张玉兰

二、演奏变化音的多管芦笙

贵州省内的多管芦笙有十八管二十一音、十九管、二十管、二十六簧加键、二十七管、二十八管半音阶、二十九管等。

（一）演奏变化音的多管芦笙

1.都匀的十六管与十八管芦笙

都匀十六管与十八管芦笙是三都县柳忠贵在传统六管芦笙，经九管芦笙改良后演变而来，其音阶只有一个变化音，如谱例5、谱例6所示。

谱例5是在九管芦笙音阶基础上添加了a音、b音、c1音、e1音、b1音、g2音、a2音。

谱例6是在九管芦笙音阶基础上添加了b2音、c2音。

2.十八管二十一音芦笙

十八管二十一音芦笙是于20世纪60年代初由东丹甘在十四管芦笙的基础上演变而来，以丹寨传统六管芦笙为基础，由原来双手3指演奏增加到双手4指演奏，音位排列科学合理，指序灵活便捷，便于转调和移调，如图5所示。

从图5中可知，其指法规律保留了传统芦笙的持奏姿态，两手的拇指、食指、中指按音不变，两手的小拇指与无名指形成夹持芦笙，其无名指穿插在d1、a1与e1、g1中间，同时可按c1、a两个音。b2、c3、d3三个音的按音孔在下方，使用两手的小拇指按音。另外，东丹甘在十八管芦笙上面安装了“高音变换装置”，基本音级f1、c2、f2与♯f1、♯c2、♯f2可通过高音变换装置进行互换，形成十八管二十一音芦笙。其音域为a～d3，如谱例7所示。

以上是十八管二十一音芦笙在音位、指序、以及音阶方面的改进，比十四管芦笙的音域扩大很多，转调方便了很多。创新安装的“高音变化装置”使基本音级f1、c2、f2与♯f1、♯c2、♯f2互换灵活、便捷。演奏变化音也成了简单的事情，且由原来只演奏一个调，增加到4个调。双手的五指得到了解放，缓解了手指按音的压力，可以演奏各种和音与和弦，使芦笙的音乐表现力更丰富，演奏性能更稳定。

另外，从芦笙制作的角度来看，簧片的安装借鉴汉笙的制作方法，由安装簧片的整支竹管变为竹管嫁接红木做笙脚，避免竹管发霉，簧片腐蚀，稳定簧片的发音。共鸣筒的材料由原来单一的竹制材料变为多样的铜质、铝制以及铝合金等材料，并使用连杆制动，变换音色。笙斗的材料亦由木质材料换成塑料材料，由榫接改编为焊接。在创新装置方面，除了安装“高音变化装置”外，还安装了支杆，用来支撑坐式演奏时的芦笙。支杆放置在腿部，支撑持奏时带来的压力。留出排水阀，便于管内由于吹奏留下的“口水”流出、控干。这样不仅保护了簧片，还解决了冬天演奏时由于天气冷的原因，簧片发音不好的问题。也就是说冬天演奏芦笙时，为了使簧片的振动频率规律，会在笙斗内灌入热水。然后将笙斗内的热水从排水阀中倒出，控干后再演奏，其声音效果优质。在形制方面，将笙斗与吹管分开，便于携带;吹口处使用胶管，由原来的圆形变为了扁形，便于含住吹口，既美观，又不跑气。因为圆形的吹口，吹时间久了，口型控制不好，容易跑气。

此外，需要说明的是十八管芦笙是在苏州民族乐器厂乐器改革家张子锐的协助下完成的，在上海民族乐器一厂制作技师张阿坤和许善诊的协助下，完成十八管二十一音的设计和制作。东丹甘根据十八管二十一音芦笙的原理，按共鸣筒不同的形制结构与开管、闭管的形式，创新了多种形制的多管芦笙，即高音芦笙、低音芦笙、笋叶中音芦笙、笋叶低音芦笙、闭管中音芦笙、闭管低音芦笙以及低音芒筒等一系列的多管芦笙。

十八管二十一音芦笙的成功改良，开启了芦笙新的生命，启发了一系列多管芦笙的创新和发明。诸如至今普及的十九管芦笙与木主（范元祝）的二十六簧加键芦笙，影响深远。

3.十九管芦笙

十九管芦笙是舟溪镇新光村的潘秋穆②在十八管芦笙基础上调整b2音的位置，增加g音，音域为g～d3，音位和指法如图6所示。

以上音位图和指法图中，与东丹甘不同的是，按键借用汉笙的加键方式，采用双手四指按孔演奏，竹管全部安装共鸣筒，共鸣筒有开管和闭管之分，错落有致，美观大方。其音阶如谱例8所示：

