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日本画家笔下的中国情结

2022-07-15刘鹏

中国收藏 2022年7期
关键词:福田画卷绘画

刘鹏

他是一位尤爱中国风土人情的日本画家,他笔下记录的风景,不仅为我们了解那个年代提供了宝贵资料,也体现出他对中国极深的感情。今年是中日邦交正常化50年,我们重新翻阅他笔下的中国“风景”,领略那充盈在笔墨间浓浓的中国情结。

笔者收藏有一册2014 年2月日本姬路市立美术馆发行的福田眉仙日文版《中国三十图卷》。图卷原作总长超过250米,这样的巨幅力作是怎样创作出来的呢?这部图卷曾在1920年以“中国三十画卷”的名称出版,时隔94年后再版,从中或许能找到我们想要的答案。

根据《中国三十图卷》中平濑礼太先生的描述及相关资料,为大家讲述一下福田眉仙的传奇人生与艺术生涯中的中国情结。

福田眉仙原名“福田周太郎”,1875年9月5日生于日本兵库县赤穗郡瓜生村(现相生市矢野町瓜生),启蒙老师是久保田米仙。米仙在日本书画界颇有影响,其曾担任《国民报刊》绘画部主任。为了追随老师,福田眉仙移居东京。

1898年,福田眉仙进入由冈仓天心、桥本雅邦创立的日本美术学院学习。校长冈仓天心非常赏识他的绘画,在精神层面对他的影响很大。在美术学院内部,他被任命为《国民报刊》杂志的编辑,积极向日本绘画协会展和日本美术院的展览投稿。一天,冈仓天心对福田眉仙说“你不管是在绘画笔法还是个人性格方面,都非常符合中国南派山水画风”,鼓励其将复兴南派山水画作为使命,建议他到中国去。桥本雅邦也常常告诉他:“绘画必须要根据写实锻炼,一定要完成大量的写生。”

福田眉仙谨记两位先生的教诲,为了研究中国画,进一步学习传承南宗山水画技法,他做好了到中国交流和实地写生的准备。

1909年,福田眉仙从日本东京出发,以上海为起点游遍中国。在那个交通工具还不发达的时代,他的行动里程已经超过了1万公里。在中国的近三年时间里,他结识了许多文人墨客,其中包括中国近代考古学奠基人罗振玉、肃亲王爱新觉罗·善耆等,为后来创作《中国三十画卷》和《中国三十绘卷》积累了宝贵资料。

他从上海换乘民用船只或汽船通过汉口、洞庭湖等到达重庆。随后,他又向山地前行,经过四川峨眉山、安徽黄山、江西葛仙山,将四川成都作为基点,开始了巡回实地写生。长江三峡、山中栈道,不同的景色让他身心得到净化、视野更为开阔。

福田眉仙从成都向西前往西藏,沿途的仙人掌山、花草树木都给他留下深刻印象。陕西洞穴的巧夺天工、大雁塔的光彩夺目也让他流连忘返。另外,五丈原(今陕西省宝鸡市岐山县)的街市和函谷关(今河南省灵宝市北15公里处)废弃的风景也让他叹为观止。他最期望看到北京的冬季雪景,终于等到积雪的日子,他快马加鞭奔赴八达岭,领略了雪中的长城。

1911年6月1 0日,福田眉仙从北京出发,巡游了奉天(今沈阳)、大连、旅顺,最后踏上了归国的旅途,结束了在中国近三年的旅行。在他正准备总结中国巡游成果的时候,他敬佩仰慕的冈仓天心去世了。到了1916 年,根据福田眉仙的写生作品,金尾文渊堂以“中国大观”为题,分两册出版了大型写实画集。

福田眉仙以写实主义为根本,以中国南宗山水画为基调,独创的“新南画风”为日本美术史上画上了浓重的一笔。他的绘画生涯也不是一帆风顺的。同行横山大观给福田眉仙忠告,让他把在中国画的写生全部燃烧殆尽,而应采用抽象派的画法。福田眉仙清楚地认识到理想主义和现实主义的区别,并没有听从横山大观的话。随后,他离开了东京画坛,移居到兵库县西宫苦乐园。

福田眉仙在日本同地(日本地名)土方子爵山庄,两年闭门不出,进一步探究写实画法,逐步完成了在中国巡游的纪实性绘画作品。他采用水墨和淡彩,根据苦心钻研的土佐派、狩野派、四条派、北派画法等成果,将黄河从下游到上游以至于之间山水、风土、人物、产业等分别进行绘制。最终,以眉仙独特的新南派畫法创作的作品《中国三十画卷》孕育而生。在此卷中,他把重点放在了以写生为背景的写实主义画风上,而内藤湖南、久保天随、幸田露伴、松平康国等汉文化大家为其挥毫题字,无疑为该画卷锦上添花。

1919年10月《中国三十画卷》完成,通过地学协会会长松平赖寿的介绍,《中国三十画卷》在东京华族会馆公开展出,同期还在京都华族会馆、大阪中之岛中央公会堂展览。1920年,金尾文渊堂将《中国三十画卷》编辑为两册,作为豪华画集出版。同年,福田眉仙在芦屋六麓建住所定居。

正因《中国三十画卷》的问世,实业家大桥新太郎注意到福田眉仙,委托其制作《朝鲜绘卷》。此后,福田眉仙收到了京都神户寺地藏院的隔扇画(1936年)、1940年东京奥运会(未举办)国立公园十二景连坐屏风、神户寺书院隔扇画(1940年)、光专寺隔扇画五题(1942年)、赤穗花岳寺书院隔扇画三题(1942年)等巨制的委托,那惟妙惟肖的笔法一直在延续。

然而,福田眉仙呕心沥血创作的《中国三十画卷》等代表作,由于战争焚毁了一部分。福田眉仙并没有放弃,他把创作《中国三十绘卷》作为晚年第一大工程。1950年夏天,他开始创作《中国三十绘卷》,1951年完成3卷、1952年完成2卷、1953年完成10卷,直到1958年全部完成。

1956年5月,在周恩来总理的直接关心和帮助下,组建了阵容最强大的访日京剧代表团,整个演出历时53天,共计32场,在日本引起了较大轰动。同年6月29日,福田眉仙作为中日文化使节,在新大阪酒店内拜访了中国京剧代表团团长梅兰芳,向他展示了刚完成的画作《中国三十绘卷》中的一卷,并向梅兰芳敬赠了绘有日本风景的4张彩色纸。作为回礼,梅兰芳于6月30日亲自登门拜访田眉仙,并向福田眉仙赠送书法绘画作品。

1959年,《中国三十绘卷》中的20卷在神户国际会馆进行了展出,1960年《中国三十绘卷》被正式捐赠给美国哥伦比亚大学。《中国三十绘卷》比起之前《中国三十画卷》规模还要大,每卷长达15米,总长度达450米。1963年10月28日,福田眉仙在自己家中与世长辞,享年88岁。

读到这里,是不是有种百思不得其解的感觉呢?这《中国三十画卷》不是部分被烧毁了吗,那么在这里登载的是被烧毁前的状态还是现存的状态?答案肯定是后者。1996 年,《中国三十画卷》被再次发现后,由日本姬路市美术馆购入并收藏。福田眉仙这套充满奇幻色彩的代表作回归也是一种奇妙的缘分。

福田眉仙的《中国三十画卷》和《中国三十绘卷》在大海相隔的日本、美国两个国家共存。即使单方面完全地展示出來,也是相当困难的事情。我们希望在某个时间某个地点把两件作品一起展出进行比较。

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