【摘要】在教学过程中，音乐作品分析可以为钢琴演奏提供理论性的指导，目的是帮助学生掌握作品的整体性。本文对阿连斯基《四首钢琴小品》op.25在音乐创作方面进行分析和总结，四首钢琴作品具有一定的内在联系，笔者将从曲式及调式调性、织体布局和旋律线条上论述其共性和个性的特点。

【关键词】阿连斯基；《四首钢琴小品》；音乐分析

【中图分类号】J616 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2022）04-176-03

【本文著录格式】曾涵 .阿连斯基《四首钢琴小品》op.25的音乐分析[J].[J].中国民族博览，2022，02（04）：176-178.

一、曲式及调式调性

对四首体裁不一样的钢琴小品，作曲家在曲式结构和调式调性上的安排各有特点。《即兴曲》《幻想曲》和《谐谑曲》采用了俄罗斯民族乐派常用的自然调式，在《练习曲》中运用了中国民歌的旋律，但在结构上使用的却是没有展开部的奏鸣曲式，调式调性也与其他三首不同。

（一）《即兴曲》

从结构图示中可以看出，第一首作品是带再现的单三部曲式结构。A部分是由在B大调上的两个乐句（第1-19小节）组合而成。虽然a和a1是两个相同的主题材料发展而成，但因其小节数的不同，构成了平行缩减乐段，整个乐段歌唱性比较突出，句子的起伏和呼吸感较强。

B部分为发展中段，运用了新的音乐材料，调性也随之由B大调转向G大调，调式特性不变。这个部分与A部分相比较，音乐较紧密，也更具有流动性。此乐段是由属准备结束并伴有连接的作用，为下一段的再现作准备。

再现部分A1（第43-59小节），共17小节，是缩减再现。……