以上音阶是C调十九管芦笙的音级，音级齐全，有一个变化音级♭B，除可以演奏C调外还可以演奏F调、G调、♭B调三个转调，后两个调的音阶不全，不能更好地发挥芦笙的演奏张力，在转调和移调方面还存在局限。

目前，十九管芦笙是贵州省应用最广的多管芦笙，大多为芦笙表演专业的学生使用与专业教学使用。另外，在田野考察过程中发现，在黔东南地区的民间村寨也有使用十九管芦笙的，诸如雷山县郎德镇的南猛村、凯里市舟溪镇新光村、黎平县地坪乡的培利苗寨等，亦有民间芦笙乐队，诸如凯里市周边芦笙演奏的传承人以及芦笙民间乐队的演奏人员等。

另外，随着时代的发展，社会与个人所需，传播媒体的发达，村寨中年轻一代的民间乐手，逐渐开始使用十九管芦笙演奏民间传统乐曲。他们使用十七管芦笙、二十一管芦笙、二十五管芦笙，但由于演奏习惯难以调节，遵循传统芦笙的持奏姿态，根据自己所需演奏不同的芦笙。诸如潘继忠既是制作十七管芦笙的能匠，又是演奏芦笙的能手。有的以十九管芦笙的演奏习惯为主，即使购买的芦笙是二十一管芦笙、二十五管芦笙，其演奏指法依然遵循十九管的演奏习惯。其实不管演奏多少管的芦笙，都以传统芦笙的持奏姿势、指法规律为主，遵循自身常年来的演奏习惯，作相应的改变。

从制作方面来看，十九管芦笙受汉族传统笙的影响，亦不断的改进。比较显著的特点体现在制作材料、共鸣筒的安装、簧片的调音以及外观的美化四个方面。其中，制作材料方面不仅限于芦笙竹、春芽木，诸如笙苗使用芦笙竹与红木嫁接、紫竹嫁接红木的方式;笙斗使用红木、铜质材料;吹管部分采用嫁接的方式，使用铝合金的管子，在连接部分套用铁质箍圈，吹口部分使用胶质体的胶管;共鸣筒使用铝合金、胶质体或者铜质材料等不一。簧片的调音除运用传统的耳朵辨音与共鸣筒调音之外，更多的是在前两者的基础上结合校音器、校音软件进行调音。簧片的制作由传统的打制簧片，改为激光打制簧片。芦笙制作师傅根据自己的需要，将簧片的规格尺寸交给激光制作簧片的厂家进行加工。待簧片的半成品邮寄到家后，根据耳音、共鸣筒以及校音器三者相互验证，协调芦笙的音准，确定芦笙的音高，实现簧片由手工藝到半手工半机器的转变。至于外观方面，装饰不同的装饰物，髹漆不同颜色的颜料，贴不同的标签等。

4.二十六簧加键芦笙

木主（范元祝）的二十六簧加键芦笙是在东丹甘先生二十一管芦笙的基础上加管、加键、加音，设计的一套科学、规范的加键芦笙。此种类型的多管芦笙将按音孔设置在笙斗上方，采用了8对复合音管加键的形式，设计音位、指法。在芦笙乐舞表演中，采用双手3指演奏，1个支撑架孔支撑芦笙，减轻手指托笙的负担，手持笙的稳定性更加稳定，运指灵活性更加便捷，舞姿更加自然、媚态。随后借鉴贵州省内传统芦笙的音位特点，传统汉笙的加键方式，调整指序。音位如图7所示。

从图7可知，复合音管由低音簧、高音管与低音管组合而成，低音管采用封闭式加键，高音管与低音键的安装位置设计在高音管的同一位置，避免按键时按错音孔，符合指序规律，方便、灵活。其中，8对复合音管分别为c1和b、f1和♯g、♯c1和a、♯f1和♭b、f2和♯d、f和♯g1、g和♯d1、♯c和♭b1，两个复合音的音程关系呈大小七度、大六度、增五度或其复合音程等。保留传统芦笙双手拇指、食指、中指的演奏习惯，音位排列合理，结构对称、规整。其音阶如谱例9所示。

从谱例9可知，其音域为f～a2，g～f2的半音齐全，转调方便。和音与和弦具有和声配置性功能，适用于演奏各种芦笙乐曲，包括现代乐曲，民族管弦乐队中的乐曲等，音乐表现力饱满、丰富。

注释：

②潘秋穆曾用名潘华明，关于十九管芦笙的设计问题有很多说法，据潘秋穆说是他设计的，采访了其他的芦笙制作师傅和演奏家，都说具体是谁，不清楚，本文以采访潘秋穆时的说法为准。