文/刘昕欣 黄春玲（河北农业大学 河北保定 071000）

对于河北省来说，民间音乐流经历史的长河，本身沉淀着丰富的民间文化，民间音乐资源与文化遗产深受广大群众的青睐与欢迎。然而，由于大多数民间音乐曲种缺少继承人，因此面临着无人问津的尴尬境地，亟待采取合理的开发计划加以扶持。河北大运河民间音乐实行产业化发展正处于初级阶段，若想实现产业化发展道路，则应该加强对民间音乐的开发与保护，建立起完善的音乐产业化运行制度，合理挖掘民间音乐的宝贵资源。民间音乐要搭上信息化媒体这班快车，提高民间音乐的影响力与品牌知名度，增强大运河民间音乐的竞争优势。

一、河北省大运河民间音乐产业化的发展背景

河北省大运河起源于北京，南至杭州，途经四个省份、两个直辖市，总共长约1797千米，在河北省大运河民间文化中，包括传统民歌与说唱艺术等多元化的音乐表现形式，文化内涵极其丰富。过去研究民间音乐只是从河北民歌或者说唱曲艺展开研究，比如河北民歌木板大鼓等，缺乏民间音乐与产业的有效融合。殊不知，河北省处于大运河进京的重要位置，直接影响着北京和天津的文化发展与经济发展，特别是一些说唱艺术备受年轻人的欢迎，与河北历史文化之间存在着不可分割的关系。但是，纵观当前大运河民间文化的发展与传承来说，不同城市在研究民间文化艺术中缺乏沟通、资源共享不及时，为此要加快对河北省大运河民间文化的有效研究，增强民间音乐与文化产业的有效融合。[1]

河北省大运河民间艺术形式中：首先，鼓曲艺术是一种有说有唱的艺术，其中包括京韵大鼓、木板大鼓、西河大鼓等，对于说唱艺术来说十分重要。比如京韵大鼓是由河北省河间、沧州一带流行的木板大鼓发展而来，与大运河之间有着千丝万缕的联系。其次，哈哈腔剧种中，主要诞生于河北省保定市，经过百年历史的演变形成了河北省代表的艺术表现形式。哈哈腔剧覆盖了河北省多个地区，如保定，衡水，廊坊等，也与大运河之间渊源深厚。可以说，大运河所传承的民间音乐承载着我国文化历史发展的渊源，是民间艺术文化真正的“活化石”。[2]然而，从现实传承发展的情况来说，河北省大运河民间音乐的生存空间越发狭窄，一些民间曲目缺乏创新，艺术表现形式单一，无法满足当代人的审美需求，缺乏现代音乐元素的融合，与产业化融合存在脱钩现象，无法跟进现代化进程。同时，一些民间艺术表现形式单一，缺乏传承人，只沦为人们茶余饭后的点缀，亟待加强创新。

二、河北省大运河民间音乐产业发展的难点

1.大运河民间音乐资源庞杂分散，演员老龄化严重

虽然在省委、省政府的高度重视及领导下，河北省大运河民间文化已经开始着手产业化建设的研究，但是由于大运河文化民间音乐资源相对分散，类型多样，如何厘清民间音乐艺术文化的家底，需要一个系统化的过程，比如怎样规划、加强监测、完善管理等相关工作，仍然缺乏落实。一些地区的文化部门缺乏危机意识，并没有对当地的多元化的民间音乐进行抢救与保护，比如逐渐演变成板、鼓、三弦伴奏的说唱形式，其中内容包括通俗小说、历史故事和民间故事等，但是这些年来，民间大鼓演员年纪相对较大，出现老龄化情况，缺少新生力量的补充。同时，河间大鼓在演艺过程中对技巧较为严格，但是由于民间缺乏鼓谱记录，只能通过口口相传的形式，由此流传下来的套路逐渐减少，缺少创新性与观赏价值。而掌握清音艺术的老年人组织越来越少，年龄结构老化，需要吸引更多年轻人加入。

2.大运河民间音乐形式单一，缺少保护平台

若想传承发扬民间音乐，则需要与大众媒体紧密联系，培养更多的民间艺术团，加强宣传，建立更多的实践舞台，增强对民间老艺人的保护。然而，当前大运河民间艺术保护形式相对单一，仅仅通过一些民间舞台的方式进行演绎，无法提高知名度与影响力，仅能在小范围内进行传播。[3]同时，一些地方电视台、广播电视台等缺乏对民间艺术的关注，没有及时根据观众音乐审美需求创作曲种，致使民间音乐与其他产业之间的融合不紧密，严重影响民间音乐的发展。

