郑淑君

（作者单位：安庆师范大学传媒学院）

我国对城市边缘区的研究是随着城市化发展进程展开的，自进入21世纪之后，愈来愈多的导演开始关注时代的变迁、现实的发展，关注这个空间里的人物心理走向。在中国电影史中，这是一个引人注目、不容忽视的现象。正因如此，城市边缘区这一空间范畴的电影地图渐趋完整。本文对城市边缘区这一空间范畴的定义：既是城市空间和乡村空间交汇融合的公共地域，也是双边的边缘，能够体现出城市内部的不平等发展，城中村、老厂房、旧街道等，这些均为中心城市里的边缘区域。这一空间是指城市空间内外的一种在社会环境、人际交往、人口流动等方面不断变化的活动区域。

进入21世纪以来，社会发展迅速，直接而深刻地影响着中国电影创作，有力地推动了2000年以来中国电影的发展[1]。在社会经济改革的助推下，电影行业呈现出一派生机盎然的景象。从《寻枪》《青红》等，到《钢的琴》《亲爱的》《山河故人》等，经过2018年的现实主义回归之年，又出现了文牧野的《我不是药神》、饶晓志的《无名之辈》、贾樟柯的《江湖儿女》、吕乐的《找到你》、曾国祥的《少年的你》、王小帅的《地久天长》等电影作品。本文将立足于21世纪以来现实主义电影中城市边缘区人物形象，从“由乡到城”“由城返乡”“城乡游离”3个方面探讨电影中城市边缘区人物形象的类型。笔者通过对21世纪以来的现实主义电影进行梳理，以城市边缘区为空间限定，为保……