涂玉国

偶然读到剑男的诗《一棵野柿树》时，我平静而庸常的生活一下被打断了，宛如一粒石子投入水波不兴的湖面，荡起层层波浪，让我突然想到年轻而充满激情的岁月，想到年少时指点江山激扬文字的意气来，让这灰暗的冬日里生出许许多多的暖意。

一首能让读者产生共鸣的诗，无疑是一首好诗，是一首值得推荐与评点的诗，比起那些玩弄文字游戏、敲电脑空格键便能“做”出的诗来，更值得让人推崇和尊重。

剑男的这首诗，用干净、讥俏的语言，勾勒出一棵不甘平凡、平庸、孤独寂寞、坚守自我的野柿树形象，意象简洁明了，让人读后口舌生津，越读越有味道。

全诗共有十四句，让人很自然地想到十四行抒情诗。其实，我以为这首诗更多的是叙事成分，或者可以看作是一首讽刺诗，诗人用十四行诗句来表达，也许更是诗人的一种刻意或者匠心。

“诗画同源”。优秀的诗人可以用优美的诗句描绘出一幅优美壮丽的画面来。这首诗就给读者描绘了一幅色彩对比强烈的画面，这幅画更像水粉画或者油画，有着强烈的视觉冲突。大家可以想象，一大片青绿的松树中间，孤寂而突兀地生长着一棵野柿树，顿时给人一种鹤立鸡群的感觉。到了秋天，这棵野柿树树叶落尽，树干上挂满了金黄金黄的柿子，更给人一种“万绿丛中一点红”的意象来，这种画面的勾勒与描摹无疑具有强烈的色彩冲击，具有巨大的张力。这种张力来源于大片“整齐划一”的色调，来源于大块统一色调中的异色，“如果它挂上金黄的果实/在一片枞树中被突现出来”，这种“突现出来”的异彩，创造出了画面张力，进而彰显了语言的张力与魔力。也正因为了这种大面积“整齐划一”的背景，更凸显了柿树之“野”，凸显了柿树的不一样，这种野，这种不一样，就是柿树的精气神，是柿树所隐含的气质，是诗人赋予柿树的独立、自由、狂放、不羁、标新立异的意象。

巧的是，在我们襄阳方言里有一个词——“野乎”，就是用来形容这种精神与性格的。“野乎”的大意是疯疯癫癫、敢闯敢拼、敢打敢干、狂热奔放的意思。这个“野乎”的方言正好與这棵野柿树之“野”十分契合。在我们生活中，不乏一些“野乎”之人，这种人骨子里便有一种“野劲”和“野性”，干起事来，常常敢于打破条条框框的约束，不按常理出牌，却常常把大家都认为不能干成的事干成，把不可能变成了可能。这种“野乎”的精神本应被称赞和歌颂，但因其不合世人眼中之规矩而被冠之以“野”，使这个词充满了中性色彩。这类人，正像是我们的年轻时代，像我们年轻时锋芒毕露而又斗志昂扬的劲头，这种敢闯敢干的精气神往往一闪而过，便被现实屡屡撞得头破血流后被“成熟”，让人想起来便唏嘘不已。在现实生活中，当很多人被打磨掉棱角，变得中规中矩，变得四面圆滑，才会合了规矩，才会合了世人眼中的标准。殊不知，这种缺乏独立与个性的“成熟”，就像戴着面具的稻草人，没有自己的思想和意识，没有独立之精神，这其实才是更可怕的，更应该让人警觉与警醒的。一个健全的社会，应该有更大的包容性，应该是多姿多彩、五颜六色的，既有百花齐放，更有小草遍野；既有丛林高山，更有大漠草原，只有这样，生活才成其生活，生活才充满了魅力。

这首诗另一个突出特点就是具有戏剧化冲突。戏剧化冲突，除了戏剧外，往往是小说中常用的手法。对诗来说，因为篇幅与格律、体式等原因，很难通过戏剧化冲突进行表现，此首诗却通过戏剧化冲突手法，给野柿树赋予了全新意象，让人耳目一新。“说它野，是因为它独自长在一片枞树间”“一棵柿树就像/一片稻田中的一棵稗草”“如果它挂上金黄的果实/在一片枞树中被突现出来”，诗中这些具有戏剧化冲突的诗句，凸显了野柿树孑然独立，不畏世俗，不畏人言，敢于坚持自我的品格，加深了野柿树意象在读者心中的印象。可以说，采取戏剧化冲突的手法，来赋予野柿树性格特征，正是此诗的成功之处。诗的意象是诗作者某些品质特征的自然外现，虽然作者与本人同为湖北人，但我并不认识诗人，但我想，这首诗中自然而然流露出来的一些情绪，应该具有诗人的一些品质特征吧。

此首诗的语言讥俏、冷幽默更是一大特点，给人以深刻的印象。全诗的语言大都是冷峻的，甚至有些刻薄的，如“散漫自由的风，目无纪律的鸟”“破坏了这面山坡的纯洁性”“会不会有人说这其实是不成熟的表现”，这些语句在当前语境中，往往是组织、纪检部门中的特定定性评价用语，却用来反讽一棵野柿树，给人一种高冷的感觉。而此诗的这种矛盾语境下的冲突，也加剧了诗的戏剧化，让此诗别具一格，脱离了俗套，独具新意。这种犀利、尖刻的语言，也正是诗人独特性、诗意独特性的表现，从某种程度上而言，这既是缺点，又是优点，这种矛盾统一性，在此首诗中，表现得淋漓尽致。

好诗贵在创新。意境新，语言新，不断创新与探索，这才是好诗的真谛。剑男的此首诗，无论是从意境意象营造上，还是从语言创新运用上，都显示了积极探索与追求的向上性，这才是值得我们称赞和学习的地方。

（作者系本刊特约撰稿人）责编：王晓静