k a r 的创作是感性的，更在乎“人的感受”，他们诚实地表达独立的审美并且不断探索工艺材质，找到艺术与实用之间的平衡。创作时灵感的来源可以追溯至看过的一本书，听过的一首歌，甚至只是儿时模糊的记忆片段，而每一个选择又会引发不同结果，创作与命运一样，都是牵一发而动全身。

正因如此，粘土成为了kar初期创作的其中一种手段，单纯出自审美直觉。粘土的塑形是随机但又有序可循的，包含创作者的一切思想、经历、性格等。每一处按压的力度，手势的把控，粘土的反馈，温度、柔软度等，都贯穿着整个创作过程。整个过程都是感性的，但感性也是极致的理性，创作时的无意识便是对本我的一种表达，因此这个系列命名为“非刻意而为之”。泥塑完成后，选择玻璃钢（FiberglassReinforced Plastic，FRP）作为其中一种材料，是因为它的可塑性可以达成任何形状，所以手捏粘土模型上所有的痕迹也都会被完美地记录下来并保留到成品中，相当于把创作者当下的本我和情绪延伸。

他们希望通过作品与人产生共鸣。被创作出来的物形成了自己的能量，去影响下一层受众。如果观众与作品产生了共鸣，或者仅仅只是觉得好看，都代表与创作者的经历或思想有不同程度的重合。这种影响会在日后与物的不断相处中延续，并影响着精神层面。

《设计》Steven Yeung

《设计》：为何要创立家居品牌kar？

Steven：我们想做一个符合现代审美，将艺术与生活相结合的家居品牌。

《设计》：在做这个品牌之前从事什么工作？

Steven：在做这个品牌之前，我从事的是室内设计，后来为室内设计团队提供软装定制的服务。在这个过程中我逐渐发现，室内设计更多的是需要花大量的时间和能量与甲方沟通，对于我个人来说这并不是一个很理想的模式，我希望自己能更纯粹直接地投入到创作里面。

做软装定制的经历让我拥有了跟工厂打交道的经验，也对各种材料的工艺特性有了更深入的了解。同时意识到国内开始对软装越来越重视，但市场上缺少能满足他们需求的现代家居品牌，在经过对品牌方向和内容的一轮深刻思考后，我于2020年创立了kar。

《设计》：疫情期间创立品牌有哪些难度？

Steven：首先是很多品牌推广活动都暂停了，包括工厂有时会因为疫情停工，也会影响到产品制作的效率。除此之外，我们的新展厅本来是准备近期开业的，但因为广州这一波严重的疫情，开业日期一延再延。以上种种都很无奈，也拖慢了品牌发展的进度。

《设计》：品牌的整体定位是怎样的？

Steven：品牌的整体定位是将艺术与生活相结合。因为时代在变，人的生活方式和审美也发生了改变。家具是很实用性的，艺术是很精神性的。社会发展到今天，在解决了基本的温饱后，人们也开始追求精神上的满足。kar要做的就是在保证产品功能性的基础上，还能够满足精神世界，也就是审美认知、感性体验等。因此，我们的消费群体更多的是对审美有要求，可以跟我们的理念产生共鸣的人群。

《设计》：：为何要做这种侘寂风的家具？

Steven：我在创作的时候并没有想着风格，更重要的是遵从自己的喜好，这件作品要符合我当下的审美，同时也要是一件我看到后会想要拥有的物品。喜好的由来是我接触的事物，比如我从小到大的所见所闻，国内外的各种资讯，都会影响到我的审美，我再带着这样的审美创作出kar的产品。所以说，kar并没有一个统一的风格。

但我们也确实听到很多客人给出的反馈是认为我们是一个侘寂风的品牌，这可能是因为kar的产品中有一些东方特质的东西在。我认为侘寂的核心是两点：本质和东方的哲学思考，这正是kar所在意的。

《设计》：产品设计都是通过粘土塑形找到满意的形式吗？

Steven：kar的产品中有一部分使用的是粘土塑形，这部分是以“非刻意而为之”作为主题的一批设计，是我们最早的产品，也是最被大家所熟识的。表面不规则的凹凸轮廓和随意的玻璃纤维铺排都在诠释着围绕这个主题我们所想表达的东西。

家具本身是带有功能性的、很理性的产品，在做这个系列的时候我想试试反着来，带着感性创作，所以用捏泥这种创作方式，把当下的想法和情绪融入到粘土的形状。之后，我们通过3D扫描仪捕捉粘土模型的轮廓，并将数字模型的尺寸放大到合适的范围，再仔细调整以保证稳定性和可用性。最后再使用数字模型为玻璃纤维的生产创建一个全尺寸的实体模具。这就是“非刻意而为之”这一批家具的创造过程。

