王瑞欣

近年来，根据网络小说作品、文学作品等IP改编的影视剧频频与观众见面，并广受欢迎。《琅琊榜》《长安十二时辰>《庆余年》等由IP改编大热的作品，无不掀起一轮叉一轮的收视热潮。来自流行IP改编的影视作品愈加丰富，也为影视市场带来不一样的影响。本文主要研究IP改编的影视作品为影视行业带来的得与失，并且探讨如何在注重商业价值的同时也能关照艺术表达、人物叙事等方面的艺术价值。

关键词：IP改编;网络文学：影视剧;抄袭;

在网络上，IP （Intellectual Property）是一个网络流行语，直译为“知识产权”。即影视、文学、游戏、动漫、网络小说等作品的统称。随着互联网技术的发展，信息传播愈渐方便，广为人知的IP进入了影视行业的创作视野。国外DC漫画改编的好莱坞电影热遍全球，几乎将每一个漫画形象都带到了影视作品的观众面前，包括超人、蝙蝠侠、神奇女侠等英雄人物。而國内影视改编剧大多以晋江、起点、红袖添香这些网络文学为基础改编，出现了《步步惊心》《甄嫘传》《琅琊榜》《长安十二时辰》等IP改编的电视剧。这些IP改编的影视剧不仅火爆荧幕带动了经济效应，还反哺原著IP为其有关话题造势，所以越来越得到影视行业和资本市场的追捧。但不是任何IP作品都能成功转化为优秀的银幕作品，其带来的问题也接踵而至。本文的研究方向主要是针对IP改编影视作品带给如今中国的影视行业的影响与引发的问题，以及如何去应对这些问题来进行展开讨论。

一、目前影视市场中IP改编产业出现的问题

（一）同质化现象严重，价值观存在偏差

随着香港武侠功夫片鼎盛发展，武侠动作电影成为中国电影的经典形态、世界影坛中的成熟类型。而国产电影除了保持武侠动作电影的优势类型创作以外，也开始发展出“轻小说”电影类型现象。由青春、爱情、校园、戏剧性等元素结合的电影开始占据大银幕。自从2013年《致我们终将逝去的青春》登上影院荧幕，并获得票房成功以后，一时间由“青春疼痛类”网络文学改编的电影纷纷登上大荧幕，如《匆匆那年》《小时代》《左耳》《夏有乔木雅望天堂》等青春类电影。“青春、迷惘、成长”是青春片的必备主题，随着“互联网+”时代网络的普及，这类作品影视改编自然受到“网生代”青年的瞩目。当电影和文学这两种媒介受众通过互联网连接在一起，就带动了“网生代”青年群体的“粉丝效应”使这些青春片大热。但这类青春片情节过分同质化，内容价值观存在明显主流偏差。

（二）偶像崇拜过度， “粉圈”乱象

在互联网新媒体营销下，IP改编剧的原著拥有庞大的粉丝群体，原著粉丝有忠诚度高、受众黏性强的特点。这些原著粉丝善于利用微信、微博、抖音、快手等各大社交媒体扩IP改编剧的话题以及讨论范围。而IP爆款带来的巨大流量与关注度也能捧红一批出演的年轻演员，为娱乐资本其带来了巨大的粉丝经济。例如2019年改编自网络畅销仙侠小说《魔道祖师》的现象级网络剧《陈情令》，剧中采用魏无羡与蓝忘机“双男主”叙事现象，以两个人模糊暖昧的兄弟情为视角，迎合“她经济”的市场倾向带来了大量的粉丝热度与话题。正如阿多诺所说，“他们仅仅是被算计的对象，是整个运行机制的附属物”。为了营造出让IP改编产业有序发展的环境，我们要坚持抵制造星、炒星、泛娱乐化等不良倾向，积极引导青少年向真、向善、向美的价值取向。

