容美与艺术，是按照编剧意图对画面进行加工和创造。转场技术将多个碎片化的视频片段组合成为一个完成的有故事情节、连续性的视频，在视频编辑中转场应用是视频剪辑效果是否出彩的影响因素之一。因此，为了能够帮助更多非专业的自媒体人建立系统性的视频剪辑转场知识，也为相关领域的研究者提供思路，深入视频剪辑的研究，笔者通过文献研究法、访谈法、实例研究法对视频剪辑中转场技术的应用进行分类研究，总结各类场景下适用的转场技术。

1 转场技术应用中存在的问题

在日常视频剪辑中转场技术的运用随处可见，但是运用得当锦上添花，运用不当则适得其反。转场技术运用不当主要表现为以下方面：

1.1 导致视频缺乏连贯性

转场技术的应用本应该将两个或多个片段连接成为一个整体，但是在实际应用中运用不恰当会使片段之间有跳跃，缺乏整体性和连贯性。

1.2 导致视频缺乏代入感

视频的拍摄和制作都是为了向观众传递某一种感情，在视频剪辑过程中，如果转场技术运用不恰当会导致观众的情绪难以进入到视频中与拍摄者产生共情。

1.3 导致视频缺乏动感

好的转场技术会让视频转场自然、生动，同时能够引起观众的好奇心，但在实际运用中，很多剪辑者对于转场技术的运用不够熟练导致视频最终传递给观众生硬呆板的感受。

2 转场分类及应用场景

对照视频剪辑中转场技术运用存在的问题，笔者认为对转场分类及其场景应用进行概括性研究和综述十分必要，通过剪辑软件对影片进行拉片分析，同时综合了10 名相关领域专家的经验。

2.1 转场的分类

转场也被称之为场面转换或者是场景转换，唐·利文斯顿将一个场面理解为“没有切换也没有光学技巧的一段影片”，一个场面即是一段视频时空，所以转场的目的就在于转换时空，一方面使场面分隔开来，另一方面使时空的转换连贯、流畅，使内容的展示条理性强，故事的阐述脉络清晰，符合观看者的视觉心理，使观看者易于理解和接受［1］。

转场分为无技巧转场和技巧转场，其中无技巧转场包含13 种类型，即两极镜头转场、同景别转场、特写转场、声音转场、空镜头转场、封挡镜头转场、相似体转场、地点转场、运动镜头转场、同一主体转场、出画入画、主观镜头转场、逻辑因素转场；技巧转场包含9 种类型，即淡入淡出、缓淡-减慢、闪白-加快、划像（二维）、翻转（三维）、定格、叠化、多画屏分割、运用空镜头。本文主要选取其中常用的转场作为研究对象。

2.2 转场应用场景

2.2.1 无技巧转场

两极镜头转场。前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全景或远景，后一个是特写，突出强调效果对比。借助剪辑软件对影片进行镜头分割，如图1、图2 所示。

图1 是一个特写镜头，图2是一个远景镜头，从特写到远景，突出强调了两个角度和前后的空间差异，形成强烈的对比，从而表现出广阔的场景。这种镜头转场可以有效衔接航拍和地拍素材，突出故事主体。

图2

同景别转场。前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。如全景—全景、特写—特写。主要利用镜头景别去衔接，要求使用者对不同景别的含义要深入了解和掌握。本研究不对景别作过多的论述，只简单陈述不同景别下烘托出的感情。远景展现环境的宏大，通过对景物的描写抒发感情，渲染气氛，创造意境。中景通过展现角色的形体动作、神态表情来反映角色的内心活动。近景主要对角色的容貌、面部的表情、衣着等进行深入的刻画，突出人物之间交流时的面部表情，传达人物内心世界，刻画人物性格。特写是将所要表现的对象从一个大的环境中抽离出来，突出人物细微的情绪变化［2］。

封挡镜头转场。封挡是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。封挡镜头分为两种，一种是主体在运动过程中挡死镜头，形成黑画面，通常用来表示时间地点的变化；另一种是画面前景出现遮挡住画面其他形象的物体，覆盖了整个画面。借助A 剪辑 软件对影片进行镜头分割，如图3、图4、图5 所示。

