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改革开放初期的美术事件

2022-01-20

文萃报·周二版 2022年3期
关键词:圆珠笔油画改革开放

1978年开始实行的改革开放,带来了宽松的社会环境,也带来了人们思想观念的变化。当时,美术界出现了几起标志性事件,成为轰动全国的社会公共事件。

广州《猛士》受到任仲夷保护

1979年6月,广州雕塑家唐大禧创作的著名雕塑《猛士》诞生了。唐大禧选用一个裸体女子骑在奔驰的骏马上,集全身之力,引弓蓄势,猛然释放的一瞬间。作品还有一个副题——献给为真理而斗争的人,旨在表现“文革”中被残酷迫害的女英烈张志新。之所以用裸体少女,唐大禧认为这样更显大无畏,也能体现对革命的赤诚、真诚和坦诚。

1979年10月,广东省美术作品展开展,《猛士》获得优秀奖。当时的观众对作品并不叫好,相当多的人认为其“下流”“出格”“不合国情”“有伤风化”,更有甚者要求查办作者。也正是有这样的争论,《猛士》最终未能前往参加全国美展,但《猛士》造成的影响仍在继续扩大。当时广州颇具影响力的《作品》《花城》两本杂志,先后将《猛士》刊登在封面上。

当时,一位文化厅副厅长在《羊城晚报》上撰文说,《猛士》不合国情,有伤大雅,会引起治安混乱,甚至会影响整个社会的道德风尚。中山大学教授李以庄女士以《国情·〈猛士〉·责任》回应。李以庄在文章中说,在盛唐,女子的时装也是开胸很低的袒胸式,至今从唐画中能看到,而在敦煌、龙门、天龙山等石窟中,也有大量几乎是全裸的飞天或菩萨在奏乐或跳舞。“这些艺术作品,是我们的祖先吸收印度文化创造的,并且照样给我们一种健康活泼优美生动的艺术享受,并没有对整个社会的道德风尚发生坏的影响。”

当时有关部门还有对李以庄进行大批判的打算,幸而广东省委第一书记任仲夷讲了话,肯定了《猛士》,李以庄才得以幸免。1987年,广州市人民公园布置了七件雕塑作品,《猛士》被列入其中。从此,《猛士》正式进入社会中。

《父亲》被迫添上一支圆珠笔

《美术》杂志1981年第1期封面上刊登的油画作品《父亲》,在改革开放初期一炮走红,作者罗中立也因此一举成名。

罗中立的这幅超级写实主义作品《父亲》,画面构图其实很简单,就画了一位饱经沧桑的老农民。他佝偻着背,手捧一只粗瓷大碗,面向观众,仿佛在动情地诉说着什么。

油画《父亲》发表伊始,即在社会上引起一场轩然大波,一时间沸沸扬扬,见仁见智,众说纷纭,莫衷一是。有些批评家说,《父亲》“污蔑了中国农民的形象”,“没有反映解放后中国农民的新变化”。在外界的压力下,《父亲》在最后定稿時,就有了一处细节上的修改,即在父亲的左耳上,夹了一支圆珠笔。据说,这样就体现了解放后的农民已经是有文化的农民了。把一切艺术品都贴上政治标签,是“文革”期间最为流行的艺术思想,改革开放初期,这种思想流毒还远未肃清,对油画《父亲》的影响也不能避免,圆珠笔这个小小细节是那个时代抹不去的标记。

油画《父亲》被誉为“二十世纪八十年代中国画坛的一面旗帜”,后被中国美术馆永久珍藏。

(据《党史博览》 吴继金/文)

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