文|张东帅

图|作者提供

（作者单位：北京奇幻森林魔术文化产业集团有限公司）

一、国潮起势——新时代文化艺术内涵的蝶变

何为国潮？国潮是一个新生词汇，它最先出现在生活消费领域，指涉的是实物范畴的概念。2018年被视为国潮元年，继故宫博物院以再造自我形象的文创产品成功破圈、“中国李宁”的“悟道”在纽约时装周掀起国潮风暴后，国潮之势开始蔓延至各个领域。“‘国潮’泛指广义上的某种消费概念，即国货群体和带有中国特色产品的走红。”随着国家影响力和民族认同感的提升，国潮这一概念的内涵外延的不断延展，国潮已经从物质层面指涉的生活消费范畴上升到精神层面，拉近了大众与中华传统文化的距离。国潮不再指代特定文化和实物范畴。

国潮既是前沿文化潮流，又是新兴消费趋势，它激活了中国传统文化，重塑了品牌活力，将历史沉淀凝结和转化成为具体的、可贴见的品牌和产品。

文艺如何载“潮”？在国潮现象产生的背后“是生产体系、消费能力和文化心理的对接、融汇和支撑。归根结底，国潮是时尚消费热潮的中国化”。更深层次的原因是，伴随着中国经济社会的快速发展和国际影响力的快速提升，各领域出现的文化自信和文化认同。众多文艺工作者在坚守文化传承的同时，创新艺术表达，让中国文化、中国价值与中国精神也成为文化自觉的潮流。2021 年12 月，习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的讲话指出：“要挖掘中华优秀传统文化的思想观念、人文精神、道德规范，把艺术创造力和中华文化价值融合起来，把中华美学精神和当代审美追求结合起来，激活中华文化生命力。”当国潮与新时代文娱相遇，它正赋予创作者全新的能量，将传统文化用年轻化的方式呈现，以更具观赏性、趣味性、潮流感和代入感的优秀作品，讲述好中国故事，传递出中国声音。

笔者认为，国潮的概念在文艺创作的供给视角下是意指明确的，“国”即立足新时代对中国文化的传承与复兴，将中华各民族的优秀传统文化纳入创作视野；“潮”是立足时代的表现形式和手法，既要植入先进潮流，也要并入文化主流；既要加入中国文化元素，也要加入潮流元素的守正创新。国潮是打破传统文化在时间和空间上的刻板印象的品牌潮流，是文化艺术在迎合并植入时代潮流过程中蝶变形成的文化内涵，是思潮、现象，也是作品。

二、迎“潮”而上——国潮新题材魔术创作的坐标

近年来，杂技艺术领域立足现实主义创作，用杂技艺术作品发掘出了新阐释，《战上海》《桥》《铁道英雄》等红色题材杂技剧和《呼叫4921》等现实题材杂技剧成为杂技领域现象级的作品和国家特色文化产品。观察杂技（狭义）艺术的变化呈现，无不在深挖文化土壤中发掘新题材进行创作。这些通过本体艺术与姊妹艺术跨界融合，反映民族文化、社会生活和特定时期中新生的红色题材、现实题材的杂技剧，在一定程度上何尝不是国潮的充分体现？

着眼近年来中国魔术的探索和发展，不难发现国潮元素在魔术创作中逐渐萌发，一些魔术作品越来越多地注重民族传统文化，在表现形式上显示出对古彩戏法进行借鉴和化用，无论是节目主题，还是表演效果、流程设计都恰切国潮美学。2021 年，第十一届中国杂技金菊奖全国魔术比赛上，将古彩戏法“仙人摘豆”用现代器物创新改良的《仙豆》、变脸和变牌复合变化的《牌·魂》、用魔术精彩讲述抗战时期个人命运转变故事的《红》、冷兵器女将变身科幻超级英雄的《兵·者》都展现了中国魔术在题材上运用自如的能力，似乎让我们看到国潮题材魔术创作的坐标已将将魔术本体艺术与中国传统文化和新时代审美相结合，从小众传统文化走向当代大众需要。一方面，国潮代表了一切有中国特色、符合时代审美和技术趋势、有世界视野、展现中国自信的创造，魔术当如此。另一方面，国潮也确在人民群众中形成了新的审美风潮，更多的创作者看到了国潮可以作为魔术守正创新的基准点和显性因子，国潮助力题材创作让越来越多的魔术焕发新机。

