作者：刘鹏  点睛师：吴小虫

点睛前：

整个下午，溃败在无字碑下

麻木的阳光死水微澜

落叶在凝视下逃逸

我也在逃离，无意中踩住了水的烂尾

那些皮毛毫无用武之地

无字碑上没有文字

一无所有，留白如此极致。含蓄

令人费解。整整一个下午，我在这里徘徊

想读出石头上风雨雕刻出来的是非

我听过苔藓开花的赞美诗

也懂得牡丹滑落枝头的叹息

这两种事物有不同指向，但殊途同归

并无什么可以胜者为王败者为寇

虚幻的事物令人陶醉

这一生过于漫长，体内的水汽被沥干

石头开花，无法复原鼎盛的权势

无需替胜负、兴亡代言，也不必粉饰

确凿的存在，成为石碑里无冕之王

但我分明看见那些匍匐脚下的水

疼痛与反抗，面对熙熙攘攘的推敲和打磨

我们有了惺惺相惜的悲悯与宽恕

点睛后：

在无字碑下发呆（去掉“发呆”）【理由：“发呆”类似网络用语、口语，从汉字本身形象看，缺乏美感，建议删去。剩下“在无字碑下”给了读者更多的想象空间】

整个下午，溃败在无字碑下

麻木的阳光死水微澜（改为：阳光有些麻木又充满仁慈）【理由：此句和上一句在词语搭配、句子协调方面很突兀，且作为主基调的“溃败”之后紧接着用了“麻木”，显得混乱。如主语成了“阳光”就显得舒服一点。第二，“死水微瀾”是成语，用在此处相当于直接堆了一块石头，而不是镶嵌成为一体】

落叶在凝视下逃逸

我也在逃离，无意中踩住了水的烂尾

（分节）

那些皮毛毫无用武之地

无字碑上没有文字

一无所有，留白如此极致。含蓄

令人费解。整整一个下午，我在这里徘徊

（分节）

想读出石头上风雨雕刻出来的是非（“是非”改为“故事”）【理由：后者更含蓄、典雅，有正念之感】

我听过苔藓开花的赞美诗

也懂得牡丹滑落枝头的叹息

这两种事物有不同指向，但殊途同归

（分节）

并无什么可以胜者为王败者为寇

虚幻的事物令人陶醉

这一生过于漫长，体内的水汽被沥干

石头开花，无法复原鼎盛的权势

（分节）

无需替胜负、兴亡代言，也不必粉饰

确凿的存在，成为石碑里无冕之王

但我分明看见那些匍匐脚下的水

疼痛与反抗，面对熙熙攘攘的推敲和打磨

（分节）

我们有了惺惺相惜的悲悯与宽恕

点睛师评论：

为一首诗分节，形式的重要关于这首诗，首先在整体上，后半节比前半节好，流畅且不失诗性，如“虚幻的事物令人陶醉”。在技术上，主要是三点：

一、标题。去掉“发呆”。理由：“发呆”类似网络用语、口语，从汉字本身形象看，缺乏美感，建议删去。剩下“在无字碑下”给了读者更多的想象空间。

二、正文第二行。“麻木的阳光死水微澜”建议改为：“阳光有些麻木又充满仁慈”。理由：此句和上一句在词语搭配、句子协调方面很突兀，且作为主基调的“溃败”之后紧接着用了“麻木”，显得混乱。如主语成了“阳光”就显得舒服一点。第二，“死水微澜”是成语，用在此处相当于直接堆了一块石头，而不是镶嵌成为一体。

三、正文第九行。“是非”改为“故事”。理由：后者更含蓄、典雅，有正念之感。

关于这首诗，细读之后，个人以为在形式上可以稍微“跳”一点。如果按四行一节划分，就会显得清爽且容易进入，也避免了后半部分在强行的“议论”和“抒发感情”而沦为散文的危险——一种及时的刹车。这种分节或者通过其他形式来体现诗歌的独特性，也是一种技艺和审美的需要，使我们最终在一群人一眼就能辨认出来。当然，它最终服务于思想和语言，服务于诗本身和大千世界。