孙巍巍

中图分类号：I207.419    文献标志码：A

故事名曰《小二》，寡淡，俚俗，不辨雌雄。开篇说滕县一个富户赵旺，素来信佛行善，“一女小二，绝慧美，赵珍爱之”。几个字，女孩子的优秀和家庭的优渥一目了然。赵家富裕且开明，让六岁的女儿跟哥哥一起进学，“凡五年而熟《五经》焉”。小二不仅书读得好，还与年长三岁、“文采风流”的同窗丁紫陌暗生情愫。丁家向赵家提亲，“赵期以女字大家，故弗许”。两小无猜的同窗之恋无果，读者自然也不甘心，但蒲松龄却果断另起一笔，“未几，赵惑于白莲教，徐鸿儒既反，一家俱陷为贼”。讲故事的高手，总是在读者有所期待时迅捷另起话头，多半是截然不同的画风，人物境遇骤变，更加福祸未卜，讀者怎能轻易释卷？

小二跟随着家族卷进时代的一股乱流，但她有别于寻常市井女子，“知书善解，凡纸兵豆马之术，一见辄精”，很快脱颖而出，父亲也因此得到重用。再看那边厢，“时丁生年十八岁，游滕泮矣”，已经考取了滕县的秀才，但他念念不忘小二，干脆从学校偷跑出来，也入了白莲教。“女见之喜，优礼逾于常格”，一个“喜”字，情义都在，其时小二以徐鸿儒高足的身份主持军务，早已今非昔比。但丁生心念更明确：“小生此来，卿知区区之意乎？”他只想带心上人离开：“我非妄意攀龙，所以故，实为卿耳。左道无济，止取灭亡。卿慧人，不念此乎？”小二听进去了，但父母却执迷不悟，“女知不可谏，乃易髫而髻，出二纸鸢，与丁各跨其一。鸢肃肃振翼，似鹣鹣之鸟，比翼而飞”。分明是逃离险境，却写得充满童话色彩，笔触细腻、温柔，连女孩垂髫改发髻的细节都关照到了。夜色中，两人乘纸鸢比翼而飞，寓意再美好不过。

天亮到了莱芜地界，“女以指捻鸢项，忽即敛堕，遂收鸢。更以双卫，驰至山阴里，托为避乱者，僦屋而居”。两人匆忙出逃，行装无多，生活没有着落。但小二不急，她典当了随身的首饰，每天与丁生在家，“猜灯谜、忆亡书，以是角低昂;负者，骈二指击腕臂焉”。输了要挨对方并指打手腕，仿佛还是在学堂课间，嬉笑打闹都清新可人，充满童趣和书香，彼时一个十五，一个十八。蒲翁的后世知音冯镇峦评：“一对小夫妻，小窗呢呢尔汝，琐琐幽事，如话如画。”就是这样的画面感。

从此他们就幸福地生活在了一起？蒲松龄的小说才不会就此打住，这才哪到哪？西邻翁氏是个绿林大盗，这天又打劫回来，“女曰：‘富以其邻，我何忧？’”面对丁生的质疑，她称可以使他自愿奉上，说着用纸剪了个判官放地上，又在上面扣一个鸡笼。“然后握丁登榻，煮藏酒，检《周礼》为觞政：任言是某册第几页、第几人，即共翻阅。其人得‘食’傍、‘水’傍、‘酉’傍者饮，得‘酒部’者倍之。”觞政：酒令。如此诗酒少年，做个法术都文艺潇洒，冯镇峦又赞：雅韵极矣。蒲松龄继续描摹，把具体细节呈现给读者。不一会，小二翻得“酒人”，丁生给她斟大杯，初占上风。“女乃祝曰：‘若借得金来，君当得“饮”部。’”但丁生翻卷得“鳖人”，小二依旧笑着慢慢给他斟满杯，“丁不服，女曰：‘君是水族，宜作鳖饮。’”丁：亦指蚌、蛤蜊壳里的小肉柱。清周亮工《闽小记》卷一《江瑶柱》：所谓柱亦如蛤中之有丁，蛤小则字以丁。小二以“丁”姓开玩笑耍赖，实在风雅可爱，耐人回味。这个极小的细节足见蒲松龄人物设置、谋篇布局的缜密，丁生的姓名都不是随便取的。两人正争执间，鸡笼里却有了动静，“启笼验视，则布囊中有巨金，累累充溢”。这场酒喝得妙趣横生，一嗔一闹都别有情致，但有声有色的谐趣中始终藏着悬念。

