杨靖萱

摘 要：在现代音乐艺术不断发展的基础上，对现代作曲技术理论和结构进行深入研究，并在此研究中，对作曲技术理论的结构合理性展开深入研究，明确结构布局的优化能够为曲目创作带来何种艺术价值。对常见的结构化差异组合进行分析，充分发挥音乐曲目的组织作用，明确现代作曲技术理论中的结构原理，同时针对当前的结构模式展开实际分析。

关键词：现代作曲;技术理论;理论结构

根据对现代音乐作曲技术理论中的构造研究，以及对构造假设原理的阐述可以看出，现代音乐作曲技术理论的构造中包含了大量的阴阳结合因素。在固有的原理体系内，太极本来便是万物运转的基础，将其与现代音乐作曲理论相融合，有着十分重要的研究价值与意义。

一、现代作曲技术理论的结构概述

在现代作曲技术中，理论结构的核心在于作曲体系变化。通常情况下，现代作曲技术理论的结构主要包括现代曲目中的基本结构体系和组成，必须以音乐作品的空间结合与时间结构为基础，全面构建合理化的印象组织体系，从而保证外部组织形式和内部组织形式之间存在完整的联系，同时也使音乐结构相互依赖，这也是体现音乐作品架构完整性的重要体现。但是在现代作曲技术理论的结构中，还要重视音乐组织中音阶、旋律以及和声的有效融合，保证作曲结构处理方式的纵横交错，同时也进一步强化音乐作品的艺术价值。

从现代作曲技术理论的结构原理角度来看，其主要包括三个原理，分别是变化原理、包含原理和固有原理。首先，从现代作曲技术理论的变化原理来看，它是作曲理论阴阳结构中至关重要的部分，要求现代作曲和作曲技术理论朝着不同的方向迈进，同时实现进一步结合。比如在作曲理论中，阴性结构能够转向阳性结构，而阳性结构也会逐渐向阴性结构转变，进而构成一个直观的整体，使处理效果更加显著。同时整体变化参数也可以满足实际应用需求，体现音乐作品中作曲的艺术价值。其次，对于包含原理来说，这个原理的产生是由于阴性结构与阳性结构既可以作为两个独立整体，也可以实现二者的相互包容，所以必须使阴性结构和阳性结构相互协调和共享，这样便可以体现各类要素机制的作用，从而构建有效的应用方式。比如在现代作曲的旋律中，动态结构为阴性结构，而静态结构为阳性结构。那么在实际创作中，可以通过多种形式的组合，提高音乐作品旋律的丰富性，为音乐创作奠定良好的基础，提高作曲的丰富度。最后，现代作曲技术理论结构的固有原理主要存在于阴性结构和阳性结构中，为音乐元素的表达提供可靠支持。为了从结构长度方面展开分析，其中旋律时间较长的为阳性结构，反之则为阴性结构。通过固有原理能够看出，在音乐旋律中，一般阳性结构的小节数量都比较多，而阴性结构的小节数量较少。通过这样的方式对曲目进行结构分析，可以有效保证作曲的完整性与灵活性，同时也可以实现多元化的情感传递，为现代曲目创作提供支持。需要特别注意的是，从现代作曲技术理论结构角度来看，如果对阴性结构和阳性结构展开分析，那么阳性结构的旋律上扬，而阴性结构的旋律下降，一般情况下阳性结构的和弦比较多，而反之阴性结构的旋律比较少，从而构建出多元化的节奏体系。

二、现代作曲技术理论中的理论结构

通过对现代作曲结构转变的体系与效果进行分析发现，必须通过现代作曲技术理论结构来体现作曲中的应用价值，同时要充分发挥阴阳结构原理的作用，构建直观的形态价值体系，保证作曲技术理论结构的灵活性与合理性。用系统化理论来阐述现代作曲技术理论结构模式，必须重视作曲结构的变化规律，做好相关理论的统筹分析，同时充分展现现代作曲技术理论结构体系价值。

