陈培浩

乡土文学是20世纪中国文学非常重要的类型，虽然不同时期，乡土文学有不同的内涵、外延和文学追求，但可以确定的是，乡土文学没有被不断扩大的城镇化规模（2018年中国城镇化率已经接近60%，并且将坚定地走城镇化道路作为现代化发展方向）所终结。不妨说，乡土文学也是文学现代性的一部分。20世纪中国文学中，乡土文学一直是建构前现代乌托邦以批判现代文明的重要手段;当然，反过来站在城市文化精英立场俯视乡土所代表的前现代，同样是一种普遍而常规的叙事。毋宁说，它们构成了中国乡土叙事的一体两面。2020年7月15日，在全国新时代乡村题材创作會议上，中国作协主席铁凝指出“乡村以及乡村社会，之于中华文明的存续，有着至关重要的意义”，而很多作家依然“依靠过去的经验去想象和书写今天的中国乡村”，“严丝合缝地踩在前辈作家的脚印上，述说一个记忆中的、几近凝固的乡村。白云苍狗、沧海桑田，而乡村似乎是不变的，似乎一直停留在、封闭在既有的文学经验里。这样的写照即使不能说完全失效，起码是与我们的时代有了不小的距离”。因此，如何书写我们时代的乡土中国？如何书写出具有当代性和文学性的中国乡土？或者说，如何书写后乡土的当代中国？无疑构成了对当下作家的诱惑与挑战。

李晁的新作《月色照人》就是希望在这方面有所探索的作品，它从乡土向前迈进一步，直击了城乡接合部的中国。对于中国而言，大规模的乡村城镇化的结果不仅出现了大量小城市，也出现大量城乡接合部。……