图3

图5

图3 是通过一个掀桌子的动作，利用桌子形成了图4 中看到的黑画面遮挡，再通过放下桌板的动作过渡到下一个场景。封挡镜头能制造强烈的视觉冲突感，使影片具有更强的代入感，常被运用在追逐、打斗的情节中，表现速度或制造紧张的情绪。

图4

出画入画。前一个镜头中，主体向镜头方向靠近，而转场后则相反，主体远离镜头运动。借助剪辑软件对影片进行镜头分割，如图6、图7所示。

图6

图7

图6 是皮艇向镜头方向靠近，通过图7 皮艇远离镜头运动进行转场，一前一后相反的轨迹，传达出同一主体或不同对象的剧情走向。采用出画入画转场可以表现拍摄对象的运动轨迹，增强故事情节性，帮助推进故事线。

2.2.2 技巧转场

叠化。叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。在剪辑软件中自带视频转场效果中有“交叉叠化”特效，制作出叠化效果很容易，但是想要用好，是需要剪辑师精心琢磨的制作，借助剪辑软件对影片进行镜头分割，如图8 所示。

图8

两个镜头在化入化出的过程中有几秒的重叠。有柔和舒缓的表现效果，常被电影作品拿来表现年代更迭、人物心理变化等。在视频编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是在镜头质量不佳时，可借助缓叠来冲淡镜头缺陷；五是快速的叠化也可以将观众迅速带入下一个场景。

定格。定格是指将运动主体突然变为静止状态。可以用来强调某一主体的形象、细节，强调视觉冲击力，一般用于片尾或者大段落结尾，也可以用来制造悬念表达主观感受。很多讲人物的视频中，前期在动态的描述人物的心路历程，最后会将镜头定格为人物的画像或是背影、动作等，给观众留下怀念和遐想。在剪辑软件中有帧定格等效果，方便制作定格画面。

2.2.3 空镜头

笔者将空镜头转场单独列出来研究，是因为从前期的研究中可以看出空镜头转场的特殊性，既属于无技巧转场，又属于技巧转场，无技巧中的空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。而技巧转场中的所谓“运用空镜头”即是应用无技巧转场中所论述的“空镜头”，即蓝天、高山、大海、苍松翠柏等等，空镜头的运用能够起到渲染氛围的作用，具有明显的间隔效果，在观众情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。另一方面，空镜头的运用也是为了叙事的需要，为了表现时间、地点、季节变化。

2.3 转场应用原则

转场的22 种技巧适用于不同的镜头场景，在实际使用中，无论使用的是何种技巧，面对的是何种镜头，都绕不开下面的三大原则，在实际的视频剪辑中遵循以下原则的基础上使用转场技巧，能够使得技巧的使用恰如其分。

2.3.1 逻辑性

在视频剪辑中应用转场技巧，必须考虑到转场后呈现的画面在逻辑上是否有冲突，转场是否让画面的逻辑感增强，让观众能够进一步感受到镜头表达的内容和情绪，从使用上来说转场必须加强画面逻辑性，或者是通过逻辑上的冲突反向传递内容，但是逻辑冲突的使用必须要慎用，这种表现方式很容易出错。

2.3.2 过渡性

各景别之间的自然过渡，从远景、全景、中景、近景、特写呈现，或者是逆向呈现。用镜头语言表达故事内容，各个分镜头之间要自然过渡，有流畅性，镜头传递故事和情感［3］。

2.3.3 有效性

镜头之间转场的使用必须要起到实质性作用，对故事的展现和情感的推动有效，无效的转场对于视频剪辑来说无疑是画蛇添足，恰如其分的使用确保转场效果最大化。

小 结

视频剪辑中的转场技术有22 种，每一种技术的使用有不同也有可以共通共用的，同一场景下利用不同的转场技术可以给观众传递相同的情绪和故事，但也能向观众传递相反的情绪感知，本研究中对不同转场技术的共同点和不同点未做更多的赘述，将在后期的研究中继续深入该项研究，本研究也为后续的研究者提供了一定的思路和研究的参考性。