（三）抄袭成风，原创陷入困境

不少网文IP改编的影视剧热播后，却相继陷入“抄袭”风波。从2015年开始， 《花千骨》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》《楚乔传》等热播剧的原著网络小说纷纷爆出抄袭。其中《花千骨>的作者fresh果果公开道歉， 《锦绣未央》的作者被12名维权作家们告上法庭，而2019年法院认定IP改编剧《锦绣未央》抄袭行为成立，判令被告周静赔偿经济损失及合理开支11案共计60.4万元。这些赔偿与她获利千万版权相比，不过沧海一粟。 《三生三世十里桃花》原著被指抄袭另外一部网络文学作品《桃花债>，文风以及剧中一些情节描写十分相近，然而作者唐七拒绝道歉。《楚乔传》原著小说《11处特工皇妃》被爆出涉嫌抄袭《九州缥缈录》《九州·斛珠夫人》等多部作品。由此可见，抄袭赔偿成本过低，利益驱动抄袭蔚然成风，作者维权困难的现象比比皆是，关于原创剧作的版权保护问题，不得不引起我们深思。

（四）频频改编经典IP， “毁掉”经典

这些年来， 《西游记》《水浒传》《红楼梦》《三国演义》等中国经典名著陆续被改编，其中不乏有十分优秀的影视作品。比如《西游记》优秀的影视作品改编的就有1961年动画电影《大闹天宫》、86版本电视剧《西游记》、1995年周星驰电影《大话西游》、2015年国产动画电影《大圣归来》等。然而也有改编欠佳的影视作品，如2014年电影《西游记之大闹天宫》和2018年电影《西游记之女儿国》豆瓣评分分别为4.3分，4.4分，招来网友一阵骂声。而2010年李少红导演执导的电视剧《红楼梦》，遭到大众批评：“配乐幽怨看着像鬼片”、“比不上86版《红楼梦》”。不止四大名著，还有金庸先生的武侠小说近年也被翻拍，但成果依旧不太理想。2014年版《神雕侠侣》陈妍希的小龙女被网友疯狂吐槽“包子脸”，与金庸先生的原著“容貌绝世，秀美若仙”小龙女形象相差甚远。2020年张一山版《鹿鼎记》因为“表演张力过猛”甚至是无厘头的方式来展现韦小宝，以至于被一些观众戏谑为演成了“猴”。

二、I P改编影视剧给影视市场带来的益处

（一）提高工业化水准，丰富影视形式和种类

当下网络文学改编中，除了青春校园等常规题材之外，玄幻盗墓、异界穿越的小说创作占很大比重。场面宏大、造型独特、科技含量高、所谓“重类型”电影曾经是国产电影不敢触碰的领域。但自从由大IP改编的电影重类型电影大获成功： 《寻龙诀》豆瓣评分7.4分票房16. 82、《流浪地球》豆瓣评分7.9票房46. 86亿，“重类型”电影情况开始有所好转。2019年电影《流浪地球》运用了大量特效，导演郭帆采用动作捕捉技术纪录演员的动作数据，通过Previz特效实时合成制作，给观众带来了全新的视角和沉浸式奇观感受。2015年广电总局电影局长张宏森说道，“重工业推进往往才能带动其他产业推进”。而2021年粤剧电影《白蛇传·情》采用前沿4K技术，特效镜头占全片90%以上，东方美感呈现与震撼的视觉效果极致的效果呈现，由中国、新西兰、澳大利亚三国顶尖特效团队共同完成，将戏剧舞台上写意表达的昆仑山盗仙草、水漫金山等经典场景逼真地呈现在大银幕上，其中“水漫金山”、“雷峰塔离别”的特效镜头展现巨浪滔天的宏大画面美轮美奂，配以现代的科技特效与东方审美，很好地创新了中国传统戏曲文化。