《设计》：目前有多少个产品系列？

Steven：kar的产品其实没有很明确的系列划分，目前品牌中一共有29件产品，新产品也还在研发当中。玻璃钢的产品会更突出其本身具有的美感，除此之外，我们还有做其他材质的尝试，比如木质、软包，这一部分的产品会更突出功能性与美感的结合，把艺术带进生活。

《设计》：新品设计的逻辑是怎样的？

Steven：一般就是想到就做。人会随着时间改变，新品表现的就是我在创作时最新的状态，是当时的审美认知和思想下的产物。

设计》：除了家具还有哪些家居产品？

Steven：kar想做的是一个生活品牌，除了家具之外还有生活用品，比如现在产品线中的挂钩、花瓶、垃圾桶，未来可能也会有装饰品，比如装饰画。

《设计》：在玻璃钢手工打造的过程中，如何解决批量生产的问题？

Steven：把带有手工感的物品做成批量生产的产品本就是kar的追求之一。在这个过程中，最难的就是跟工廠的沟通和对产品质量的把控。的确，玻璃钢里面有些东西是无法控制的，比如玻璃纤维的铺陈、表面的细小孔洞、打磨的位置等，也正是这些元素保持了产品的独特性。除此之外，在玻璃钢产品的生产过程中，哪些是要把控的，哪些是不把控的，我们也做了区分。比如质量、形态是需要把控的，每一件产品在出厂前都有严格标准。而工匠的手工痕迹，我们则不做把控，这也是为了kar产品的随机性和不规则。

《设计》：玻璃钢材质的家具在市面上接受度如何？它与传统材质木材、塑料、金属等有哪些差别？工艺上有哪些难点？

Steven：玻璃钢材质作为一种成熟的工业材料，以其为材质的家具在市面上有很多，但表面几乎都附着了较厚的油漆，所以有时候会被误以为是塑料制品。玻璃钢产品之所以要喷漆，是因为要掩盖材料表面的瑕疵，比如粗糙的合模线、玻璃纤维铺设不均匀等，但kar的玻璃钢产品表面只上一层透明的清漆，在保留了材料原本外观的同时，用更具美感的方式对其进行了改造，这也大大增加了工艺难度，也更考验工匠对材料的把控能力，做十件普通玻璃钢产品的时间可能只能完成一件kar的产品。

另外，玻璃钢与传统材质的不同在于它的可塑性。我們的玻璃钢产品是为了做情绪与感性的表达，所以使用的材质需要可以很好地还原粘土的状态，这是传统材质不太能做到的。加上玻璃钢工艺拥有很好的可复制性，不仅可以保证每件产品形态的一致性，也满足了kar对于批量生产的需求。

《设计》：产品在哪里生产？如何解决供应链的问题？

Steven：产品是在广东生产的，因为广东的供应链和生产服务都非常完善。当然，并不是每一个工厂都有能力和耐心去达到我们的标准，我们对制造商的要求很高，所以花了两年的时间才找到了现在这家工厂。找到只是第一步，接下来就是跟工厂的长期磨合，除了能满足初期的要求，我们也期待他们可以一直进步，在工艺上不断提升。所以，作为一家我认可的工厂，他们需要有兴趣和动力去做好生产，而且要有耐心跟设计师反复地沟通，这两个元素缺一不可。

《设计》：虽然成立两年，但已经有了很多品牌推广案例，做品牌推广的思路是怎样的？

Steven：kar成立至今两年多的时间，做的推广活动都是被动的，我们更多的是把重心放在产品上。幸运使然也好，缘分使然也好，或者是因果注定，只要做了一件事情，就会引来相应的结果。现在资讯的交流是非常发达而且便捷的，产品足够好，就肯定能吸引到推广的机会。所以我们的品牌推广思路就是做好自己，反之，如果专注在推广上，有可能是一件危险的事情，这样时间和精力被分散了，就未必能兼顾到产品本身。

《设计》：维持一个设计品牌长期发展的动力是什么？

Steven：满足自己的创造欲，吸引不同类型的人。

《设计》：如何避免设计的抄袭、仿造？

Steven：我觉得被抄袭和仿造是原创品牌无法避免的宿命。不是说这件事情是对的，但我们能做的只有利用法律武器保护自己。kar成立的两年，也是我们一直在跟假冒伪劣产品“斗智斗勇”的两年，在这个过程中，我甚至都成为了专利维权的半个专家。

如果要给出一点建议的话，就是建议设计师们一定要做好专利保护，学习知识产权相关知识，了解专利申请和保护的途径，在面对仿品时做好齐全的准备。

《设计》：目前觉得做设计品牌最难的是什么？

Steven：做产品不难，跟人相处比较难。设计产品其实是很轻松自在的一件事情，但是做品牌就涉及到合作推广，跟人打交道，这些人情世故对我来说是更难的。

《设计》：对品牌的未来有哪些规划？

Steven：完善品牌的框架和产品线，让更多人了解到我们。