摘  要：生态问题是当今国际社会的热点话题，本文在对生态伦理的认识和理解的基础上对产品设计进行分析，主要从环保、简洁、人性化及伦理道德等层面上展开详细探讨。产品设计对生态环境无疑有着非常重要的影响力，它通过紧紧贴合人的终极需求，引领自然社会的生态追求，从而有助于实现个体与整体的高度和谐。

关键词：生态伦理;产品设计;环保;简洁

人类正面临着比较严峻的资源、环境问题，其中，环境问题在人类社会生产生活日益引起我们的注意。随着全球环境问题的日益恶化，人们也越来越重视这一问题的研究和解决，设计界也相应地承担起自身的责任。生态意识在我国源远流长，不论是儒家、道家还是佛家禅宗，其理论都无不体现出“天人合一”的思想。人类与自然、人类与社会和谐共生的理想境界正是我们的共同追求。21世纪以来经济高速发展，随着物质生活水平的不断提高，紧随其后的是人们愈来愈高的精神需求，这一点无时无刻不体现在我们的日常生活之中。而设计与生活本就息息相关，因此这种高精神需求在设计界也有迹可循。它已经不满足于在产品形式层面上做出改变，同时也在伦理道德等其他层面上提出了更高的要求。当今消费者日益趋向于个性消费，不乏有很多为满足欲求、虚荣心的不良设计大量涌进市场，导致市场上涌现出很多为满足人们无节制攀比、侈靡的消费欲望而不负责任的产品。由此，设计的生态环境问题成为我们亟待解决的重点。产品设计旨在满足人类生活的物质需求，继而使人们追求更高层次的精神生活，因此设计必须秉持初衷，深入落实以人为本思想，贯彻真正为人服务的需求。生态设计，即“绿色设计”，意指产品设计的过程中结合了生态理念，并以其为据，作为产品开发的指示性目标。具体而言，是通过使用再生材料、减少材料消耗的一种新的设计方向，着力于延长产品的生命周期，减少对环境的影响，并引导产生一个可持续性的生产和消费系统来达成目标。在今天这样的社会背景下，绿色设计不应该仅仅局限于从材料消耗、环境污染上去思考绿色设计的发展，还有感官污染、文化污染等问题同样值得我们重视。

一、绿色低碳的环保产品设计

曾经风靡一时的样式主义设计通过不断地更新产品样式激发人们过度的消费欲，通用汽车公司就是以汽车样式设计的频繁更新来刺激消费，然而过度消费的后果是资源的大量浪费。其实早在封建社会时期，生态伦理意识已经萌发，汉代青铜灯具的设计就十分注重环境保护，有效解决了灯烟污染室内环境的问题。如《错银铜牛灯》这件作品，牛头顶上伸出的弯曲长管与灯罩、屏板相接，既可作持柄把手，又可作导烟设置。它将中空的牛体腹腔作为储烟之用，并在其中盛容清水，烟气进入之后便迅速溶于清水之中，达到消烟除尘的目的。我们所呼吁的绿色设计不正是要在设计过程中考虑人与自然环境的和谐共生吗？当今社会所流行的设计风尚结合生态道德观，具体而言是摒弃以往传统的形式设计，强调“零”设计、减量化设计，以创新为根基，以责任为本，进行产品创造。《错银铜牛灯》的设计理念，有效解决了灯烟污染的问题，这一设计理念对我们今天的绿色设计也有很大的启发，这种充分考虑到环境因素的绿色设计也理应成为当今生态设计批评的标准之一。新能源汽车就是很好的个例。

近些年来，随着技术的成熟，新能源汽车发展的势头越来越强劲，因不费燃油、环保等特点从而成为很多人的日常代步工具，再加上新能源汽车积极响应国家能源节约、生态环保的政策号召，对环境污染的影响也较小，很多地方已经出台了各种新能源汽车的补贴和优惠政策。当然，新能源汽车的推广虽然取得了一定成效，但目前市场上的新能源汽车电池主要以纯电动电池为主流，虽然没有尾气的排放，可在实际应用中依旧存在很多问题。首先就是续航能力，电力驱动的汽车基本只适合短途旅行，以目前的电池技术，电池寿命非常有限，加之后续回收处理成本难度较大，所以市场竞争力还是相对较弱。针对这一发展难题，新能源汽车产业急需加快科技创新，加快氢能源燃料电池研发，降低电池成本并完善废旧电池回收产业链，有效解决好电池回收问题，将解决环境污染问题做到实处。事实上，产品系统的各个环节都对生态环境产生一定的影响，所以在产品设计初期就要让生态意识观念融入到设计理念之中，将重点聚焦于资源循环和可持续两方面，秉持产品生态设计原则，将生态问题作为在设计过程中的限制条件，从源头预防和减少对生态环境系统的破坏。

