敖婉莹

（广州美术学院，广东 广州 510000）

引言：漆艺作为一门手工艺技术从很早就已经出现，最早使用漆是为了提升物品本身的性能，后续发展为装饰用料。在我国的很多地区都有着独特风格的漆艺技法，其中最具有代表性的就是阳江漆艺。

一、阳江漆艺技法发展现状

阳江漆艺主要指的是广东省阳江一带所流传下来的传统油漆技艺，阳江漆艺的发展已经有了数百年的历史，其中以皮胎漆器最为出名，展现出浓郁的地域风格和艺术特色，其出产的“皮雕金漆盒”还曾经在巴拿马万国博览会上荣获过金奖，具有一定的国际声誉。目前的阳江漆艺受到国家政府的高度重视，其髹饰技法还被列为广东省地区的非物质文化遗产，传统的阳江漆艺是以漆器为主的，但随着现代工业的发展，漆器生产受到一定的冲击，因此阳江漆艺开展重视生产漆画作品，具有较强的观赏性，成为许多人们所喜爱的装饰用品，在许多展览中作为珍贵艺术品出现，最早的漆画自然是在漆器上诞生的，其是指工匠在制作漆器时对器物表面描绘一些装饰图画，后续直接演变为漆画。阳江漆艺技法当中最早是使用桐油和生漆材料作为涂料，后续随着材料的发展，彩绘的形式也发生很大改变，像是镶嵌一些装饰品的技法、变涂技法等等，发展到今天一些莳绘技法、堆漆技法以及皱漆技法等都广受欢迎。阳江漆艺技法只是中国漆艺技法体系的一部分缩影，但其具有代表性特征，经历了悠久的发展历史，其漆艺作品也展现出人们的生活变迁，现代的阳江漆艺技法展现出了强大的文化再生能力，生产的产品在世界很多地区进行销售，同时，该项技法作为非物质文化遗产，也具有较高的历史文化研究价值，当前的阳江漆艺蕴含着艺术创造精神及手工温情，促进这传统工艺文化生命力的提升，也为广东地区的经济发展提供了很大助力[1]。

二、江漆艺技法的主要类型

（一）镶嵌

镶嵌也是体现阳江漆艺特点的技法，其使用的镶嵌装饰材料包括金、银、铜、锡、铝等等，还会选用一些玉石作为主要镶嵌装饰材料。主要是将这些材料使用漆来拈贴在指定位置上，还可结合一些其他的装饰工艺来进行处理，然后经过髹漆和研磨以后，会呈现出材料本身的色彩、纹理以及质感，具有一定的艺术效果。

（二）罩明

阳江漆艺技法中的罩明技法主要是指在漆地上照上透明漆，但其实际的底漆色相是有所不同的，因此也多被称作“罩朱”（即底色为朱红色）、“罩黄”（即底色为黄色）等等。该项技法的应用可使漆器变得莹彻且光明，若是在银下对机理进行变涂处理，再经由打磨后，会呈现出多彩的独特的效果，展现出漆艺技法的语意内涵。

（三）莳绘

莳绘是阳江漆艺技法中彩绘描绘技艺的一种，其主要使用莳粉来进行描绘，一般是干漆粉材料或是金银凡粉材料。实际进行描绘时，先需要涂抹上底漆，通常是彩漆材料或是推光漆材料，当其未完全干燥时，将莳粉撒上并晾干，最后再罩上彩漆或是透明漆研磨处理[2]。

（四）变涂

变涂也是阳江漆艺技法中较为常见的一种，其也被称作斑漆或是彰髹，这种漆艺技法多是对自然界中的斑纹进行模仿，打造出具有天然机理的抽象美感，实际变涂技法下绘出的斑纹包括纸片纹、丝网纹、烟丝纹、细砂纹以及干漆粉纹多种类型。

