摘  要：作为20世纪伟大的建筑师之一，阿道夫·路斯的住宅建筑设计理论具有十分重要的影响力。斯坦纳住宅作为路斯早期代表作品之一，被称为第一所现代派建筑，是现代建筑一个极具影响力的典范。本文主要探索了阿道夫·路斯的“空间体量”住宅设计理论及其发展历程，并对其代表作斯坦纳住宅进行了一系列分析。

关键词：阿道夫·路斯;空间体量设计;住宅设计;斯坦纳住宅

一、社会时代背景

阿道夫·路斯的设计思想与设计实践主要集中于19世纪末到20世纪初。这一时期，欧洲新兴资产阶级试图从古典建筑中寻求到解决工业迅猛发展所带来的一系列问题的方法，复古潮流兴起。与此同时，宗教的变革、科技的发展，也改变了整个艺术界与建筑界，立体主义、表现主义、抽象艺术、达达主义等艺术思潮与流派相继诞生。其中立体主义追求解构重组而产生分离画面的绘画观念与建筑师们追求自由构图的设计理念相互影响，改变了当时建筑师对于空间的看法。

19世纪末的维也纳在经历工业革命后，与其他城市一样，城市人口膨胀、交通拥堵、环境恶化等问题相继出现，自由资产阶级失去了政治上的主导地位。1918年奥匈帝国的解体加剧了维也纳文化方面的危机，因此部分知识分子开始寻找新的道路。而位于维也纳的环城大道，便成了维也纳知识分子批判的中心。在那时，路斯立场独特，试图从传统中寻求出路，反对当时的古典复兴主义使用新材料、新技术做复古外观的拙劣做法，反对将工业技术与艺术联合的手段强加于人。阿道夫·路斯置身于这个“百家争鸣”的时代，受到各界先锋思想及先锋人物的影响，最终形成了一套独特的住宅建筑设计理念。

二、阿道夫·路斯住宅设计理念与其发展历程

（一）住宅设计理念——空间体量设计（Raumplan）

Raumplan是由路斯的学生海因里希·库尔卡与弗兰兹·葛尔克在1931年出版第一本作品集时归纳总结阿道夫·路斯住宅设计理念而提出的合成词，中文翻译为“空间体量设计”。Raumplan现在已经作为路斯设计理论的专用词而被大众认可。提出“空间体量设计”的初衷是为概括路斯的设计思想，尽管它最早的定义是狭隘的，但不能因此就缩小其蕴含的内容与范围。由此可知，空间体量设计作为阿道夫·路斯的空间设计独具特色的理论之一的同时，也是其进行建筑设计实践的方法及原则。

德国建筑理论家森佩尔受19世纪哲学家黑格尔的围合建筑的影响，认为建筑围合至关重要的元素就在于墙体，指出了围合—墙体—编织的对应关系。这对路斯空间体量的理论存在一定的影响。路斯认为建筑设计是一个三维的建造活动，任何空间都应该根据使用者的需求界定出适宜的三维尺度，组织形成的。而经过对尺度不一的三维空间的排列组合，在相同的建筑体之中可以最大化地实现空间的利用。与此同时，路斯也通过不同设计手法例如吊顶、地面抬高等区分功能空间体量之间的不同，他认为空间的功能属性不同，则其层高也应该有所差异。这样的体积设计创造了一种空间的戏剧性。

（二）发展历程

阿道夫·路斯住宅设计理念的发展可以分为三个阶段，分别是从1870年到1910年的古典主义时期，从1910年到1926年的空间体量设计理念初步形成阶段，以及1926年到1933年的空间体量设计理念成熟阶段。

从1870年到1910年的40年间，路斯从古典主义出发，不完全反对传统，却又没有简单地遵从传统的设计法则，而是在保留一定传统精神的基础上尝试打破传统的法则。早期在维也纳的学习生涯接触到的古典主义教育，对路斯早期设计方法等方面都有着很大的影响，在路斯早期的设计实践中，充斥着古典主义理性的建筑构图的原则和方法。森佩尔对于“空间”的概念以及面饰概念使得路斯从古典主義阶段就对能够表现材料真实性的墙体于空间界定塑造的重要性有了初步的认识。在这一阶段，路斯的空间体量感并不明显，代表作有卡玛住宅和斯坦纳住宅。

1910年到1926年是路斯空间体量设计理念的初步形成阶段。1911年设计完成的路斯楼包含了一定的关于空间体量规划的理念，标志着路斯空间体量设计理念的萌芽。在这一阶段的代表作有查拉住宅、鲁弗住宅、康斯坦特住宅等。路斯在进行鲁弗住宅设计时，第一次将“空间体量设计”的理念运用到实际中，而在查拉住宅中，进一步实践了空间体量设计的设计理念。