此时的读者和丁生一样不明就里，只能等蒲松龄解密，看他怎么圆承这个悬念。过几天翁家佣人来串门，讲了那晚的怪事：“主人初归，篝灯夜坐。地忽暴裂，深不可底。一判官自内出，言：‘我地府司隶也。泰山帝君会诸冥王曹，造暴客恶录，须银灯千架，架计重十两……’”蒲松龄借佣人之口交代得明明白白，这就是小说家的职业素养，为故事情节给读者挖坑，后面的叙述就要填坑，填得是否周全流畅就各见高下了。蒲松龄的文字实在高级，就像从墨汁里自然长出来的，不刻意、不突兀，水到渠成，正如冯镇峦语：“看他补叙无痕。”

“夫妻听其言，故啧啧诧异之”，这里要留心了，作者第一次称他们“夫妻”，这并非随意改口的，只是我们要到后文才明白。两人渐渐置办起家业过日子，不料很快因富惹祸。乡里无赖纠集起来，翻墙入宅，“丁夫妇始自梦中醒，则编菅爇照，寇集满屋”。强盗抓住丁生，还想非礼小二，“女袒而起，戟指而呵曰：‘止！止！’盗十三人，皆吐舌呆立，痴若木偶”。戟指：用食指和中指指点，其形如戟，谓掐诀念咒的手势。小二不惊不慌，先用法术控制住局面，才穿衣下榻，招呼家人把匪徒一一绑了，然后审训：“缓急人所时有，窘急不妨明告，我岂积殖自封者哉？财狼之行，本合尽诛……”面对突如其来的险情，小二初次展示了法术以外的过人之处，遇事沉稳，绵里藏针，拿捏有分寸，与之前的少女气判若两人。

“居无何，鸿儒就擒，赵夫妇妻子俱被夷诛”。丁生赎回了大舅哥三岁的儿子，改名丁承祧，视若己出。由此，乡邻也知道了他们与白莲教有瓜葛，又赶上闹蝗灾，“女以纸鸢数百翼放田中，蝗远避，不入其陇”。众人眼红，联合起来告官，官宰同样觊觎小二的财富，抓走了丁生。丁生重金贿赂官府，得以释放，但小二果断贱卖家当，搬离此地。她再一次显现出睿智和果敢，钱财来得太容易，合该散去，但“蛇蝎之乡，不可久居”。

他们来到益都西郊，开启了新生活。益都西部的颜神镇即今淄博市博山区，自古陶琉产业发达，“经纪过于男子”的小二，投资开了家琉璃厂，“每进工人而指点之。一切碁灯，其奇式幻采，诸肆莫能及，已故直昂得速售。居数年，财益称雄”。冯镇峦再赞：若处处以术取财，便同儿戏，此为大雅。小二有技艺，懂市场，更擅于管理，手下几百口人各尽其职，工坊产销井井有条。她还不是工作狂，“暇辄与丁烹茗著弈，或观书史为乐”，能力和情趣一样不少。这已经迥异于普通民女了，蒲松龄似乎意犹未尽，继续呈现小二的才干，工坊每五天一次业绩检查，小二持账本，丁生点名，小夫妻变身职场最佳拍档。更妙的是这天放假，“夫妻设肴酒，呼诸婢度俚曲为笑”。蒲松龄信笔写来，没有修饰、渲染，从全面到细部平铺直叙，塑造了一个有智慧，更有行动力和协调力的凡人女性，成为别开生面的“这一个”。

