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含蓄性和明确性在话剧舞台美术设计中的体现

2022-05-16智喜春

锦绣·上旬刊 2022年2期

智喜春

摘要:在舞台美术设计中,明确性与含蓄性是其两大表现,但话剧舞美设计话语体系中的含蓄性与明确性,与我们常说的写意、写实不是对应关系,更不是同一回事。如果在我们日常表达中,含蓄性与明确性肯定不会被误解为写意与写实。不过,在话剧舞台美术设计中,这种“误用”却是真是存在的。只是,无论舞台美术设计是写意还是写实,其实他们都是既含蓄又明确的,这是一种舞台艺术设计共性的审美要求。

关键词:含蓄性与明确性;话剧舞台美术设计;具体表现

在话剧舞台美术设计中,我们经常看到“忌直贵曲”,其内涵就是说话剧舞台艺术设计忌讳“直”而贵在“曲”,这个“曲”就是含蓄性。如果深入研究,所谓含蓄性就是在话剧艺术舞台设计中要深刻、内敛,也是文学理论中“含蓄不尽”“意不尽”的境界。不过,也不能过度强调含蓄,尤其是不能把含蓄当成隐晦。隐晦与含蓄除词义不同,而且隐晦更多的是指欣赏者,就是说人们无法体会或者无法准确把握话剧创作想要表达的思想情感,也或者说要费尽心力才能体会到其中的意义。但如果需要费尽心力才能体会创作者的意图,那就失去了感人的内涵。所以,在话剧舞台美术设计中不能把含蓄与明确绝对对立。明确是指话剧舞台美术设计的具体和形象,观众看到就能一目了然,不会存在似是而非的感觉。

一、话剧舞臺美术设计中的含蓄性和明确性

在话剧舞台美术设计中,如果简单的把明确性归结到现实主义表现手法,或者把含蓄性归结到写意表现手法中去,就过于肤浅了,也不符合话剧舞台美术设计的基本准则。在话剧中,艺术形象的塑造如果仅强调含蓄性,其形象就会过于抽象,给观众造成理解上的困难,如果仅强调明确性,又会过于直观,失去了内涵。所以,任何成功的话剧作品,都必须兼具明确性与含蓄性,如此才能相得益彰。

话剧舞台美术设计的本质是造型艺术,也就是说,话剧舞台美术设计的明确性与含蓄性都是造型的艺术。不过,话剧演员作为舞台美术设计的主体性因素,加上其他演员的协同配合,往往会兼具含蓄性与明确性。如在《霓虹灯下的哨兵》中,对于部分戏剧情节采取含蓄性的处理手法,为后面(第八场)舞台美术设计提出了较为特殊的要求。如果舞台美术设计人员没有考虑到这一特殊要求,那么,第八场戏的舞台环境就会演变成普通医院的“图示”了,舞台美术设计也就失去了本应有的含蓄。

二、含蓄性与明确性在话剧舞台美术设计中的表现

如果直接论述含蓄性与明确性在话剧舞台美术设计中的表现,会过于生硬,我们就以《蔡文姬》为例,来抛砖引玉。作为人民艺术剧院设计演出的话剧作品,在舞台美术设计上尤其讲究明确性与含蓄性的表现。如在第二场第三幕的“蔡邕墓畔”中,正是因为正确处理了明确性与含蓄性的关系,才被人们所称颂。比如在构建单于王宫的美术设计上,由于不能直接把蒙古包搬上舞台,所以,只是在舞台上装饰了些许道具来营造单于王宫的情景,给观赏者宏伟壮丽的“单于王宫”情景。这种以典型道具代替整体环境,以要点代替全景的手法,借助人们丰富的想象,给人们更多的体验。人们在欣赏作品时,虽然只是些许重要点缀,人们却能以点带面,利用自己的生活体验,将整个单于王宫富丽堂皇的大穹顶印在脑海当中。

虽然在现实的舞台美术设计中没有进行全景式展现,但在人们脑海中形成的“全景式”联想,给整台话剧带来了无穷的意境。这其实就是话剧舞台美术设计含蓄性的表现。不过,这种含蓄性是在道具点缀基础上建立起来的,可以说是建立在明确性上的含蓄性。如果不是在舞台上进行了匈奴特有的道具和宴会条案,以及手持旄羽仪杖卫士,观众又怎么能联想到单于王宫的大穹顶呢?也正是这种明确的存在,既激发了群众的联想,又限制了人们不至于胡思乱想,而是按照舞台美术设计的思路进行联想。

含蓄性在舞台美术设计中的表现就如上述,而明确性在话剧舞台美术设计中的表现也基本如此。就好像在《东进,东进》中,在总政文工团的舞台设计中,就是写实的。在冀小秋(《东进,东进》的舞台设计)的精心处理下,成功的处理了含蓄性与明确性在舞美设计中的表现,但也存在一定的不足。如在第三场大渡河口的舞台美术设计中,在本场结束后出现了帆船的形象,这是送军东渡的船,既暗合了主题,也给人直观的理解,这就是舞美设计的明确性。虽然这样处理看似简单,实际上以写实手法表现明确性并不是那么容易。当然了,也不能以偏概全,就如儿童艺术剧院编排的《童心》,我们在欣赏第三场剧的时候,就会发展在舞台烟囱上有一颗小树的幼苗,有的观众认为这是神来之笔的点缀,而有的观众却认为是画蛇添足。姑且不论为什么会这样设计,单就一个细节的设计就引发如此多的评论,我们就可以说《童心》这部剧在舞台美术设计上还存在一定的不足,至少在明确性的表现上还有瑕疵。

就舞台美术设计中明确性的表现来说,也不单单只是表现了明确性,其中还兼有含蓄性。如刚才我们举的《东进,东进》中,在第三场戏的表现中除了明确性,还有含蓄性的表现。其含蓄性主要表现在,在帆船出现后,舞美设计者并没有安排人马直接上船,也没有直接开船进发,而是在帆船的桅帆露出三五支的时候,大幕就落下了,人们虽然有意犹未尽之感,就仿佛三五桅帆的之后有千万桅帆一般,在观众心中就有了千军万马的气势和表现。这正是含蓄性的合理表现。

三、结束语

总而言之,通过上文论述,在话剧舞台美术设计中,含蓄性与明确性是兼而有之的表现,也是不可偏废的两种属性。明确性是含蓄性表现的起点和出发点,而含蓄性则是明确性的重点和归宿点,只有二者相互融合,才能将舞台美术设计的艺术内涵发挥出来,也才能增强舞台美术设计的艺术性。

参考文献:

[1]现代舞台美术设计中传统文化的应用[J].张丽娟,贾倩文.文化产业.2021(09)

[2]探究戏剧舞台美术设计中虚实情景的美学风格[J].陈思儒.西部皮革.2021(09)

[3]“纹”以载道:中式传统纹样元素在舞台美术设计中的应用[J].叶辉,郭威.设计.2021(11)