1926年到1933年是路斯生命的最后七年，这一时期国家经济的发展迅速，为住宅设计的发展提供了良好的社会环境。路斯的空间体量设计理论经过前一阶段的萌芽与发展已经逐渐成熟了，在这个阶段达到设计的最高峰。期间，路斯设计了多个住宅建筑项目，其中最具代表性的有莫拉住宅和缪勒住宅。

三、解读斯坦纳住宅

斯坦纳住宅作为阿道夫·路斯最有代表性和最著名的作品之一，是路斯为画家莉莉·斯坦纳以及其丈夫雨果而设计的，被称为第一所现代派建筑。作为路斯从古典主义时期向空间体量设计理念初步形成时期的代表作，斯坦纳住宅不仅是现代建筑中一个极具影响力的典范，也是建筑师必须知道的20世纪早期住宅建筑，它在维也纳地区为阿道夫·路斯赢得了一个大胆的现代建筑师的声誉。在现代主义建筑运动中，斯坦纳住宅无疑是一个激进理性主义的典型例子。它的正立面很快被标榜为20世纪20年代最纯净的形式，这也是该住宅建筑成功的原因之一。

（一）平面

阿道夫·路斯在古典时期设计的斯坦纳住宅保留了比较完整的古典特征，墙体及平面的布置遵循了“九宫格”的特点，楼梯的位置在靠九宫格中央位置。这是由于该住宅由古典主义的住宅改造而成，受到当地法规的限制，且阿道夫·路斯在当时也并没有发展出“空间体量设计”，所以阿道夫·路斯选择了古典的手法。

对斯坦纳住宅空间进行分析研究，可以发现整个平面可以概括为互相连接的九个点，每个点所代表的的房间与相邻房间都通过门或隔断来进行联系，中部轴线贯穿南北出口，是主要行走路径，行走体验单调乏味，没有趣味性。在此基础上，路斯针对不同房间的连接方式进行改变，取消贯穿南北的路径方式，在入口右侧开门，使行走路径可以绕行于各个房间，行走路经在九宫格式的格局下也得以延长。加上通行路径的改变，原始过渡性空间得以植入新的功能，成为储藏室和衣帽间，空间的利用率得到了提高。

（二）立面

由于斯坦纳住宅位于维也纳最西部的席津地区，且该地区政府对于沿街建筑立面有着严格的要求。因此，为了符合当地政府对沿街建筑立面的严格规定，路斯将沿街立面一层往上的区域设计为四分之一圆弧形，中间部分像阁楼一样在弧形的屋顶中凸显出来。屋顶的弧形将住宅二三层空间包含在其中，并与建筑背面的平屋顶融合在一起，使整个建筑从沿街面看似乎只有一层，而加上地下层实际上还有四层。在斯坦纳住宅中，住宅呈现几何形体，弧形与矩形相互融合，外墙光滑简洁，除门窗洞口外没有任何装饰。

（三）室内空间

层与层之间严格的划分与空间经济的缺乏，四层空间的高度有明显的降低，但是其余层空间的高度与起居室一致，从根本上没有发生变化。没有从空间的功能及使用情况来确定空间的体积，在一定程度上造成了空间的浪费。在室内空间中，由于中间位置空间的处理是非对称的，基本感受不到对称的存在，L型楼梯介于两个空间之中，从入口到起居室，不再是传统的居中布置。

（四）动静结合的漫步式体验

动静结合的漫步式体验是路斯对路径、界面设计的总的结果。在路斯的独栋住宅空间设计中，空间被分为动与静两种方式。动态空间指的是：在连续的路径上，对各个功能空间进行连续性的体验，不仅是在垂直交通楼梯上。楼梯结合过道和各个功能房间，漫步其中，各个空间在这一过程中逐步展开。在此基础上结合墙体开洞的处理，实现对同一空间在不同时间、不同位置的体验的叠加。在斯坦纳住宅中，因为人的流线与轴线并不重合，而是从角部进入，人的视线会处于游离状态，视线会在空间内部游走。在人的行经过程中，视线焦点往往带有稳定性与对称性的特征，对人的视觉体验中不稳定感加以平衡。

四、结语

作为19世纪末20世纪初现代主义建筑的先驱，阿道夫·路斯对现代建筑的发展有着至关重要的影响。阿道夫·路斯不仅仅是一个提出了“空间体量设计”的先锋代表人物与理论家，也是一个执着于设计建筑空间的建筑师，他的设计作品中深刻全面表现了他的理论。然而在中国，人们对路斯的了解仅仅停留在《装饰与罪恶》一书上，对其本人知之甚少。对于阿道夫·路斯的住宅设计理念的含义与价值的研究，我们仍有很长的道路要走。

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作者简介：吴梦，北京服装学院室内与景观专业研究生。

编辑：雷雪