（二）升级影视行业产业链，推动高质量发展

从2015年《太子妃升职记》爆火带动了IP网剧的发展，陆续出现了《长安十二时辰》《海上牧云记》《庆余年》等一系列高质量优秀的IP改编网剧。例如2019年的《长安十二时辰》就是优酷北斗星运用“AI+大数据”的决策，人脸画像大数据选出了演员雷佳音，同时耗资5000万建造了一座70亩的唐城，制作成本耗资6亿。在服装考究、画面镜头语言运用、人物妆容、场景布置呈现了电影的质感，真实还原了唐朝的一天，使整部剧既有历史底蕴又有美剧的强节奏。而《庆余年》作为男频大IP，以原著作品为核心探索创新尺度，强调“粉丝認同式”与“尊重原著内核”，在改编过程中，阅文组织原著粉丝参与提前观影，搜集粉丝意见并采纳。在影片上映期间，QQ阅读和起点读书、腾讯视频在App内互相导流，并发起《庆余年》征文活动，精细化运营带来了高热度并产生了高质量UGC内容，实现IP影响再扩大，实现了剧集收视率的双向用户增长。从《长安十二时辰》到《庆余年》，都是以内容为牵引力进行全产业链布局的有力实践，同时也优化了国内视频网站全产业链的生态体系，给影视产业链升级带来有益借鉴。

三、如何解决IP改编产业问题的建议

（一）完善知识产权法律制度，增强公众版权意识

知识产权是一种无形财产权，由智力劳动者对其成果依法享有的一种权利。从法律层面来看，电视剧和小说属于两个不同的作品，如何解决影视剧抄袭蔚然成风的问题，让影视改编尽量远离抄袭IP才是应行之道。涉嫌的抄袭IP改编电视剧出现在电视荧屏，行业和观众的无限包容是“无形中的手”。影视制作公司购买IP小说改编权前，应该避免有抄袭嫌疑的小说。观众也要培养拒绝抄袭改编的影视剧的意识，公众对于保护知识产权的概念仍然处于一种模糊的意识状态。比如《后宫·甄嬛传》《三生三世十里桃花》《花千骨》等作品，被众多网友翻出抄袭调色盘。公众一方面支持他们抵制不良从业者，另一方面也对名单的公信力提出质疑。

提高全民知识产权保护意识是我国建设创新型国家的需要，政府增强民众的和知识产权保护意识，应该重视和保护知识产权，完善知识产权法律制度，解决原创作者维权困难的现状，使他们的版权权益得到合法保护。保护创新者的积极性与合法应得利益，杜绝影视绝抄袭成风的现象。

（二）尊重原著，在继承中创新

经典作品的改编实际上是在原作的基础上再创造的过程。面对着众多我国独有的经典艺术作品，优秀的创作者应该有这样的胆识和魄力，有为我所用的“拿来主义”精神。传统艺术就是在这样的继承与创新中流传，不断焕发新的生命力。例如杨洁导演拍摄制作，六小龄童、迟重瑞、徐少华主演的央视86版《西游记》，一经播出获得了极高评价，成为了一部公认无法超越的经典。当时摄影设备只有一台老式的300P摄像机，全程实景拍摄，条件十分艰苦。但杨洁导演为了拍出原著的效果，别处心裁创新了很多拍摄手法。比如腾云驾雾的特效是用棉花、干冰去做云朵，通过后期把孙悟空合成上去。龙宫特效的拍摄，是在镜头的前面放一个已经制作好模型的鱼缸，然后再用人投射进去。唐僧念紧箍咒的时候，为了用镜头来表现孙悟空极度眩晕的感觉，拍摄的时候就让六小龄童老师躺在地上顺时针转，摄影师就被人扛在梯子上逆时针转。这些都是86版本《西游记》电视剧经典改编画龙点睛、浓墨重彩的地方。由此可见，IP改编影视剧不仅要在尊重原著的基础上创新，也要追求影视的“年轻化”。如今进入数字化时代，我们应合理运用数字媒体技术制作优秀的特效来符合当下年轻观众的审美和视听需求，找到IP改编影视剧与年轻观众的最佳契合点。

尽管网络文学IP改编的影视剧存在许许多多的问题，但不可否认它同时也为影视行业带来了一阵暖风，产生了许多优秀的影视作品，带来良好口碑的同时也带来了经济效益，打破了“圈层壁垒”，吸引了更多年轻观众。但IP改编产业出现的问题也不容忽视，未来不仅要提高工业化水准，还要加强版权保护，尊重原著的基础上开发优质IP改编作品，延伸和完善IP产业链，为影视产业的发展拓展一片新的价值蓝海。

参考文献：

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[4]杜红玲，IP改编的得与失[Jl.卷宗，2016 （10）