（一）两仪结构形式

从阴阳结构角度分析，两仪结构是阴阳哲学思想中的根基，将其运用到现代作曲技术中时，可以遵循太极、两仪、四象、八卦的顺序。其中太极象征着元气，表示万物之始，万物皆由太极所生;而两仪皆分阴阳，将阴阳一分为二，统称为两仪;四象则是在两仪的基础上，分别将阴阳一分为二，在阳性结构中分为老阳和少阳，阴性结构中分为老阴和少阴，再将思想一分为二，便称之为八卦。两仪结构形式在当代作曲技术结构中，能够对音阶、调性、旋律以及节奏等重要的作曲因素进行科学处理与调节。通过对以上作曲因素的有效整合，构建出独特的空间结构。同时遵循合理性来实现作曲结构的有效排列，并根据作曲结构的实际要求，将复杂的结构形态进行合理控制，通过优化结构展现不同作曲元素的艺术价值，提高音乐作曲的完整性，也可以更好地传递音乐艺术价值和情感内容。从两仪结构形式来看，两仪、四象、八卦的内部连写，也称之为要素的组成模式，對现代作曲的要素组成起到良好的借鉴作用。

（二）太极结构长度

随着现代作曲技术的不断发展，等比数列模式也融入了其中，为现代作曲技术理论结构的形成提供依据，同时也根据不同的结构长度和种类，依照等比数列的方式进行重新排列，并通过复合与单纯两种模式进行呈现。这不仅可以展现复合模式与单纯模式等比数列的独立性，同时也发挥出复合模式的特点，以此来构成偶数模式。另外，偶数模式相比于等比数列模式来说，也具有一定的音乐结构划分标准。

（三）基本组合形式

对现代作曲技术理论结构形式展开分析，可以将音乐组成形态进行全面融合，还可以通过结构分析对关联性进行深入探究，为分析基础提供良好的判定条件，保证不同结构都能够展现出自身独特的艺术价值。根据当前的现代作曲技术理论结构分析来看，最常见的组合形式分别为单重型、内外型以及交互型。

对于单重型来说，其组合方式主要是通过重构与单构两种体系的有效融合，使其发挥出各自的作用，构建最理想状态，同时也为现代作曲提供丰富的情感内容，提高作曲的艺术价值。单重型又可以分为两仪型、八卦型和四象型。两仪型主要是阴阳模式。其中，阳性结构形态为A，项数为1，涵量也为1;阴性结构形态为B，项数为0，涵量也为0。两仪生四象，那么四象型包括老阳、老阴、少阳和少阴。其中，老阳的结构形态为AA，项数为11，涵量为3;老阴的结构形态为BB，项数为00，涵量为0;少阳的结构形态为BA，项数为01，涵量为2;少阴的结构形态为AB，项数为10，涵量为1。相比之下八卦型更加复杂，其组成结构也更加丰富，比如乾阴的结构形态为AAA，项数为111，涵量为7。

内外型在实际构成上可以从字面理解，主要包括内构型与外构型。在现代作曲的实际应用中，通过内外型也可以实现丰富的结构形态，通过实际运用，也要保证相对应的作曲元素可以展现出良好的音乐价值，提高结构的平稳性。

交互型一般是通过内外结构的不同实现单个结构交替，这样便能够达到良好的维护作用，保证现代作曲技术理论结构的多元化，从而为音乐作品带来多种不同的形式。

三、作曲技术理论在民族音乐作曲中的应用

民族音乐是最主要的音乐作品形式，在创作中往往需要创作者对现代作曲技术理论进行全面掌握，从而创作出更加优秀的民族音乐作品。在现代作曲技术研究中，民族音乐使用的创作技法原理主要有和音、复调、配器和曲式等，通过对不同技法原理的灵活运用，能够更好地展现民族乐器创作技法原理的重要性，从而呈现更加优秀的民族音乐效果。

和声运用作为民族乐派中最主要的作曲环节，通常需要根据不同的声部结构和特点进行科学的安排，如此才能够呈现出民族和声特有的音乐魅力。而对于传统民族乐派中的和声运用，则可以将各个声部特点与传统乐曲结构加以有效融合，同时对传统民族音乐内容加以完整传达。而由于声调的作用，一般在音乐表达中既能够传达出不同的演奏效果，又能够提升民族乐派的音乐感染力。此外，由于该类型曲目的主要内容是根据民族音乐制作流程中的基本框架和结构而来的，因此对于民族乐派的作曲，音乐创作者往往需要先拥有一个大体的音乐构想，再按照这种基本结构框架加以作曲。此外，配器在少数民族音乐创作中也是配合演奏的重要环节，可以表现出声部的渲染力度。民族音乐艺术展示都具有不同的民族乐器，而民族音乐创作者也可以结合不同的风格运用多种乐器，从而呈现出良好的效果。