三、阳江漆艺技法的特征分析

阳江漆艺技法的萌芽事实上是从漆器出现时开始的，最初的漆器以实用为主，为了切实满足实际生活需求，但随着人们对生活水平的要求变高，期盼获得更为舒适和雅致的生活，漆器的外观漆艺也得到越来越多的关注，漆艺技法的应用不仅具有较强的装饰效果，同时能够提升漆器本身的耐用性和质量。从阳江漆艺技法盛行开始，越来越多的漆艺产品受到欢迎，漆艺上的多种颜色漆料、使用多种技巧来进行漆器的髹饰，成为提升漆器艺术价值的一种手段，阳江漆艺技法的特点包括：一是多采用银地彩绘、素漆以及漆书等丰富形式，这也是推动着阳江漆艺从“器”领域向艺术领域发展，同时，阳江漆艺技法的应用还基于较高的制漆水平、较好的漆材质量，技巧方面将传统的艺术与现代化艺术进行充分结合，延续着阳江漆艺技法的发展；二是从风格上来看，阳江漆艺技法下的风格具有独特风格，这主要是由于阳江漆画的根源为传统漆艺，但其主要使用的漆料包括黑漆、熟桐油以及经过特殊加工后的透明漆等，后会调入一些丰富色彩的漆颜料，颜色风格较精致古朴，像是钛白、石黄、石绿、银原以及宝石红等等，后续为了展现别样风格进行的工序繁琐，包括描绘处理、饰品镶嵌、髹罩、雕填处理以及研磨等等，同时，随着多种新工艺与新材料的研发，当前的阳江漆艺技法应用时还会将金、铜、银、等金属作为装饰材料，甚至是鸡蛋壳也可作为装饰，整体艺术风格十分特别，从外观上看是十分炫目的，还有着一些精巧逼真的设计，提升了欣赏价值[3]。

四、阳江漆艺技法的工艺流程

运用阳江漆艺技法来制作漆器时，通常使用较多处理工具，像是胶刷、发刷、小扫、钢刀、砂纸、牛角刀、方木条、竹筛、画笔等等，同时精密处理方面还需要一些现代化器具，像是圈线机、切料机等等，使用的漆料类型主要为阳江漆，或是使用大漆，配合使用材料包括多种颜色颜料、桐油、木料、抛光蜡等等。阳江漆艺类型主要是包括纸胎、木胎以及皮胎三种，可制作成多种家用工具、工艺品等，其中最具有传统特色的就是皮胎漆器，这种漆器使用牛皮打底，不仅外观较雅致，同时具有防潮的特点。以运用阳江漆艺技法加工制作皮箱为例，其具体的工艺流程主要是包括以下几点。

（一）设计环节

阳江漆艺设计是一个重要环节，可以说设计奠定了风格基调，对于后续的漆艺处理过程也有着引导性作用。阳江漆艺的设计总体包括三个部分，分别时造型方面的设计、图案方面的设计以及工艺方面的设计。造型方面的设计可以说是一种漆立体艺术，一件漆艺作品首先呈现在人们面前的就是造型，在这一点上，需充分结合美学原理，同时还要对阳江漆艺技法十分熟悉，设计者要 具有一定的想象力和创造力，具体来说，需要保证造型具有良好的比例，这样在视觉观看上会较为舒适，还要结合人们的心理保证造型的稳定与均衡。图案方面的设计也是十分重要，其主要是指在设计物体表面呈现的图画，也是漆艺的核心，是后续漆画形成的关键，在设计时，需要主要主次分明，确定主要装饰图案和次要装饰图案，若构成连续性的图案，则还需采用对称、重复等多种设计手段，为了展现出特色风格，图案设计需确定一个主题，比如说动物、人物或是生活等等，在高超技巧下生动展现出图案的鲜活效果，提升艺术性。在工艺方面的设计，则是要以实际设计作品为中心，确保漆艺工艺各项环节的有效对接，确保阳江漆艺技法的应用发挥出作用，为后续制作奠定基础，实现设计与制作的统一性。

（二）制胎环节

制胎也是使用漆艺技法制作的一个关键环节，先是使用木头材料进行骨架的扎制工作，然后按照设计好的尺寸来剪裁牛皮材料。再是调制米糊材料，原材料为水和生粉，将其混合后煮熟即可，然后使用软刷工具将米糊均匀涂抹在牛皮上。将自主的木箱壳装裱好，一般是里面和外面都具有一层木箱壳。最后是将接口位置缝合好，主要使用麻线材料缝合，完成后对表面进行刨磨处理即可。

（三）髹漆环节

阳江漆艺中的所谓髹漆环节也就是上漆的环节，这也是阳江漆艺技法体现特征的重要环节。一般来说，先是对涂抹液进行配制，主要使用生漆材料和生粉材料，按照比例7∶3 来调配，然后将调制做好的涂抹液使用软刷工具在皮面上均匀涂抹，一共需涂抹三次，还需保证每次涂抹的厚薄一致，这就需要充分了解漆的属性，把控好实际用量，要保证整体均匀平整，涂抹完成以后要放在无尘的环境当中进行晾干处理。再是整体晾干完成后，再使用软刷对皮面髹上几层清漆，也就是作为底漆，确保实际每层都干透以后，再涂抹上三层涂抹液，实际漆层的厚度不一，因此也需要不同的时间来处理。当光漆处理漆层达到厚度标准之后，就需要对胎体进行修整，确保其造型合理，保持原形。整个过程中保持漆的晾干是最为关键的，胎体之后也要晾干，最后再髹上一层面漆，然后再进行晾干[4]。

