从开始尝试戏剧创作至今，已十载有余。然而越是深入其中，越是感觉自己在编剧这个领域里有太多需要精进的地方。回溯以往，在诸多前辈、老师和领导的关怀、关爱之下，有幸得到了一些创作和排演的机会，让我坚定了创作的信念和跋涉艺术长途的决心。艺海无涯，或许我的创作生涯才刚刚起步，在这个阶段，认真地总结和梳理下個人前十来年的作品，想必是十分有益处的。

在过往作品中，戏剧小戏、小品占据了较大的比重，细数起来累积创作的小型戏剧作品已有二十余个。正如人们所熟知的“不积跬步无以至千里”，从编剧技巧的磨砺角度来说，这些作品虽“小”，但意义却不小，这一次次的小型创作经历让我对编剧职业有了越来越深刻的体验，也不断地促使自己往一个更加成熟的编剧方向上努力。纵观这些小品小戏，首先让我感受深刻的是这些作品基本都是现实题材，是自己对生活、对人生的观察和提炼，譬如音乐剧《骑手旗手》，以现代生活中极为常见且不可或缺的外卖骑手群体作为描写对象，呈现的是普通人为生活努力奋斗的形象，平凡却有代表性。该剧作为一部音乐剧，唱词中反复出现的“打工者——追梦者”，其实反映的不仅仅是骑手这一群体，而是让无数为家庭责任或是生活梦想而奔波的劳动者都能代入其中，在戏剧中找到奋发向上的力量。话剧小品《挑山》讲述的是峨眉山景区中随处可见的滑竿师傅与售卖房产的儿子之间的矛盾与和解，这部作品同样是贴近时代的一次“写生”，父子两代人的职业观、人生观差异在这场小话剧中集中爆发，沉甸甸的主题背后，流淌的是浓浓的亲情和勇挑重担的坚毅。此外，还有小戏小品《追寻》《灯火阑珊处》《托起明天的太阳》《那些花儿》《报到》《不一样的理发师》 《幸福白头》 《堰水清清》《微信红包》《灯光里的梦想》等一系列现实题材作品，都是深入生活、扎根人民得到的宝贵体验和感悟，用戏剧的方式为时代“留下记忆”、“记住乡愁”，才得以创作出这一个个真实而鲜活的戏剧作品。

体裁样式方面，除去较多呈现的话剧、音乐剧样式之外，我也深知传统文化、本土艺术形式才是自己的文化基因，因此自觉地向川剧等最具代表性的四川地方戏曲学习，反复拜读魏明伦、徐棻等大家的经典剧作，也尝试创作出了京剧小戏《关键时刻》、芦山花灯小戏《鹿耳韭》等小型戏曲作品，对传统文化有了更加深刻的领悟，这也将是我下一步着力的方向。

经过在小戏小品创作领域的反复历练，本人也在几部大型剧作中有一定的实践，如联合编剧了大型儿童音乐剧《海上的诺苏火布》、大型音乐剧《天门圣镜》、大型话剧《高高飘扬的旗》等，从小戏到大戏一步步提升了自己的编剧技能，并取得了些许成绩，如编剧音乐剧《让那山风留驻韶华》获得了国家艺术基金2019年度青年创作人才资助项目;《海上的诺苏火布》获得了第二届四川艺术节四川文华奖（剧目奖），这些阶段性的成绩都将鼓舞我继续追求编剧事业上的进步，希望将来能有更多高质量的作品呈现在舞台上。

编剧事业是一项终身事业，最好的作品永远是下一部。而作为一名文艺工作者，更有责任与使命在自己的创作中传承和弘扬我们的民族文化，将创作出具有中国风格和中国气派的戏剧作品作为自己的毕生追求，正如习近平总书记叮嘱的那样，以精品奉献人民、用明德引领风尚，树立高远的理想追求和深沉的家国情怀，努力做到有信仰、有情怀、有担当，做一名对国家、对民族、对人民有贡献的新时代剧作者！

周竞江

九三学社社员，毕业于四川大学，艺术学硕士研究生，现任四川省剧目工作室创评室主任，国家二级编剧。国家艺术基金青年艺术创作人才，四川省戏剧家协会会员，四川省文艺评论家协会会员。编剧作品20余部，曾获第二届四川艺术节四川文华奖、四川省戏剧小品（小戏）比赛一等奖、四川省“群星奖”等多个奖项;获国家艺术基金资助项目2项;参与国家社科基金课题1项、国家艺术基金项目3项，参与原四川省文化厅课题3项，多次参与起草文化部门重要文稿;在《四川戏剧》《电影文学》等核心期刊以及《中国文化报》《四川日报》等报刊上发表理论文章10余篇;参与编审各种刊物、文集、画册10余部。