□赵莱静

梅兰芳无疑是一朵光辉耀眼的国剧奇葩，更是一座不朽的艺术丰碑。他门下的弟子众多，绵延流长。

程砚秋是他的第一位弟子。1917年，年轻的程砚秋在荣蝶衣的门下，知名戏曲家罗瘿公以700大洋把程砚秋赎了出来。罗瘿公非常关心程砚秋，督促他练功、练嗓，并亲自教他学习书法，学习诗词。罗瘿公更希望他拜梅兰芳为师。此时，徐悲鸿来京求罗为自己介绍工作。罗瘿公正筹备程砚秋拜师梅兰芳之事，便让徐悲鸿按梅兰芳演出的一张剧照，画了一幅梅兰芳常演的《天女散花》。这幅画便成了程拜梅为师的礼品。当时程砚秋只有15岁，拜师当是1919年1月。程砚秋精心学习梅派艺术，但他却有创新精神，根据自己的形态、嗓声，其后竟然创造了程派艺术。在此后京剧“四大名旦”评选中，梅兰芳位居第一，程砚秋则位居第二。

■梅兰芳

■程砚秋 李世芳《游园惊梦》

梅兰芳的第二位弟子当属魏莲芳。魏莲芳1925年在北京斌庆班坐科，一次斌庆班的子弟正好与梅兰芳等名家同台演出。压轴大戏是梅兰芳与余叔岩合演的《打渔杀家》，魏莲芳站在侧幕旁如痴如迷观看梅兰芳的演出。演出结束，梅兰芳回到化妆间卸妆。魏莲芳竟偷偷地跟了进去，看梅兰芳卸妆。梅兰芳十分惊讶，与他一问一答，感到魏莲芳十分可爱，便说:“你想跟我学艺么？”魏莲芳闻言“扑通”一声跪在地上，向梅兰芳磕了一个头。后经其父与王瑶卿等名家联系，正式拜梅为师。此后，魏莲芳一直跟随梅兰芳学艺演出，竟达5年之久。

魏莲芳不仅一直演出梅派剧目，在他年长退出舞台后，继续授徒传承梅派艺术。在“文革”结束后，他不顾年迈体弱依旧主动跑到上海京剧院教授李炳淑等人学习梅派艺术，尤其是《白蛇传》这出戏，李炳淑从魏莲芳处学了不少“玩艺儿”，该戏由我与黎中城改编成电影，李炳淑饰演白素贞。由上影摄制上映，并获得了1980年大众电影百花奖。

第三位弟子是李世芳。1936年，梅兰芳在外地得知北京出了个“小梅兰芳”，十分惊喜，回京后寻找，竟在富连成班中找到了“小梅兰芳”李世芳，梅兰芳让他表演，他演了《霸王别姬》《贵妃醉酒》，梅兰芳看后十分赞赏，就主动提出愿收李世芳为徒，并办了正式的拜师仪式。梅兰芳从此在演出的各个方面对他进行调教。在以后京剧界评选“四小名旦”中，李世芳竟然稳居第一。

■《游园惊梦》 梅兰芳饰杜丽娘 言慧珠饰春香

1937年“七七事变”，日寇大举侵华，梅兰芳蓄须明志，移居到上海思南路寓所。上海著名青衣李玉茹每天下午到梅府学艺，正式拜梅为师。梅兰芳不辞辛苦，尽力教她学艺，而且要求非常严格，对她的一招一式，甚至一两句唱词都一再示范纠正。李玉茹在艺术上不断成熟，后成为了上海京剧院著名的梅派表演艺术家。

1942年处于辍演之境的梅兰芳见到了年仅9岁的陈正薇，便出面推荐她到上海戏剧学校学习，成为该校“正”字辈的演员。1948年梅兰芳还把陈正薇接到北京寓中，正式收她为徒。陈正薇好学，剧艺进步很快。未料到1957年她竟被错划为“右派分子”。陈正薇被视为梅兰芳的爱徒，梅兰芳也倍感压力。表面上只能表示与她“划清界限”，背地里却不断给她以慰藉，让她要经受住磨难，一心一意致力于艺术。此时陈正薇已下放到扬州京剧团，终于在1959年被摘掉了“右派”帽子。梅兰芳闻讯，十分高兴，即刻让她直赴北京，给予热情款待，还让她与自己的小儿子梅葆玖共同学习《穆桂英挂帅》。

再后的弟子就是言慧珠了，言慧珠即戏曲名家“言派”创始人言菊朋的女儿，从小学习京剧，青年时期常在上海演出，并多次拍摄电影，名彰海上。言慧珠痴迷梅派艺术，主动要求拜梅为师。梅兰芳是了解言慧珠的，知道她聪慧异常，表演也不错，就答应收她为徒，他一再劝戒言慧珠，说你既然跟我学艺，以后绝对不能再演那些低俗不堪的戏了，像《纺棉花》《大劈棺》之类的戏，此后言慧珠果然与这些戏绝缘了。1945年抗日战争胜利后，梅兰芳复出与俞振飞在上海美琪大戏院合演了昆剧《游园惊梦》，解放后二人也常演此剧。1957年夏衍建议他二人再演，并要拍成电影，梅、俞二人接受了这一建议梅兰芳饰杜丽娘，俞振飞饰柳梦梅，言慧珠则饰小春香。拍摄开始，梅兰芳一直交待言慧珠，说你也是上过银幕的人，应该牢记舞台表演与电影表演是不同的，电影表演要求生活化，以便更平易近人。拍摄完毕，梅、俞的表演深受赞誉，言慧珠的表演也得到了赞誉。事后言慧珠一再说跟梅师拍电影，从表演艺术到为人修养都获得了梅师的教益，感恩之情难以言尽。