（四）装饰环节

装饰也就是在物品表面及四周根据设计需求配上图案、文字等等，由于实际要求的不同，具体描绘的内容也有差异。比如说阳江漆艺皮箱中，若是用于婚嫁礼品，则多是描绘一些喜庆的祝福词，若是皮箱用于装载一些普通物品，则会描绘一些山水、诗词等等。具体的描绘技法是，当漆面还处于软干状态时，使用细砂纸将外部光滑漆面抹去，然后直接进行描绘或是盖印，实际描绘的类型可以分为晕金、描金、金银彩绘以及彩绘等多种类别。

（五）抛光环节

漆器的抛光主要是为了让其表面变得更为光滑且具有光泽，提升观赏效果。一般来说，抛光漆器都是使用细砂纸进行细致打磨，在一边打磨的过程中还需一边使用清水冲洗，抛光结束后将其放在无尘环境中自然晾干即可。

（六）配套环节

在漆皮箱的制作当中，最后会配备一些包装结构，像是相应的架、底座以及盒子等等，这样就可以成为一套完整的艺术品，具有实用性和艺术性，能够用于实际收藏。

五、阳江漆艺技法的未来发展策略

（一）对漆艺创作的观念进一步更新

阳江漆艺技法的价值不仅仅是依靠于炫耀技艺，应当认识到阳江漆艺所蕴含的文化价值与深刻的精神内容。对此，需要对漆艺的创作观念进行更新，树立起重视漆艺人文精神与文化传承的正确观念，以漆的本质来展现文化本质，推动着阳江漆艺技法的长足发展。比如说，可以采用传统与现代结合的理念，在进行漆艺创作时，适当融入现代绘画中的自由思想，提升漆艺的艺术张力以及个性方面的表现力。

（二）拓展更多的漆艺表现语言

漆艺表现语言主要指的是视觉上的审美表现，而传统的一些漆艺表现语言对于现代生活中多元化空间来说出现一些不适宜情况，因此，在保留传统企业制作规范及基本的视觉审美规范之上，还需拓展出现代漆艺表现语言，将人们对时尚与个性方面的审美需求考虑进去，应用于一些现代的美术样式，这样也能够促进阳江漆艺技法的延续发展，从更高层面上来说，有利于继承传统工艺并换发出新的生命力。

（三）加强实用性与观赏性之间的融合

实际上阳江漆艺技法发展起源于漆在实用方面的利用，发展到如今越来越多的人注重审美，阳江漆器有过很辉煌的一段时间，因此其漆艺技法的未来发展也不应当只重视审美体验，应当推进实用性与观赏性之间加强融合。漆本身就具有着防腐蚀、防潮、防蛀虫等多种特征，因此结合阳江漆艺审美上的特殊表达，创造出即具有实用功能，又具有较高审美水平的工业产品，才能够进一步拓展漆艺技法的发展领域，使得传统工艺的市场空间得到进一步扩充。

（四）着重培养工艺技术型人才

阳江漆艺技法的传承需要更多优秀的传统工艺人才。从实质上来看，当前的漆艺面临着一个明显问题，就是其制作方式长期采用传统程序化，同时艺术样式也略显陈旧，这样也使得对漆艺有些了解的画家由于技术水平不高而退却，但具有一定技术水平的人员其审美却不敢恭维，出现一些粗制滥造的作品。面对这种状况，则应当着重培养阳江漆艺方面的工艺技术型人才，应当由政府和相关教育部门牵头，在各大中专、技校院校当中开设漆艺培训班，培训初级人才，同时开设相关的教育机构，聘用高级漆艺工艺师进行授课，培养高级漆艺人才，对于漆艺技法方面也可设定技能证书，让从业人员进行考取，进一步完善整个人才培养的机制，从而推动着阳江漆艺技法的传承与发展。

结论：综上所述，阳江漆艺发展到如今体现出了对传统工艺的坚守，同时也生产出越来越多的优秀艺术作品，其传统工艺技法所换发出的生命力和创造力，使得阳江漆艺成为当前珍贵的文化宝藏。未来阳江漆艺技法的传承发展，应当要注重创作观念的更新、工艺技术人才的培养、实用与观赏的有效融合以及表现语言的拓展等等。