文/马善程

在谈论艺术与时代的关系时，对黑格尔艺术论进行反思的艺术史学家普遍认为，有一个观点是思想惰性的表现：艺术是时代精神的反映。虽然史学家并不能证明这个观点全然错误，但其提出了一个反向命题，让我们警惕艺术作品不应被简单赋予某种属性，戴上帽子，插上标签，从而让我们不假思索即可理解和信奉，并陷入一种非此即彼的价值判断：艺术反映了时代，或艺术没有反映时代。艺术史学家努力把理性和感性编织在同一张网里，试图打破这个简单粗暴的懒汉思维，去发现一些没有被这种思维钳制的探索者。然而，如果说艺术与时代之间无法回避必然联系的话，或许正是因为作者生活于这个时代。

艺术家葛晓弘的创作，则为我们提供了具有历史意象的案例，纵横时空，与时代对视交互，成就了一系列令人振奋、遐想、神启和沉思的作品。本次“文脉华章——葛晓弘综合材料绘画展”主要由《文脉系列》《江南窗语系列》两大主题构成。葛晓弘认为其“是我个人艺术创作图像的一次汇总和溯源，也是我立足时代脉搏和地方传统文脉内容的创作主线”。

自新世纪以来，回眸中华传统文化资源，并将其放置在中西文化双向互动的信息科技时代进行审视，已然成为西化热潮退去后当代艺术家们的新语境。他们以冷静的思考和开放的语言，在镇定自若中演绎了一部部波澜壮阔的新型视觉史诗。特别是中国美术家协……