当年小二的父亲奉佛茹素，有“善人”之称，但经历了更多艰险的小二对“行善”有更明白的见解，“授人以鱼不如授人以渔”。村里二百多户人家，“凡贫者俱量给资本，乡以此无游惰”，穷乡僻壤变成了和谐村庄。遇到大旱，小二设坛作法，果然方圆五里甘霖遍及;每到秋天，她便让儿童采拾野菜，二十多年收购了满屋满仓。“人窃非笑之”，终于有一天，大家明白了！那年山东闹饥荒，有的地方甚至出現了人吃人，小二拿出积存的野菜，配上粮食，从容赈灾。“近村赖以全活，无逃亡焉”。

故事到此，戛然而止，呈现了一幅相对安稳的乡村画卷。蒲松龄没有说小二的终了，也没再提丁生，他们除了收养兄长的遗孤，似乎也没有自己的后代。我想，不是他偷懒，小说是写了少男少女的爱情故事，少年不惜以“身入虎穴”的情意挽回天赋异秉的少女，但作者在主人公的身后铺开了真实的时代背景，让他们在世事中的磨炼前行，人物形象和故事情节都具有了现实意义。蒲松龄的小说多是架空的朝代，但这篇小说有明确的时代背景，有历史事件，有世态民情，尤其是客观再现了当地的特色手工业生产。我们今天回头去看，可以称作是封建社会末期新经济形式的萌芽，但于作家不过是他对其当下社会生活的关注，就像他在前文关涉的民间宗教法术、强梁猖獗、天灾肆虐等等。作家总会记录他的时代，有意无意地为后世留下他的“当代”，即便是“集腋为裘，妄续《幽冥》之录”的聊斋先生也不例外。

小说以爱情为开端，逐渐铺陈丰富的社会风貌，呈现出清初鲁中地区的城镇和乡村面貌，除了文学审美，也有一定的史料价值，这是作家的脚力、眼力、笔力所致。但篇末“异史氏”曰：“二所为，殆天授，非人力也……使人恨不遇丁生耳。”一不留神，又流露出了他的男权思想，这是他的时代局限性，我们不必太较真。要知道，蒲松龄字里行间对小二的不吝笔墨才是真爱，就在故事接近尾声时，他又加一笔，“女出未尝障面，村人皆见之。或少年群居，私议其美;及觌面逢之，俱肃肃无敢仰视者”。这是在开篇的“绝慧美”之后，小说第二次写小二“美”，起先是小女孩天生的美，后来是历练过的美，美得自由、洒脱，美得有力量。作家不知不觉塑造了一个充满传奇色彩的凡间女子，她的身上没有男权的影子，她不考虑子嗣，不拘于妇道，在炎凉乱世中拥有独立的人格。创办企业、工商管理、人力资源、慈善扶贫，小二的所做所为放在今天也是业内翘楚，是社会的中流砥柱。小二后来的故事自然会更精彩，那就留给读者续写吧，《聊斋》不时留给读者想象补充的空间，这也是它的迷人之处。

至于男主人公丁生，以主角的身份和配角的戏份，挽救女主，配合女主，作者也是喜爱他的，所以把他们的两情相悦用灯谜、酒令和诗书来勾勒，写得温雅、诗意，春风十里。

后世的另一位知音但明伦亦另有看法：“异史氏以丁生一言之悟小二，为小二幸;余更以小二之跨鸢而出丁生，为丁生幸。”他的理解有了男女平权的进步意义，好看的小说阅读体验因人而异，也会随着时代的发展而发生变化。对于抒写着的小二和要总结的小二，蒲翁未必没有自我矛盾，这是作家才情和救世婆心使然。无论怎样，这篇小说都是值得重视的，也是耐读的。“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理”。这是《红楼梦》里探春的不平、不甘。早几十年的蒲松龄已经突破了这个边界，成就了一个平民女子，给了她超越时代的思维和气质，使小二成为《聊斋》中不可多得的女性艺术形象。

（责任编辑：朱  峰）