张富坚

自党的十九大以来，反腐败斗争的压倒性态势已经形成并巩固发展。在此背景下，反腐题材电视剧创作也展现出新形态。反腐剧内容离不开特定社会历史条件，它反映了中国社会在各时期出现的腐败现象和与之相应的正义抗争，是政治意识形态在电视剧领域传播的重要形式，通过艺术形象构建社会共识，促进现实社会的和谐与统一。在过去的二十多年中，这一题材几经演变，也曾遭遇困境。时至当下，观众的旺盛需求、作者的厚积薄发让反腐题材创作孕育着更多的可能性。

自1995年陆天明编剧的电视剧《苍天在上》播出以来，反腐题材受到市场和观众的重视，出现了《抉择》《至高利益》《人间正道》《绝对权力》《大雪无痕》《黑洞》等作品，这批作品社会反响强烈、艺术水准高超，兼具娱乐性和艺术性，让反腐剧屡屡成为一时的现象级作品。但是，2004年4月广电总局向各卫视下发《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，涉案剧退出黄金档，与之相关的反腐题材也受到牵连。再加上反腐题材政治敏感度高、创作难度大，在艺术表现的深度与力度上需要多年积累，自此之后的十多年中鲜有爆款出现，陷入创作困境。直至2017年3月，由周梅森编剧的电视剧《人民的名义》播出，其时收视率突破8%，刷新了近十年省级卫视电视剧收视的最高纪录，反腐题材电视剧的社会关注度达到历史高点，证明这一题材的艺术生命力和市场号召力。

时隔四年，同样由周梅森编剧的新作《突围》播出，这是反腐题材的又一部力作，被寄予厚望。《突围》聚焦国有企业反腐与改革，将京州中福集团的内部矛盾与京州市棚户区改造的危机融合在一起，探讨了国企领导个人野心与欲望膨胀带来的企业治理问题，同时对党员干部坚守初心并寻求企业发展突围的奋斗历程做了细致描述。从剧作来看，剧本扎实线索繁复、人物动机复杂且安排得当，用“家庭剧+职场剧”式的双核模式结构剧情，体现了周梅森在叙事技巧上的全新追求和独特角度。

“双核”驱动的剧作

为了在第一时间抓住观众，以往的反腐剧开头普遍采用悬念模式，用突发事件制造危机，它足以影响到一时一地的经济发展和社会稳定，形成非解决不可的态势。《苍天在上》中是市长、公安局长先后死亡，案情却扑朔迷离毫无头绪;《人间正道》中是平川市的农业、工业各种问题纷至沓来，市委书记心力交瘁，倒在了工作岗位上;《大雪无痕》中是市政府秘书处的张秘书被杀，又有人写信给省反腐领导小组，揭发东方钢铁公司向省市某些领导行贿;《人民的名义》则第一集就把国家部委项目处处长的巨额贪腐行为暴露在观众面前，内容劲爆、辣笔直书，戏剧性之强烈前所未有，树立了反腐题材的标杆以往反腐剧的主要情节，都是在紧张、激烈、正邪势不两立的斗争冲突中展开的。

然而，《突围》有别于以往反腐剧的展开套路，周梅森采取徐徐铺设线索、缓缓构造情境的策略，在把齐本安、林满江、石红杏、牛俊杰等主要人物交错的关系网交代清楚之后，又平行地铺陈中福集团、京州市委、京州时报社、棚户区等地方的人物群像，不断地堆积危机，从而引发观众“有没有幕后大boss？”“谁是大boss？”的猜想。通过这一系列情节的引入，把“家庭”和“职场”关系捋清楚了，才把企业领导人联手外部企业做局，侵吞国有资产的阴谋公之于世。可以说，《突围》的叙事策略迥异于《人民的名义》，体现出周梅森编剧技巧的新探索。

剧中，作为大型国企中福集团的领导者，林满江、石红杏、齐本安三人处于戏剧冲突的中心。一方面，他们师出同门，情同手足，在师父程端阳的培养下成长为国有企业的核心骨干，这让该剧有了家庭剧的内核。另一方面，这三人在中福集团身居要职，有上下级和同事关系，肩负为国有资产增值保值的重任，这让该剧又有了职场剧的内核。在这样双核驱动的剧作结构下，人物在复杂的环境中做出各自不同的选择：林满江个人野心膨胀，弃党纪国法于不顾，把国有企业搞成了私人的“林家铺子”，堕入利益交换的深渊;石红杏因对林满江的情感而迷失，丧失企业管理者的底线;齐本安则凭着对原则和信仰的坚守，公私界限的底线守住了，用斗争的智慧与腐朽势力斗争。这种设定让剧情在情与理、德与法的纠结中得到充分展开，给人物内在的心理动作增添了维度，使得身处在这场反腐斗争中的主人公们在冲突中彰显各自性格的弧光——毫无疑问，对演员诠释角色是一次高难度的挑战。

