文_赵畅宇

借助数字技术和智媒发展，交互性特征为新媒体作品提供了全新的表现形式及理念。本文以2021年度浙江省广播电视新媒体奖创意互动一等奖作品《迟到了38年的“遇见”》为例，剖析交互式新媒体在叙事“视点”上如何实现创新，并且展望交互式新媒体未来的发展空间。

突破思维局限，叙事“视点”得以全新构建

2021年6月30日，《明珠新闻》团队制作的交互式新媒体作品《迟到了38年的“遇见”》，在“明珠电视”微信公众号和“明珠电视”官方微博首发。作品讲述的是一对从未在媒体公开过的中共地下党恋人的故事。浙东金萧支队成员毛仲倩和张秀文，相识于抗战烽火，两人书信往来，一直用暗语。1945年，毛仲倩在中埠战役中牺牲。张秀文辗转寻找未婚夫毛仲倩的遗骨38年。两人在隐蔽战线上的故事，都被张秀文写进了回忆录《我的未婚夫》。

早在前期策划阶段，团队就确定了要用新媒体的形式来表现抗战题材。在寻找选题，搜集大量史料的过程中，在浙江省新四军研究会金萧分会的一本读物上，张秀文女儿写的《烈士墓后的感人故事——纪念毛仲倩同志诞辰100周年》一文让我眼前一亮。随着采访的深入，我们从张秀文的遗物中，发现了一个关键线索。她留下了一本回忆录手稿《我的未婚夫》。2021年3月至4月，新闻采访团队反复研读回忆录手稿，多次实地采访深挖，并且结合张秀文后人以及老村民口述历史，还原了诸多真实的历史细节。两代人的传承和坚定的信仰，打动人心。

然而，仅凭着两人各自的一张年轻时候的单人照、一本手稿和一堆采访素材，如何把这段历史活化？在一次次的头脑风暴中，我们找到了解决的突破口，在一次次推翻重来的打磨中，终于构建出了全新的叙事表达，即通过改变叙事“视点”，运用交互新媒体技术，重造叙事逻辑。

所谓“视点”，就是叙述角度。设计者需要寻找故事切入点，受众才会默认作品叙事结构以及逻辑的合理性。而借助交互式新媒体，作品叙事“视点”的构建角度有了更多可能性。

传统的新闻报道，运用第三人称“旁观者”的客观叙事，属于全知性视点。对于受众而言，“灌输式”的单向传播容易产生排斥情绪。随着传播语态逐渐改变，新媒体短视频Vlog等形式受到追捧，采用第一人称“个人化”的叙事，属于内聚焦视点，受众容易将情感倾注到传播者身上，使得传播更具亲和力。在交互式新媒体中，受众成为构成交互式新媒体作品的要素。

采访团队彻底摒弃了既往纪录片式旁观者的叙述模式，以第二人称的叙事视点，将隐蔽战线的斗争，呈现在H5交互式新媒体作品中。

受众扫描二维码，进入H5页面，时间回到1936年。页面提示，受众进入毛仲倩的角色，领到了一张1936年进入上海一家纱厂的工作证。在手绘动画、文本台词、场景音效的互动中，页面会跳出提示“工友被外籍工头欺负，你会上前帮忙吗？”“皖南事变爆发，组织派你前往兰溪开展地下工作，请你选择一个身份”“一次执行任务时张秀文被捕，你该怎么办？”“秘密书信中，你用什么方式报平安”。推进剧情的每个决策点，都有两个分支选项。只有选择正确了才会进入下一幕剧情，直到最后完整地观看视频。

在“你就是毛仲倩”的叙事视点引入之下，受众们可以体验到作品中的人物情绪、思考逻辑、自身情感等多种元素，增加悬疑和神秘感，受众完成了两个层面的体验。第一，沉浸的感知，其根源在于受众幻觉的投射。受众用“选择”式的代入感体验角色时，激发了要为角色闯关的本能，形成了“幻觉的现实”。第二，意志的投射。受众与作品的“交互”，同样也在生理和心理上产生意志投射作用。未来，在新技术的支持下，新媒介所形成的是一个“仿真的人类感知框架环境”[1]。通过幻觉的投射和意志的投射，受众和作品的黏合度进一步增加。交互性的特征，使得受众自发主动参与，而不是被动消极接受。

召唤结构，扩张叙事“视点”“时空”

叙事“视点”的创新变革，能够吸引受众通过联想、想象等心理因素对作品内容进行补充，从而进一步延展交互式新媒体作品的时空。在《迟到了38年的“遇见”》中，还特地提取了张秀文的手稿《我的未婚夫》中的文字叙述内容，将两人书信往来的一段故事，设计成了让受众来破译的环节。毛仲倩写给张秀文的信中，有这样一句话：母亲找到了，大哥身体很好，最近做鸡蛋火腿很赚钱。

受众在进入到这一场景的时候，可以猜测其中的含义，也可以直接点击屏幕看到答案。“母亲”暗指组织，“大哥”暗指同志们，“鸡蛋火腿”暗指枪支子弹。受众手动点击书信、破译文字密码，这一过程比看谍战题材电视剧或者电影，更直击人心，也更激发了受众脑海中对于“地下党”神秘感的想象，并且和自己曾经看过的谍战剧情片段产生了重叠，更能体会到革命先辈奋斗的足迹和坚定的革命信念。

交互式新媒体作品的叙事，摆脱了静止孤立、过去完成时态的文本，将观众置身于主体性、能动性的自主构建中。受众参与的过程，是运动的、立体的、现在进行时态的。受众在接受作品的叙事逻辑后，可以对人物角色进行再创造。

媒体融合时代，生产变革带来更多可能

交互式新媒体作品在叙事“视点”的创新，让作品中的故事主角得以借助受众的幻觉投射、意志投射而“复活”。人物个体的体验，成为时代的变化与更迭的鲜活素材。通过时代构建人物，也通过人物窥见时代。

2022年6月14日至16日，中央广播电视总台在《三星堆新发现》直播特别节目中，同步推出首个大型沉浸式数字交互空间《三星堆奇幻之旅》，创新性地将三星堆考古发掘大棚、三星堆数字博物馆以及古蜀王国等场景，通过即时云渲染技术，为用户提供全新的沉浸式体验[2]。纵观近年来省级乃至国家级获奖的创意互动类新媒体作品，有越来越多的重大题材都在叙事“视点”上突破创新，包括改革开放、脱贫攻坚、一带一路、建党百年等主旋律题材。

媒体融合时代，这些交互类新媒体作品的生产，对新闻团队成员的能力提出了更高要求。原本新闻生产流程的人员配置，已经满足不了未来媒体变革的需要。从《明珠新闻》近两年的融媒体创新实践来看，团队在一边学习一边主动尝试突破固有舒适区，提升新媒体技术能力和人员整合能力。在获奖作品《迟到了38年的“遇见”》中，去现场采访的记者，要转变成“交互剧本设计者”的角色，需要具备视觉产品设计思维，思考整个作品的逻辑框架，思考作品中可以分成哪些情节点来呈现、交互。有了清晰的制作思路之后，才可以进行具体制作。原本做新闻包装的后期人员，需要钻研H5等交互设计的新媒体制作，将内容进行可视化的创意表达。还有页面中的手绘、动画等内容，需要有专业美术功底的人员配合完成。