文/ 吴士新 by Wu Shixin

（中国艺术研究院建筑与公共艺术研究所研究员）

刘艺杰《铧犁》

艺术如何介入社区？这个问题或许从社区规划之初便已经展开。规划师、建筑师、雕刻家、壁画家以及现代艺术家都以不同的艺术方式介入空间的设计与美化，以达到公共艺术的设置目的——环境美化与观念传达。因此，向社区公众传达审美价值，以艺术化方式为社区公众提供适宜的生活居住条件和环境，是社区公共艺术发展建设的目标。这也是艺术家通过艺术介入社区的出发点。对于社区公众而言，他们以社区为单位共同居住，代表了类文化或亚文化群体的成员所共有的、相对稳定的心理与行为特征的总和。因此，他们是社区公共艺术服务的对象、主体。他们同时也是在城市发展历程中所形成的，具有现代性经济消费特征，拥有自己独特的文化，在社会中占据主体地位的大群体。因此，艺术家的艺术创作通常离不开他们。

然而，在社区公共艺术的设置中，审美、观念上的差异注定了规划师、建筑师、雕塑家、壁画家、现代艺术家与公众之间可能难以找到一个令各方皆大欢喜的平衡点。而且，在社区公共艺术的创作、设置过程中，艺术家与公众之间的关系也并不表现为一种协从关系，却常因为作品的创作方式而显示出两者之间存在的矛盾。这种矛盾在以追求创新为目的前卫艺术那里显得尤为突出。例如，艺术家理查德·塞拉在1981年所建的《倾斜之弧》，由于当地社区工作人员的反对，于1989年被移除。……