雷晶晶

碧万获2016年奥斯卡最佳服装设计奖

数次提名、两次获得奥斯卡最佳服装设计奖，电影服装设计师詹妮·碧万却坚称自己是个“不懂时尚”的人。

碧万出生于英国伦敦的古典音乐世家，父亲是大提琴演奏家，母亲是中提琴演奏家。受父母影响，她从小在剧院里观看各种演出，也渐渐对戏剧表演产生了浓厚的兴趣。第二次世界大战后，英国经济相对萧条，父母收入有限，家里买不起电视机，也很少有外出旅行增长见识的机会。在父母的启蒙下，碧万和妹妹在硬纸板上作画，在对方脸上作画，还在一面墙上展开自由创作……

长大后，碧万顺利进入伦敦中央圣马丁艺术与设计学院专修绘画。她在学业之余主动学习裁剪，想象着普通的布料变成漂亮的服装或是片场上的一处风景。虽然怀揣着成为服装设计师的梦想，但她对自身打扮竟然毫不在意，围巾、T恤、牛仔裤、运动鞋的组合几乎一成不变，被同学取笑“不修边幅”。

大学期间，碧万在朋友的介绍下在电影剧组担任免费的服装助理。为了给演员制作出最符合角色的服装，她苦读剧本并查找文献资料。碧万所设计的衣饰简约柔美，总能让电影流淌出欧洲新古典主义油画般的质感。

碧萬参加颁奖典礼的“机车夹克”礼服

碧万在毕业前进入电影制作公司，有机会与著名的电影服装设计师约翰·布莱特一起工作。第一次见面时，碧万计划为某部话剧挑选一套黑色礼服，可约翰不厌其烦地问了很多毫不相干的问题。碧万对此颇为不解，直到看见他的库房里那些形形色色的黑色礼服，才暗自钦佩其服装设计师的素养。

1984年，碧万与约翰首次合作的电影《波士顿人》荣获奥斯卡最佳服装设计奖提名。第二年，约翰又邀请碧万参与电影《看得见风景的房间》的服装设计。在该剧英国爱德华时期典雅美的导向下，碧万把轻盈、浪漫作为剧服的主题，最终获得奥斯卡最佳服装设计奖。

电影《国王的演讲》中的服装搭配使角色富有神韵

电影《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》里的“废土服装”

电影《黑白魔女库伊拉》中主角造型

勾勒大纲了解剧情，精读剧本熟悉角色，把握导演的拍摄意图，参考故事的时代背景，罗列所需服饰的颜色、材质……除了前期事无巨细的大量工作，碧万还特别注重不同制作阶段的“试装”环节。她为演员量体裁衣，也按照其体型制成仿真雕像，再以雕像为模板修正半成衣，直至呈现最佳效果。

2009年，给电影《大侦探福尔摩斯》设计服装时，碧万从法国版画家古斯塔夫·多雷的讽刺画里了解到19世纪末男性的基础装扮。为了使身材略显单薄的演员裘德·洛表现出华生的力量感，她特意采用了三件套的粗花呢西装予以修身。

碧万在为电影《国王的演讲》设计服装时一度陷入困境。导演汤姆·霍伯赞同服装与角色相辅相成的重要性，但较低预算很难让服装为角色的“真实性”不遗余力。深度思索后，碧万尝试找出每个角色应有的神韵，从而让服装与扮演者碰撞出“化学反应”，由内而外地激发人物个性，弥补不足。事实上，许多小成本电影成功的关键正是用最少的钱做最完美的衣裳。

在大制作电影《亚历山大大帝》中，碧万展现了破纪录的创造速度。电影开拍前两个月，碧万才从另一位设计师手里接下服装设计的任务，当时进度停留在草图阶段，尚未完成一件实物。她不仅需要裁制数千件服装、盔甲，更需要颠覆草图，重新设计。碧万坦言，接手时她连亚历山大大帝“是罗马人还是希腊人”都不清楚，只能在“不遗漏任何已定细节”的前提下一切从“简”。碧万花了很长时间在大英博物馆观察各色花瓶，从中汲取灵感，精准化地抽丝剥茧，最终带领团队完成了挑战。碧万觉得只有当演员“穿上衣服，感觉自己成了这个角色”时，她的工作才有了价值。

凭借电影《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》里的“废土服装”，碧万获得2016年的奥斯卡最佳服装设计奖。很难想象，剧中那些服装是她从堆成山的布头、金属、汽车配件、水管轮胎、弹壳甚至牛皮纸袋中挑选出可用材料后组合而成的。为了最大程度地贴近电影氛围，她专门前往非洲的纳米比亚，体会当地的灼热与荒芜，力争让每个服装细节与电影情节呼应。颁奖典礼上，碧万穿了一件带有宝石镶嵌骷髅标志的机车夹克，在身穿华美礼服的人群中尤显突兀。面对“像个流浪汉”的评价时，碧万轻描淡写地回应道：“我穿不了连衣裙和高跟鞋。就我个人而言，其实已经很用心地打扮过了。”

2021年，改编自迪士尼动画《101只斑点狗》的真人电影《黑白魔女库伊拉》上映，那个想抓狗做皮草的库伊拉蜕变成时装行业的新晋设计师。电影设定在20世纪70 年代的伦敦，库伊拉拥有47种不同造型。碧万从制片人克里斯汀·伯尔手中接下该剧的服装设计后，联想到年轻时买不起服装大牌的自己，推测库伊拉在变富有前应该也是二手店的常客。于是，她一边穿梭在各地市集里搜罗、翻新，一边借鉴薇薇安·韦斯特伍德、亚历山大·麦昆等服装设计师的智慧。当演员艾玛·斯通身穿肩头部位嵌有微型马车的黑色夹克以及红色长裙，威风凛凛地站在男爵夫人的车顶上，女主角库伊拉便鲜活了起来。

电影服装设计并非轻松、闪亮的差事，因为要早于其他部门做出充分准备。工作期间，碧万每天早上5点起床，查阅资料，逛博物馆，看艺术展览，去往不同的拍摄地点，不间断地找衣服、改衣服、做衣服……多年来，经碧万构思打造的戏服不胜枚举，其中不乏惊艳之作，但她从未想过在任何一套服装上标注“詹妮·碧万”的品牌。在她看来，电影服装设计既要契合角色，又要带领观众进入剧情，完美的戏服设计标准是让观众完全注意不到它。“如果我有所谓风格，我希望是拿捏得当。”碧万告诉自己，电影服装设计并非时尚设计，而她只是一个用服装讲故事的人。

图片由本文作者提供 编辑 王冬艳

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