对艺术体制的第二次嘲讽:论卡特兰的《喜剧演员》
2022-06-07阳烁
阳 烁
(中国艺术研究院,北京 100029)
2021年11月20日至2022年2月20日,意大利国宝级艺术家莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)于北京尤伦斯当代艺术中心举办了在中国的首次个展“莫瑞吉奥·卡特兰:最后的审判”。这位艺术家曾因为一件名为《喜剧演员》()的作品而在世界范围引起了广泛的讨论并由此为中国观众所熟知。《喜剧演员》在2019年的巴塞尔迈阿密艺术博览会(Art Basel Miami)的贝登浩画廊展位展出。卡特兰在当地超市购买了一根香蕉,然后用一条灰色胶带斜贴着固定在墙上,香蕉和胶带便构成了这件作品的全部。这件作品在展览期间还被博览会现场的一位观众取下吃掉了,这位名为大卫·达图那(David Datuna)的观众也是一位行为艺术家,他将吃掉香蕉的整个行为录制成了视频《饥饿的艺术家》。最终,《喜剧演员》的三个拷贝以高达12万～15万美元的价格售出。
卡特兰的《喜剧演员》重新将现成品艺术带入了公众视野,并激起了大家对此件作品的强烈反响。一时间,媒体对此事件表现出了极大的关注并争相报道。观众对此事件也表现出了惊讶、不解和恶搞等诸多反应。他们在社交媒体“照片墙”(Instagram)上建立了一个名为“#卡特兰的香蕉”(#Cattelan banana)的讨论话题,并发挥自己的想象力对这根香蕉进行了二次创作。
为什么一根普通得不能再普通的香蕉可以成为艺术品?本文试图从以下三个方面回答此问题:首先,《喜剧演员》是一件获得了艺术体制授权的艺术作品;其次,《喜剧演员》在以往的现成品艺术史谱系中找到了自己的位置;最后,《喜剧演员》最大的价值在于它从后现代主义视角对艺术本体进行了解构,其作品构成的简单性、易获取性和可传播性引发了观众对图像的狂欢。……