“创新要学会讲好中国故事，布局好故事的结构、节奏和推动力；创新要学会以本体艺术为核心、集其他姊妹艺术为一体的综合艺术模式。”中国杂技家协会主席边发吉在第十一次全国文代会期间谈及创新时如是说。从先秦角抵、汉唐百戏（古代民间表演艺术的泛称）到当代魔术，中国魔术（中国戏法）经过了长久发展，形式独有，有充分的历史渊源和文化条件在新时代文化环境下借力国潮进行综合设计，形成有别于其他艺术形式的艺术品种优势。以往，魔术领域在面对新题材的创作路径有二：一种是用类型化阐释经典题材，通过解锁新形式进行题材创作；另一种是重新发掘和解读题材的内涵，以新内涵引领旧题材的创作呈现。现在，面对国潮题材的多样，无疑又开拓出了第三种创作路径：让魔术的“技”和“艺”双双迎“潮”而上。

三、《戏法传奇》——国潮题材魔术剧之嚆矢

2022 年1 月22 日，由北京奇幻森林魔术文化产业集团有限公司出品的国潮魔术戏剧《戏法传奇》（孙峥编剧、导演）在北京繁星戏剧村成功首演，该剧以中国戏法和现代魔术为载体，讲述了一个“文化孤本”——中国戏法薪火相传的故事。

《戏法传奇》是一个将国潮题材魔术以剧目形式呈现的作品，是一次将中国戏法品牌化、产品化的全新尝试。笔者将通过浅析《戏法传奇》在“国潮题材上的选取呈现、魔术设计上的本体新变、演绎方式上的跨界尝试、品牌形象上的潮流设计、典型人物上的着意刻画、作品哲思上的冲破逾越”等方面的特色，试图总结国潮题材魔术带来的新变化、新现象、新焦点。

1.国潮魔术：现代魔术与古彩戏法齐头并进

中国传统魔术在古代宫廷称幻术，民间称戏法。古彩戏法是依托历史流变下的程式化表演艺术；中国现代魔术是在西方魔术的基础上，融合各类新时代姊妹艺术、汲取时下潮流元素进行创作的表演艺术。让潮流和国风融合在一起，可以让中国魔术艺术从传承中汲取灵感，到潮流中心引爆关注。因此，国潮魔术的创作内核便是立足于现代魔术元素和古彩戏法技法的融合创作而打造出的中国魔术的国潮新范式。

中国戏法的国潮化不是单纯地将戏法搬上舞台。在《戏法传奇》中以小戏法《三仙归洞》展开宫廷献艺的故事，用民间戏法《罗圈献彩》体现市井游艺的风味，以京味大戏法《四亮》一抖一搭，毯到物出，以体现时代传承攒底收尾。中国戏法的三种形式在《戏法传奇》中均得到展示，戏法节目经过统筹编排后得以优化。《戏法传奇》还将评书、双簧、相声等民间艺术行当与魔术有机融合，作为国潮化创作的基底，全方位展示中国当代魔术艺术潮流。

魔术的创新必须要在继承中展现本体艺术特性。《戏法传奇》在本体艺术设计上，将戏法的游艺性与魔术的演艺属性作为国潮化的驱动点进行全新的设计，并立足中国戏法南北流派的特点，在设计上继承了北派戏法口彩相连、边说边演的表演形式和南派戏法服饰华丽、表演活泼的舞台形象。北派节目设计偏重于手彩，以技巧细腻胜人，生活情趣的游艺属性被深入开掘。南派节目则是在精巧华丽的同时，大胆革新。例如剧中在南派戏法中选取了川剧的《变脸》与新媒体的全新结合，改变以往扇子遮挡的表演模式，采用观众在平板电脑相册中随机选择脸谱进行对应变脸；《罗圈献彩》一改传统的表演程式，将其变成了帮助观众寻找“丢失”物品；诗文出场亮相时由靛青现代时装短裙变为一袭国风红色长裙，中西服饰差异和色彩变化有别于传统的变装魔术。