升级的演员表演

我们看到，在《突围》的前八集中，三位演员似有表演不到位之嫌——在劇作的铺陈阶段，采用家庭剧与职场剧常用的生活流模式，让悬念线索隐藏，矛盾冲突平淡，只给了他们有限的诠释空间。应该说，《突围》情节节奏上的安排是不走老路的，使得主要演员的表演在剧集前半部分平面化，以至于刚播出时众多观众质疑演员和角色的匹配度。然而随着剧情的深入，前史逐渐清晰，罪恶逐渐揭露，戏剧冲突愈加强烈，角色之间的碰撞让三位演员的表演逐渐走向丰满，他们的表演能力得到发挥，人物也在后半部分立体化起来。

剧集的后半部分，黄志忠扮演的林满江、闫妮扮演的石红杏和靳东扮演的齐本安的完成度都很高。兄妹情、同事情在三人之间纠缠，却生发出矛盾和斗争。林满江的道貌岸然、石红杏的愚忠盲从、齐本安的坚忍忠诚都尽显无遗。剧作对人物的设定是从其性格演变入手的，当林满江、石红杏和齐本安走上领导岗位，面对权力的诱惑，他们的性格发挥出各自的能量，从而重新定义了自我。可以确定的是，黄志忠和闫妮的演艺生涯中从未扮演过同类角色，他们的表演都有重大突破，将角色的性格本质及其转变过程拿捏得准确到位。而靳东此次的表演也颇为独特，有别于他以往“霸道总裁”式的风格，把齐本安身上质朴、隐忍的一面展现了出来，以至于有观众评论“靳东软弱了”。但是，齐本安身上有正气、有勇气，不同流合污，也不做糊涂蛋，当他被打压到底的时候终于爆发出正义的怒吼，正面指责林满江把“辩证法”搞成了“诡辩论”，把“革命伦理”搞成了“江湖义气”，把“党和组织”搞成了“林家铺子”，实在是振聋发聩的表演。可以说，林满江、石红杏等人的堕落腐化是其人物性格的悲剧，齐本安的坚守是人物性格与操守所致，而演员的深刻演绎和塑造让这些角色站住了脚。

艺术探索值得肯定

反腐题材电视剧创作之难，在于涉及社会及政治阴暗面，诸多敏感内容要被适当地展现。涉案剧十多年前被清扫出黄金档就是因为“创作无禁区”，产生了负面社会效应。相似地，反腐题材电视剧的创作牵动中国社会公平正义，其创作难度大、禁区多。对作者来说面临两难，一方面，要全景式展现社会经济与政治生态，振聋发聩之余担起社会道义;另一方面，隔靴搔痒、不触及灵魂的表达又缺少话题性和批判力度，实在是横亘在作者面前难以逾越的难题。对于当下的创作而言，问题的关键不在于能不能描写腐败现象和反腐败斗争，而在于如何描写，怎样把故事讲好。

国企反腐与改革题材敏感，但《突围》直击痛点，有突破、有批判、有反省。在故事内容层面，《突围》不仅对国企经营发展中的焦点问题如并购、拆分、出售等进行了呈现，也对其中滋生腐败现象产生的原因进行了深层次的探讨。把企业领导人膨胀的权力欲和错误的家庭观作为表现对象，批判“一言堂”“家天下”“林家铺子”“任人唯亲”等观念。在艺术技巧层面，以“家庭剧+职场剧”的双核模式为驱动，以中福集团的“反腐线”、京州市委的“政治线”、京州时报社和工人新村棚户区的“人民线”三条叙事线索交替叙述。

《突围》体现的社会责任感和艺术探索是值得肯定的。制片方在呼吁健全企业制度、揭露现实阴暗与丑陋、抨击人性丑恶的同时，弘扬社会正气，为观众提供情感观照和精神抚慰。在反腐败斗争常态化的背景下，我们呼唤反腐题材电视剧的创作更应站在新的高度上，结合社会发展的新形势以及出现的新问题，结合艺术手法的创新，涌现更多具有时代感召力的优秀作品，这样才能完成时代交给的新任务。

作者杭州师范大学文化创意与传媒学院讲师