【让电影产生魅力，而且这个产生魅力的语境得跟年轻人的心理相呼应。】

在第五代导演中，黄建新一直都是一个独特的存在。他认为如今电影的语境在发生社会性的变化，这样的变化是创作者面临的挑战。因此，他希望拍一部当代电影，而不是一个传统模式的电影。

【不知道是安陵容成就了我，还是安陵容限制了我。】

在演员陶昕然的人生中，“安陵容”三个字，成了无法忽略的关键词。这些年，陶昕然始终认为演员只是一份职业，在这份职业之外，自己没有任何光环。作为演员，如果没有角色被关注到的时候，大家就把她遗忘就好。

【我今年34岁了，有了更多主动权，之前是一直处于‘被选择’的状态，别人让我演什么我就演什么，现在反而是比之前更好的时刻。】

毛晓彤没有遭遇“年龄恐慌”，就像在新戏里，她将有现实质感的角色表演的游刃有余，而这种类型，并不会因为年龄的增长而减少魅力。

【我想，中国文化已经刻在了我的DNA里。】

42岁的华裔艺术家简明，曾连续六年获“漫画界奥斯卡”之称的艾斯纳奖。从一个不太自信的华裔男孩，到受大众欢迎的视觉艺术家，他在热爱的艺术世界里找到价值感。他最擅长画花、动物和孩童，喜欢从中国传统文化中追溯艺术灵感。

【我在想动画给我们的最大可能性是什么？是表达的自由，是美术表达的自由，是所有表达的自由。】

现实主义动画电影《雄狮少年》试图关照的群体正是不被看到的大多数。张苗认为，现在做动画电影，还是从低的部分做好，把它做扎实，然后才可以呈现更高一层的浪漫。

【敲击的动作是一种破坏，它不仅是一个动作更是一种态度。】

随着年龄的增长，鞠婷对于来自女性的讲述、提问、发声变得前所未有地郑重与迫切。她通过用锤子机械地敲击顶层颜料，让我们看到了埋藏在金色的、庄重的外壳之下的明艳与张扬。

【被大家知道和认可，是因为自己身上的那些标签。没有去做大家认为的第一名或者维持最顶尖的那种焦虑，把自己摆到相对正确的位置就好。】

用时尚还是文化纪实的镜头语言去定义自己，对黎晓亮来说已经不重要了。很多人在极力摆脱或者突破这些标签，但他觉得不用多想。

【完整的瓷器固然很好看，但是它们被打碎以后再拼接起来，完全是另一种形式感，而这种形式感是上帝给你的。】

最近几年，宿利群多次前往景德镇，画瓷修瓷也收藏瓷。那些被历史打磨过的碎片，经由他的修复，重新焕发出新生。在他眼中，就连碎瓷片都有一种难以抗拒的魅力。

【我的山水就好像自己拿笔种树、种草。】

在创作的过程中，李津享受本身的一种搭建和景观。首先来迷惑自己，在里头打开一个空间，就像窗户一样，在画室里通了一个空间，在里面去找所需要的物象。这是他现在创作中的一个新体验，而不是说在形式上做什么突破。

【变成了不好看的人，抑或是被看见狼狈的样子，都没关系，只要还是在自己的选择里生活，原地打转也是自在的困境。】

人就像一个容器，有东西往里填，自己也需要往外排的出口。春夏希望，你不用为了活得好看，而藏起真实的自己。因为每一个忠于自我的你，都是闪闪发光的。