国潮魔术绝不是对现代魔术和中国戏法一捧一踩，《戏法传奇》通过传统与现代的融合碰撞，融合姊妹艺术与现代元素，为观众“培植出了一颗质地匀称的并蒂果”。

2.国潮演艺：传统游艺与叙事剧的形态互渗

文学在助力魔术表现现实题材中发挥重要作用。“传奇”本是中国唐、宋时代文言短篇小说的一种，从传奇戏法到《戏法传奇》打通了古今界限。全剧在传播戏法奇闻中呈现了一台南派、北派戏法艺人同台对决、民间戏法变身宫廷戏法的经过。

在戏剧中题材和故事是密不可分的。魔术剧目的谋篇布局和讲好故事是整个作品的重要内容。《戏法传奇》采用上下篇章叙述的形式，以“戏中戏”的方式展开，相互之间独立叙事，却又连为一体。故事以老北京天桥故事展开，展现古彩戏法的游艺属性，天桥上市井喧闹，铜锣鼓奏，看客云集，百戏绝活层出不穷，期间插叙了南北派戏法艺人钓鱼、变脸、变人等奇趣表演，剧中有两条叙事线索：一条是张宝清进入宫廷献艺、朱连魁赴万国博览会惊艳世界等穿越古今的历史桥段，讲述了流行在宫墙内外的戏法故事。故事中增加了轶事元素和江湖戏说，如跟随皇帝微服私访街头暗观南北戏法艺人对决，引出张宝清调停纷争，决定前往宫廷献艺。另一条线索是《问斩和珅》（杜撰故事），上演和珅被抄家问斩，三次托付家眷家产最终黄粱梦醒的戏谑故事，展现了中国戏法对民间题材多义性解读的驾驭能力。

在演剧方式上，《戏法传奇》采取了布莱希特“叙述体”演出形态来重新定位魔术的观演关系。全剧以说书人视角统领全局，采取“主客观交替叙事”的方式，说书人讲述戏法人的故事，同时也作为角色参与剧情，成为演绎者、讲述者和评论者，角色的跳进跳出让观众尽享一场戏法视角下关于社会语境的对谈，并以此完成对整个戏剧故事的背景介绍、内容补充和故事解读，引发对中国戏法人百年传承过程中的现实思考。

《戏法传奇》的舞美造型

同时，全剧运用蒙太奇的手法，观众始终处在“听书”和“看戏”的表演设置中，由说书人组织情节，不时打破表演的“第四堵墙”，加入插曲式的选角环节来增强内容的戏剧张力，这种方式打破了观众对传统戏法古老沉闷的浅层认知，让作品内容的传达具有分寸感。一旦涉及互动演艺部分，随机上台参演的观众，便会为作品形成反文法的演剧方式，台下观众除了关注演员精彩表演之外，更期待上台观众的随机表现及演员的随机应变，表演的设计和即兴创作总是能带来出奇的现场反应。而台上台下“说书”和“看戏”之间产生的“间离”效果带来的观演上的潮范，让更多人感受到作品背后的历史故事和人文精神。（待续）

[1] 郑芋.国潮是风还是“潮”［N］.中国文化报，2019 年11 月23 日，第4 版。

[2] 杨晓华.国潮涌起 彰显深层文化自信［N］.中国文化报，2019年11 月23 日，第4 版。

[3] 徐秋.国潮魔术正当时——第十一届中国杂技金菊奖全国魔术比赛掠影[OL].中国作家网，2021 年5 月12 日.