刘诗宇

“春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。”（韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》）若从性别视角来看，这首《菩萨蛮》背后有一双蠢蠢欲动的男性眼睛。词的意境中，比水墨点染的街景更引人注目的，是似月佳人露出的皓腕。这也许是古代街头，一个有礼数的男性对女性窥视的极限，凝聚和承托了男性对偶遇、爱情和身体的幻想。

俞胜的《逃离》也以这种情感开篇，从哈尔滨到乌苏里江出差的李松，看到了江边烤鱼馆服务员婉婉“黄绸无袖衬衫”里“纤巧秀美、玉一样闪着温润光泽的手臂”，浮想联翩。李松已有家室，但发现婉婉遇人不淑就想“英雄救美”，带着她私奔。婉婉憧憬哈尔滨的新生活，也觉得从大城市来公干的李松身上，有整天只知道混日子的丈夫不具备的光环，一场违背伦理道德、说走就走的浪漫爱情即将开始。

这样的情节并不新鲜，新鲜之处在于作者玩味的态度。令人飘飘然的幻想正面，是一张伪装成浪漫或正义的面具，其背后，则是冰冷的现实计算。

李松这个形象既庸常又深刻。庸常在于这种人现实中俯拾皆是，上班路上的堵车流中、下班后的拥挤饭馆里到处都是李松们的影子。他们辛苦工作，偶尔打点小算盘，但绝不是作奸犯科、违法乱纪之辈。深刻则在于这种人身上的顺从、规矩未必是本性，而是变了形的叛逆与邪恶，一旦离开熟悉的环境，再有一点邪风鬼火助长，人骨子里固有的东西就会燃烧起来。

你以为我想金屋藏娇？……