桑盛荣

（陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710100）

一、引言

日常生活是人活动的中心，人作为社会性活动的主体无法挣脱日常生活的琐碎，而琐碎的日常生活片段才是人最为真实的生存处境，正如“一地鸡毛”回归日常生活中来，对新世纪美术创作而言，同样如此。纵观中国历届美展金奖作品，凸显了从宏大书写到个体日常经验书写的逻辑转向。长久以来，在“革命压倒启蒙”的思维范式中，日常生活的庸常，生命天然的世俗都疏离于宏大叙事之外，文艺创作有意识脱离日常生活经验的叙事逻辑，在追求历史化，本质化，文艺功用价值的同时，形成了拒斥日常叙事，追求宏大书写的创作逻辑。而从第十届美展忻东旺的金奖作品《早点》开始，有一批作品呈现出对日常叙事的再度发现，促使文艺创作凸显民间叙事，极力消解宏大书写的历史神话，致力于流动的个体生活镜像，还原民间日常伦理于生命存在的本源价值。从日常生活视域出发，审视美展“叙事”的历时性转向，对于把握文艺创作的主潮具有重要的指向价值。

二、宏大书写的逻辑转向

宏大叙事作为意识形态叙事策略的具体表征，具有不可怀疑的正当性与完美性，构筑了历史话语的线性逻辑。但在上世纪80 年代是异常活跃的时代，外界文化思潮的涌入、“走向未来”“文化：中国与世界”丛书的相继出版发行、译介西方文化涌入国内、思想界涌出第二次启蒙运动、文艺创作者热切地呼喊现代性。……