二、简洁适用的简约产品设计

20世纪法国、美国兴起的装饰艺术运动与我国明清时期的繁缛、华丽的装饰设计都是为了满足那个时代背景下人们奢靡和虚荣消费心理的需要，从而造成了大量的自然资源浪费。直至今天，仍然有许多不必要的“装饰设计”不断推出。但绿色设计重点在于功能上的绿色环保，由此它不以形式为重点，而是致力于材料研究，例如可替代型材料、可循环型材料、自然材料及功能性材料等的运用。根据材料特性重塑产品的形式外观，特别是自然材料可通过肌理变化从而使作品具有天人合一的美学特点。产品的美，不是依靠过多无谓的装饰才具有美，而是依靠新颖和简洁来达成的。就如原始社会的造物设计，如陶器的彩绘和刻画，多为装饰的作用，器皿的立体装饰，如盖钮、流、把手、耳等，也都是为了提高器物的使用价值，是以实用为依据，而非为了装饰而装饰。这种早期的造物观值得我们认真研究，舍去不必要的装饰可以大大降低生产成本，这种从人与自然协调关系出发的人类道德文化传统，使人与自然的关系被赋予了真正的道德意义和道德价值。延续性是我国造物设计的一大特征，这种延续不应该仅仅在技术与造型形式上得到传承，还要注重思想上的延续。

产品设计形式常指产品的形态、材质、色彩、结构等外化的可视部分，功能则指的是作用、效能，即产品所具有的实用价值。着手于实，设计从发生时起便应该根据具体需求，寻求恰当的形态或形态组合方式、适宜的材质与色彩、合理的结构方式等实实在在的要素进行具体设计。着眼于虚，则指无论有多少繁杂的设计要素，设计师都应紧扣用户需求，选择用最恰当和简洁的形式来实现目标。实用的、适度的设计就是好的设计。身处21世纪，信息时代的潮流风向时刻在变，但有一种潮流始终深受我们国人的喜爱，那就是国潮。国潮的盛行，带动了不少国产品牌的飞跃。服装、护肤品等各行业的国潮品牌都应运而生，比如口腔健康护理行业正在日益引起我们的注意，电動牙刷日益普及，由此，有不少品牌在这场国潮热中崭露头角，但是儿童电动牙刷却是较少被提及的话题。以名为冰激凌儿童款usmile电动牙刷为例，物如其名，它的外观设计选用冰激凌造型与冰激凌的粉嫩配色来表现，呈现出简洁利落的设计美感，摒弃了以往儿童用品的繁杂装饰与造型设计，自然而然地减弱了由于对外观单一、偏执的过度关注而导致的物力及人力的浪费。考虑到儿童使用的安全性问题，它的刷头采用的是食品接触级硅胶，也就是我们通常所称的牙胶;首创肤感锥形手柄使得儿童握持更舒适，刷柄头部为硅胶材质冰激凌球设计，边缘有效防止牙膏和口水掉落，看似简单的处理却大大提高了使用体验;主打的分段护理则通过乳牙段刷头、换牙段刷头以及成牙段刷头来实现，充分考虑到用户各阶段的需求区别来设计。设计者深刻洞察产品使用的各环节中的需求，着手于产品功能结构、形态及装饰的细节处理，用最恰如其分的方式呈现，从而使设计者和使用者通过产品实现良好沟通。

三、文化渗融的人文产品设计

在现代设计中，市场早已成为检验设计成功与否的标准之一，设计面向市场，为市场而设计。在21世纪，我们追求的美好生活既是指物质生活的丰富，也是指精神境界的不断提升，这也就意味着现代社会中精神文化作为国家发展的文化软实力，已经是美好生活中不可或缺的一部分。回顾历史，造物文明发展到汉代，人文意识初抬头。相比三代以前汉代的制作工艺明显提高、材料上日趋成熟，但这并没有让那个时代形成追求奢侈的造物风气。《长信宫灯》这一灯具设计便蕴藏着超前的生态伦理意识。它是由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六个部分单独铸造完成后再拼装而成，易拆卸又方便携带，是以解决人的实际功用需求为设计依据的。从造型结构分析，安装灯罩可调节光源，以满足多种环境下照明需求，除此之外还易清洗、便携带。在造型上又不像西方那么写实，其象形的外观注重传意，蕴含着深厚的文化内涵，同时在设计结构上又充分考虑到人的使用要求，并在结构上别出心裁，不管是从设计结构上还是在造型外观上都取得了跨越时代的辉煌成就。在当今消费市场环境下，两件由同等材料、同等工艺制成的产品，更受人喜爱的一定是被赋予了文化内涵的设计。党的十八大以来，习近平总书记多次提到文化自信，全球化背景下，中国设计文化的健全繁荣依然要弘扬民族文化、彰显民族气韵、体现民族特色。近些年来不断推出各种文创产品大力地优化了设计行业的发展，也对文化的发展有着不可估量的影响作用。产品设计的最高境界就是文化的彰显。文化元素是设计的灵魂，在产品设计系统中有着不容小觑的作用，被赋予的文化属性可以增强产品的影响力。通过文化元素的作用，刺激消费者心底的文化情结，从而更容易引发消费者对产品强烈的亲近感和归属感。

