艺术家科斯塔斯 · 兰布里迪斯。

艺术家把木材、塑料、皮革、树脂、黄铜等材料无缝拼接在一起，构成曲线形靠背的沙发椅，从中可以辨认出伊姆斯夫妇、马克 · 纽森和坎帕纳兄弟等知名设计师作品的痕迹。

科斯塔斯·兰布里迪斯将自己的的工作室设立在了雅典北部一家汽车修理厂的上方，配备有专门用于木制品、金属制品、石材制品甚至是玻璃制品的工作台。他擅长分解和修复物品，并从父亲那里继承了对待旧物的态度：不要扔掉那些容易破碎的东西，学会花点时间修复它们，给它们一些关爱。“如今，这可能被称为环保意识。其实我想创建一种与物品之间持续时间更长的关系，并从中获得满足感。”

科斯塔斯·兰布里迪斯的大部分作品都采用了“再使用”手法，以过往巴洛克时代丰富的家具为原型，进行无贵贱等级材料碎片的堆砌积聚。在撇除原物的功能性之后，科斯塔斯·兰布里迪斯更多的是从物品的定义层面上思考它们存在的含义，然后进行再创作。从巴洛克风格的橱柜到标志性的孟菲斯书架，他的作品就好像暂停了空间和时间，连同拼接和堆积的化身、强烈的装饰感，一并传达了碰撞的想法。他独特兼具环保与哲学理念的艺术风格，在艺术界与时尚圈受到注目。曾受邀参与巴黎卡地亚基金会的“Metamorphosis：Art in Europe now”活动，并多次参加艺术展。

铁丝、黄铜、彩绘玻璃碎片、废弃电子元件等各种组件，奇妙地拼凑出一个圆球体，中间穿插着发光霓虹灯管和LED灯珠。虽然怪诞，却有一种“残破”的美感。

与科斯塔斯 · 兰布里迪斯的作品“孟菲斯书架”一样，他的作品都包含了多个相互对立的概念：贵重与无价值、自然与人造、虚荣与谦卑、混乱与秩序等等，抛弃传统的材料等级观念之后，艺术创作就变成了一种公平的游戏。

《基本之橱》（The Elemental Cabinet），是科斯塔斯·兰布里迪斯2017年的毕业创作。借用了18世纪的经典弗洛伦萨式装饰艺术作品《巴德明顿橱柜》（Badminton Cabinet）的风格。《巴德明顿橱柜》以其极为讲究的装饰与丰富的材质而盛名。科斯塔斯·兰布里迪斯重新为我们诠释了一个用不同材料塑造出的高近3米、宽过2米的雕塑装置。对于技术亦如此，他先后使用了3D打印技术、镶嵌工艺等。

《基本吊灯》（The Elemental Chandelier）则是借用了太阳的形状，颇有上世纪70至80年代复古迪斯科球的效果，尤其是中间部分的面板仿佛是迪斯科球上的镭射灯，十分亮眼。灯饰的下半部分使用琉璃、亮片玻璃拼出“手掌”“凤凰”等造型，不知道从何处拆下来的弧形钢轨则作为整个吊灯的支撑。上半部分则以一根随性环绕的霓虹灯管为主角，顶部以六边形镂空结构加以固定。

《基本兩用长椅》（The Elemental Daybed）的灵感来自于巴洛克风格的软垫长椅。长沙发的左半部分由木制结构作为支撑，由各种材料组成的亮色系装饰让人联想起澳大利亚的土著穿着与文化。长沙发的右侧有一只“人足”造型的青铜雕塑支撑。最具特色就是那张被切割的沙发椅，不仅令人好奇艺术家是从哪里觅得的这件“宝物”。