李雨珊

（温州大学,浙江温州 325000）

曲牌作为中国传统音乐的重要载体，随着音乐发展得以逐步筛选并在传播过程中产生诸多变体，共同构成了我国音乐理论研究中不可或缺的一环。民间艺人以及传统文人以曲牌的母体曲调为基础，创造大量曲牌体式，按照其存在形态，曲牌可分为声乐曲牌、器乐曲牌；按内部关系可分为同宗曲牌、异宗曲牌；在地方曲艺和戏曲研究中又常常细分为正体曲牌与变体曲牌，或正格与又一体。在戏曲音乐中，曲牌最初表现为唱腔形态，而后经场面发展实践才产生了现在所指的器乐曲牌。

唐代曲子的流行为曲牌产生奠基，自我国南戏诞生至明代昆曲勃兴、清末徽汉合流、乱弹鼎盛，戏曲曲牌从未淡出历史舞台。凭借其在传统音乐中的重要地位，二十一世纪以来，戏曲曲牌研究吸引到越来越多学者的目光，研究领域逐渐拓宽，成果显著。论文乃学术信息的窗口，专业音乐学院又是音乐研究的重要阵地，故以中国八大音乐学院之学报期刊为范围，检索二十一世纪以来的相关论文。可知，2000年（含2000年）至2020年的曲牌研究论文共379篇。以上文献中，对戏曲声腔及器乐曲牌的研究论文为103篇，其他成果多着眼于为南音曲牌、民歌曲牌以及十番鼓曲曲牌等。

戏曲曲牌的研究既为深入把握传统音乐的发展规律提供最有价值的信息，也是我们建立中国传统音乐结构学、形态学等学科的基础性工作。由此，戏曲曲牌在民族音乐研究中的重要性也得以验证。……