麦淇琳

在一个美丽且芬芳的早晨，我独自去湖边。沿岸植物种类繁多，大片大片的蔷薇花、独摇芝、红蓝花，以及我不知道名字的花卉，将湖岸装点得绚丽多彩。脚下有一块淡灰色的石头，它不大，体积约等于一枚成人之手圆满一握的鸭蛋。它不是椭圆的，也不甚光洁，虽然身上刻满了风霜磨砺的疤痕，但依然有着异于其自有的形貌。我感到一种奇特的熟悉，心里仿佛被一种可贵的精神唤醒了。

我居住的小城有个名叫喜荷的画家，一个人离群索居在湖边的小屋。初见她时，她站在小屋前，右脸有一道深深的伤痕，蓝底暗花的中式长棉服，被她穿出了古典画的意味。

那时，喜荷与一个男人相恋，两人形影不离地在湖边写生，令许多人羡慕不已。后来，他们开着越野车四处写生，在西藏山区出了车祸。顺着山石朝山沟滚落时，喜荷张开军大衣，把心爱的人紧紧抱住。男人完好无损，而她，遍体鳞伤外加面部损毁，男人便也悄然离去。

喜荷承受了焦灼的燎烤，终究没有让灵魂徘徊在黑夜里，也不曾沦落为对生活的辜负者。她加入了藏区的牧民生活，创作出《重生》等系列油画。一幅画中，是一个在草地上翩翩起舞的少女，而天空，被画成一个巨大的空洞。還有另一幅画，是冰川湖的美景。画中，瓦蓝幽深的水面有涟漪向四周延展。湖边立着一块巨石，少女在湖边惬意地漫步，使人产生一种“久在樊笼里，复得返自然”的向往。

康·巴乌斯托夫斯基在《金蔷薇》中说：“诗意地理解生活，理解我们周围的一切，是童年时代给我们的最伟大的馈赠。……