以民族音乐为例，现代作曲技术理论在民族音乐中也发挥了重要的作用，具体应用表现在四个方面。

（一）和声

对于民族音乐的曲目创作来说，和声部分在整个曲目中占据着重要地位。通过良好的和声能够将民族音乐中蕴藏的思想情感完整地体现出来。而在民族音乐的和声创作中，最常用的就是五声音阶，一般在作曲中会频繁使用。五声音阶能够根据不同的民族音乐风格以及声音逻辑，对和声的结构和声部进行优化处理，保证民族音乐主体的完整性，同时也能够将音乐内容直观地呈现出来。

（二）复调

复调的应用都是通过对比或者模仿的方式出现在民族音乐作品中，而无论是对比还是模仿，都包括多种多样的技术手段。因此在民族音樂中要结合作曲的不同，灵活地运用复调技术，以此体现民族音乐作曲的灵活性。模仿技术一般包括变化模仿与严格模仿两种，而且这两种模仿主要存在旋律、声调以及节奏上的差别。在复调结构的设计中可以通过不同的形式，有效提高音乐设计的灵活度，还可以将生活中一些不同的声音融入复调设计，对民族音乐的细节进行优化，使之达到更加自然和纯净的感觉，从而进一步提高民族音乐的表现力，为听众带来不一样的体验。另外，民族音乐本身和人们的生活有着紧密的联系，可以说，民族音乐的诞生就来自实实在在的生活，所以在进行民族音乐的作曲创作中，必须在音乐创作中融入更多生活元素，了解不同民族的生活状态和习惯，从而创作出更加贴合实际的作品。

（三）曲式

曲式作为民族音乐作曲技术理论的重要内容，在结构中一般包括时间结构与空间结构。民族音乐包括多种不同的曲式，比如奏鸣曲或者变奏曲等。因此，在实际创作中，必须针对民族音乐结构的不同，选择适合的曲式类型，为听众带来不一样的音乐体验。创作者还要严格遵守相关作曲原则，比如调节好重复性和对比性，实现良好的优化调整，达到民族音乐的创作目标。

（四）配器

民族音乐中只有对人声的创作还远远不够，还需要同时具备对音乐的支撑和衬托才可以充分展现出音乐传递的民族情感与艺术魅力。对于音乐创作者来说，配器工作一般有着较大的难度。因为不同种类的民族乐器只有选择了适当的音乐类型，才可以产生优秀的影视配乐效果。同时创作者也要根据音乐中不同的结构和格调，展现音乐的特色，把民族乐器特色展示出来。

四、在现代作曲技术理论中融入哲学思想

针对现代作曲技术理论的阴阳结构来看，音乐创作往往也会运用到正耦变化、交易变化、单调变化以及奇偶变化等方法。在正耦结构的音乐创作形式中，材料形式之间的不可变化性体现为重复段、单三部以及复合段落。但是对于交易模式而言，在现代作曲中，音乐材料形式的阴阳变换也会呈现为相互平行或重复的模式。与以上两种模型比较，三乐句的单乐段和重复乐段更加平稳。而阴阳结构在现代音乐创作中的运用还包含阴阳内换交构型，具体体现在两个方面，一是重复对比式和对比重复式的四乐句单乐段，二是重复对比式和再现式三乐句单乐段的互相交换。

从未来发展角度来看，在现代作曲技术理论中进一步阐述音乐作曲技术理论的实践运用，能够对传统音乐艺术进行有效创新。目前，我国社会进入了全新发展阶段，不管是文艺形态还是社会经济，都实现了全新的转变。民族音乐艺术作为一种呈现广大群众生活形态，表达大众情感与态度的重要文化形式，其中也蕴含着深厚的哲学理论与曲艺思想。通过系统化地研究这一理论，对促进民族音乐艺术实现新时代创新具有重要意义，对推动社会发展起到了重要作用。面对全新的民族传统文化创作环境，想要全面提升民族传统音乐意识价值与生命力，必须重视多元化民族乐器选择，把握传统音乐艺术创作技巧与理论，丰富民族乐器多元化审美，为大众创造身临其境的美感，提升音乐艺术的生命力。

五、结语

基于现代作曲技术理论结构，通过结构分析可以将传统阴阳哲学思想融入作曲创作结构，体现音乐作品的灵活性，同时也展现不同的音乐风格，发挥现代作曲技术理论在作曲创作中的艺术价值。通过现代作曲技术理论在民族歌曲创作中的应用，也可进一步体现现代作曲技术理论结构的重要性，提高音乐作曲的表现力和感染力，为不同元素的融入奠定坚实的基础。

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作者单位：

周口师范学院