设计立足今日、面向未来，它植根于文化，又能动地塑造和丰富着文化。当今世界进入了电子文明时代，是一个交融、开放的世界，文化对设计的影响是以人为中介，通过作用于设计产品而得到体现，因此设计在某种程度上已经成为文化交流传播的媒介。设计本身就是文化的一部分，通过设计物折射出文化特点。也正是由于设计与文化的互补互济、共生并存，才推动科学技术与人文关怀的并驾齐驱。产品设计作为人类物质必不可缺的一部分，从物质上、精神上更直观地反映出以人为核心、以人为归宿的价值判断。因而，仅仅把产品设计看作是功能主义、功利目的和工具的观点是不可取的。尤其在当前这个消费经济占领主导地位的时代，一些产品设计已经丧失了文化品质，因此，为产品设计添注浓郁的人文气息，赋予深厚的文化内涵，将引领设计文化在更高层面上发挥作用。正如20世纪50年代日本在世界设计艺术转变的洪流中站稳脚跟，凭借的正是其独特的文化设计。所以我们不应该仅仅局限于从材料消耗、环境污染的层面上去思考绿色设计的发展，更应该在设计中注入我们的文化底蕴，以文化资源替代物质资源，利用文化的力量去引领设计绿色发展，而不是功利的生态掠夺。

四、肩负生态责任的和谐产品设计

设计师是整个设计过程的直接参与者，对设计的诞生、形成在一定程度上都有决定性作用。想要实现真正的绿色设计，设计师的努力是必不可少的。哈利厄尔提出的有计划废止制度便是设计师对社会的一种错误引导，引发了一种极其有害的、用毕即弃的即时消费主义浪潮，造成了自然资源和社会财富的巨大浪费与对生态环境的破坏，这种缺乏设计道德的行为应该遭到有社会责任感的设计师的坚决反对。不仅如此，设计师更要时刻牢记设计是为社会变得更好而服务的，需要树立高度的社会责任感，并将社会伦理道德放在心里、做到事里，落实到真正意义的生态文明设计。

在当代工业社会无节制地生产与消耗、无限制地控制与掠夺的时代，庄子返璞归真的自然生态的造物思想观，从人文伦理的立足点为现代人类社会绿色设计提供了可借鉴的有益的思想，这种和谐的生态理想可以说是人类最早的造物哲学思考。汉代的多子套盒大大地节省了材料，同时做到了便携美观。历经唐代造物上的侈靡之风，文人士大夫转变了审美情趣并对宋代造物之风起到了引领性作用。宋代这种质朴的造物思想观，正是他们对社会政治的关心和责任意识的反思。以上种种皆为早期生态设计思想在造物中的体现，都在相当程度上决定了后来造物的方向与选择。这种从人文伦理角度出发的造物思潮就是我国最早绿色设计的体现。而当今世界所追崇的绿色设计，正是要我们充分考虑人与自然生态的和谐发展。

如今设计伦理被不断提出，可以说，设计伦理是设计的灵魂，旨在提醒我们设计不止于实现功能性的目标和解决技术问题，还必须以一种造福于人类的理念和方式行事，才能使人类与自然、人类与技术之间取得高度的和谐。立足当下，关注未来，是设计的重要特征，也是设计的使命。如果设计完全围绕“人”展开而忽视了生态系统中人与其他因素的矛盾关系，其结果必然是给人类带来利益的同时也带来相应的灾难。

任何产品的出现，其本质应源于人们对某项功能的需求，产品本身只是人们追求功能过程中所寻求的一种工具。在“市场”需求的推动下，生态整体观念急需建立，这提醒产品设计师重新审视近现代商业设计观念，沉静思考设计的核心目标，摒弃无谓的、哗众取宠的设计方式。在产品设计的过程中就应从更客观、长远的角度做细致考量，以满足消费需求并促进系统的整体提升为根本目标制订产品开发计划，尝试在个体和整体之间建立一个和谐系统。同时，这种生态整体观念也会潜移默化地影响并引导消费者在面对丰富的产品世界时进行理性消费，从而实现整体良性循环。

生态问题作为当今21世纪的热点之一，设计师要将家国利益扛到肩上，将长远的生态前景看在眼里，将益人的设计原则刻在心里。生态设计必然是一场漫长艰苦的斗争，设计师必须义不容辞地肩负起这种社会责任，要通过真正有益的产品传递给人类、给社会、给自然更积极的生态理念，带设计走上真正的绿色通道。

五、结语

设计是一个环环相扣的逻辑过程，绝不仅仅是从材料选择上、工艺制作上和产品结构上考虑资源消耗与污染的问题，而是要以社会对产品设计的本质要求为依据，紧紧贴合人的最终利益与现实需求去进行设计，以有益于人和有益于自然为设计的根本价值，以人与自然和谐发展为设计的出发点，切实地将生态文明的发展理念与产品設计实现有意义的深度结合。

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作者简介：刘丽琼，湖南工业大学硕士研究生。研究方向：设计学。