3.缺乏创新思考，民间音乐过度商业化

河北省大运河民间艺术形式具有个性化特征，实现产业化发展是为了更好地保护与传承，绝不是将民间音乐进行同质化发展与研究。但是，当前一些地区错误地将大运河民间艺术进行产业化发展，忽略艺术形式本身的文化底蕴与艺术特征，导致民间音乐的传播效果不如人意。举例来说，一些地区发展落后，缺乏音乐受众，便不适合推广民间音乐。在市场化进程中，如果民间音乐传承忽略个性化特征，缺乏对艺术审美与社会价值的思考，将会导致民间音乐盲目创新，过度看重经济利益，缺乏艺术的内在品质。

三、河北省大运河民间音乐产业化发展路径

1.完善民间音乐产业化保障体系，打造文化产业格局

对于河北省大运河民间音乐的发展来说，要以政府力量为主导，积极吸引更多的社会资本、金融资本、民间资本等投入，形成多主体投入机制，并且选择适合当地区域情况与民间音乐特色发展的灵活方式，保证民间音乐利益最大化。在这一工作方面，河北省已经进行了一系列探索，比如政府曾出台鼓励非公有制资本投入文化产业资金，提高文化产业竞争力，吸引更多的社会公众参与。考虑到民营企业本身运营成本较低，运营形式灵活多样，因此能够在文化产业中占据一席之地。民间音乐可以按照当下受众的审美需求及时策划活动演出方案，调整活动规模与演出形式。[4]同时，要按照河北省大运河的实际情况推动民间音乐产业化融合，逐渐打造以公有制为主体，多种所有制经济共同发展的文化产业格局，吸引更多的民营企业加入其中。

2.合理规划民间音乐产业，创建民间音乐发展品牌

推动民间音乐产业化发展，需要文化部门牵头，统筹规划，在河北省内打造出影响力较大的民间音乐品牌。通过多年实践可以得知，若想在经济市场中站稳脚跟，则需要树立明确的品牌导向意识，对于一些在市场中颇有影响力的民间音乐曲种，可以融入现代音乐元素，挖掘民间音乐背后存在的历史价值与文化内涵，凝练出民间音乐中的精华部分，加强宣传力度，提升品牌聚拢效应。让民间音乐成为河北省大运河的文化符号与代码，促进与其他行业的有效融合，在这过程中，民间音乐应该坚守文化底线，绝不走“丧文化”和“丑文化”路线，要树立长远的目光，侧重于艺术产业的长远发展。同时，民间音乐可以依托于信息网络技术，与一些知名主播或者音乐博主等加强合作，通过抖音短视频、快手短视频、微博等方式，扩大大运河民间音乐的传播，吸引更多年轻人的关注，进而选拔一批优秀的年轻队伍，通过传播音乐激发人们产生情感共鸣。[5]

3.加快民间音乐产业与旅游有效融合，促进文化经济发展

民间音乐发源于民间，是老百姓智慧的结晶，反映了百姓生活与所要表达的情感。民间音乐也是河北省大运河地域文化的重要缩影，通过一种活灵活现的方式，展现了丰富的地域文化精神。当前，旅游行业迅猛发展，民间音乐与旅游行业的有效融合，也彰显出一定的发展优势，为促进民间音乐产业发展创造了新的机会。处于这种发展背景下，越来越多的地区开始采取民间音乐与地方旅游结合的方式，通过旅游平台推动民间音乐产业化的发展；同时通过民间音乐产业化，为旅游行业创造更多的收益，二者相辅相成，互惠共利。举例来说，在河北省承德地区，游人参观避暑山庄景区的过程中，山庄内会组织一些具有当地艺术特色的说唱表演或者大鼓表演等，欣赏到当地民间音乐，增强游客对承德地区民间音乐的深刻认识与感悟。

4.加快民间音乐产业与市场融合，拓宽音乐发展路径

民间音乐产业化发展逐渐推进，要注重民间艺术与市场之间的关系。在大运河民间音乐产业化中，要深入了解当下市场需求以及受众人群的审美需求，及时调整音乐产业化发展结构。[6]特别是在对民间音乐进行二次创作的过程中，要通过调研了解市场的具体需求，结合经济学相关理论知识，保证民间音乐产业化与商业操作充分符合当代经济发展趋势，将产业盈利与艺术传承进行充分有效协调，共同走出符合河北大运河当地发展的民间音乐市场化道路。

四、结语

河北省大运河作为当今世界上最长的运河，也是建设最早、规模最大的运河。在这一地段中，留下了丰富的民间音乐非物质文化遗产，在促进经济文化交流与民族融合发展的过程中发挥着巨大的作用。因此，要加强对大运河民间音乐的有效保护，出台相关法律法规，完善制度化管理，为保护民间音乐文化保驾护航。保护好、传承好大运河的民间艺术文化，要加强与旅游平台、教育平台等组织的合作，挖掘自身的优势特色，促进区域经济又好又快发展。