1949年中华人民共和国刚刚建立，梅兰芳就收了陈永玲为弟子。他倾囊向陈授艺，不辞辛劳，并与陈一起演出。在演《御碑亭》时，因陈原学的两句诗与梅念的两句诗不同，演出前陈紧张不安，不知怎么才好。梅兰芳了解后劝他说，你就按你原学的念吧，我会配合你。令陈永玲感佩万分，并说梅师的恩情让他终身难忘。

1951年杜近芳正式拜梅兰芳为师。梅兰芳精心教授她学会了《花木兰》《廉锦枫》等戏。梅兰芳深感杜近芳是一个难得的好演员，但对她只演一些传统戏倍感遗憾，一再要求她一定要演出一些新戏、大戏，尤其是新编历史故事剧。于是，杜近芳根据梅师的教诲，连续排演了《佘赛花》《白蛇传》《桃花扇》《梁红玉》《谢瑶环》《白毛女》《红色娘子军》等传统大戏和新编历史故事剧和现代戏。由此，杜近芳名扬全国，并屡次代表国家到域外诸国演出，影响很大。

1953年由梅兰芳为首的四位京剧大师赴朝慰问志愿军官兵。回国途中，路经鞍山市，并进行演出，这时鞍山京剧团的青年旦角演员张南云有幸成为接待人员之一，一周内观摩了梅兰芳演出的《宇宙锋》《贵妃醉酒》等戏，极为痴迷，并主动提出要拜梅为师。梅兰芳则说我一定要看你的演出才能决定。于是张南云演出了《梁祝》一折中的《楼台会》，梅、周、程、马四大名家都很赞赏。梅兰芳就这样接受了张南云的要求，但并没有举办严格的拜师仪式，只要求张南云鞠个躬就行了。张南云果然向梅兰芳恭恭敬敬地鞠了三次躬，就成了梅派弟子，成了著名的梅派演员。后张南云与童祥苓喜结连理，调至上海京剧院。

下面就要说到江苏京剧院的沈小梅了，她拜梅兰芳为师，潜心学习梅派艺术，成为该院知名的梅派青衣。1956年梅兰芳回祖籍泰州演出，沈小梅跟随前往。她原名沈晓梅，当地宴请梅兰芳时，竟在发给沈晓梅的请帖上，把“晓”改成了“小”，沈晓梅感到诧异便问梅兰芳他们怎么把我改名了？梅兰芳笑答:“叫沈小梅不是很好么，你是我的学生，说明你要把我的艺术传承发展下去。”沈即刻同意，表示以后继续认真学习梅派艺术。1959年江苏京剧院出国演出，梅兰芳特地为沈小梅加工提高《贵妃醉酒》的表演艺术，使沈小梅再次收获了梅派艺术的精髓。

1959年杨秋玲演出的《杨门女将》名震全国，周恩来总理看后十分赞赏杨秋玲的表演，他在见到梅兰芳时嘱托他多多关心杨秋玲。接到总理的指示，梅兰芳主动找到杨秋玲，让她到自己的寓所学戏。除了在家教学，他在演出时总是让杨秋玲看他演出，并告诉她凡是遇到什么问题一定要随时问他。杨秋玲不负总理的所托，不负梅师的教诲，认认真真学戏，学会了不少梅派的经典剧目。正是在梅兰芳的言传身教下，杨秋玲的艺术有了极大提高，成了梅派艺术传承发展的京剧名家之一。

最后谈谈梅兰芳的关门弟子胡芝风，她原来在清华大学读书，由于迷恋梅派艺术，竟然主动退学。后经周信芳介绍拜梅兰芳为师，专心学习梅派艺术，由于胡芝风文化水平较高，天资聪颖，所以学习进步很快，但她在学习时总是一招一式地模仿梅兰芳的表演，从来不敢有所走样。梅兰芳看过她的演出后，立即告诉她不能这样学习艺术，让她一定要根据自己的特点所长来仔细体会把握表演，并说，你这样模仿我，还有你胡芝风么？你一定要学会革新创造，而我也是不断在革新自己的表演艺术。胡芝风由此受到了深刻的教诲，艺术有了飞跃般的进步，后成为苏州京剧团著名的梅派演员。她演出的《李慧娘》影响很大，被上海电影厂拍成电影，受到了观众的热烈欢迎。

梅派艺术可以说源远流长，各省市的京剧院团中都不乏出类拔萃的梅派演员。

戏撰打油诗一首作结：

身为美男饰倩女，

门下弟子难尽述，

蓄须明志人钦敬，

不愧神州伟丈夫。