【释义】

指戏曲演员在演出中穿插一些滑稽的谈话和动作来引人发笑，也泛指插入引人发笑的动作和话语。

【辨析】

“诨”不能误写为“浑”。“诨”指的是玩笑话、逗趣的话，因此为言字旁，也用于“诨号”。而“浑”原指大水涌流的声音，所以偏旁为三点水，后也引申出浑浊之义，或用作“浑蛋”。

【起源与演变】

“科”指古典戏曲中的表情和动作，有“笑科”“科白”的用法;“诨”是诙谐逗趣的话，也指戏曲、曲艺演员在表演中穿插進去的引人发笑的动作或语言。明代戏曲家王骥德《曲律》中“曲冷不闹场处，得净丑间插一科，可博人哄堂，亦是剧戏眼目”，说的便是插科打诨在剧中的点睛作用。“科”与“诨” 不仅可以调节戏剧气氛，刻画人物性格，而且是寓教于乐的一种手段。

【例句】

有碰着合意的，便拉到一处坐了，碰不着合意的，又向别一对里去插科打诨。

——张恨水《啼笑因缘》

【字里字外】

科诨虽看似是戏曲中的点缀，却是中国戏曲表演艺术中很重要的部分。

清代李渔在 《闲情偶寄》中对科诨存在的意义进行了详细阐释。他认为如果一出戏想要达到雅俗同欢、智愚共赏的目标，需要特别注意科诨的设置。如果一出戏语言优美，故事情节极佳，但是科诨的设置不到位，那台下就算坐的都是文人雅士，他们也不免有心生困顿之态，有昏昏欲睡之时。李渔认为创作戏曲，一定要善于打败睡魔。若是睡魔一至，就算这出戏有天上的神乐，有《霓裳羽衣》那般华美的舞姿，观看者也只会不闻不问;而这出戏也只会如同对泥人作揖、对佛像谈经一般。

除了科诨外，中国戏曲作为一种综合表演艺术，还有诸多讲究。首要的便是四功五法。四功指的是唱、念、做、打。“唱”指唱功;“念”是戏中的念白;“做”指舞蹈化的形体动作;“打”是武术和翻跌的技艺。五法指的是手、眼、身、法、步。单以唱功为例，中国京剧演唱讲究按剧中人物的性别、年龄、地位等元素以及音色和唱法，分成生、旦、净、末、丑等行当，每个行当都有自己的发声方法和演唱技巧，比如老旦唱腔以真声为主，而青衣则是偏重假声。