晏阳

寻宝和侦探题材的作品，因为天然地带有悬疑和刺激元素，通常会比较好玩，但若功力不够，也容易写得奇幻诡谲有余，深刻与美感不足。

在这一点上，《金银图》足以令人放心。

男女主角初见，“端月时节，恰逢大雪纷飞，寒冬意味降临北京城。陈蕾身姿俏丽，一袭藏青羊绒大衣。透过漫天雪花，阳光躲在陈蕾的身后。”淡淡几笔，初见甚美。

《金银图》系列小说构建的寻宝宇宙，文字颇有古意美感，酣畅淋漓之外，仿佛在古老的篝火旁，听到有人在神明前细语，在星空下呢喃，纯粹且优雅，可沉潜其中，反复玩味。原来，不是只有纯文学才典雅。

然而，仅文字美，是不够的。

“我现在要去新闻社盗一份机密档案”，翻开《金银图·崇祯宝藏》，这是金银图系列的第一部，开篇第一句铺垫了疑惑。

为何冒如此之险，去做一件难以完成的事？让一位记者背上罪名去盗取的档案究竟有多重要？男主角刘亦然，懵懂间卷入一场夺宝风波，与他的女友，也是清古斋传人的陈蕾及北大副教授赵劲夫，一同被迫踏上寻找崇祯宝藏之路，同时为解开宝藏谜底，他不得不与一众心思各异的人合作并集结成寻宝队伍。

随着寻宝过程的一步步推进，兽人炉、十二生肖兽首人身青铜镜、太虚铜人盘、河图洛书铜算图、北斗七星铜带钩、九曜厌胜钱、崇祯御押等各类护宝器物一个个出现。

而第二部《金银图·天国密令》开局，刘亦然明知南京饭局设定为“想要宝藏，先吃毒菜”，仍执意赴约，他为何又一次将自己置于危险境地？对他来说，财富到底有多大的诱惑？在吃下必死的毒菜后参加南京饭局的人见到了事关太平天国宝藏的四件古董，但灯一黑，灯再亮，孙老三已死，刘亦然成了凶手，被迫千里逃亡，进入亡灵村……也因此获知揭开天国宝藏谜案的更多信息。但自以为破局的人都已踏入一个更大的陷阱……

已出版的两部《金银图》，开篇都个性十足。如果开篇吸引人可以靠出奇，那么全书吸引人，一定还是“有点东西”的。

《金银图》系列作品的作者孟繁勇，是一位先锋作家，也是一位记者。十五年的记者生涯，孟繁勇采访过近五千人，更准确的说，是五千个有故事的人。个人的独特经历终究只是普遍经验的一部分。但见证更多个人的独特经历，有助于看清人性。

“做记者就是为写小说”，记者的身份，让他得以深度观察甚至介入他人的命运起伏。经年累月，囤了大量鲜活的现实素材，而充分的自觉又扩大了小说的限度。

孟繁勇说，他对于记者生涯里收到的他人的善意与信任，是感念的，“他們信任我，我珍惜这份信任。”当现实生活的重复性太高，记者，尚可勉强凝望下这世间千万形态。

也因此，书中的事件与人物刻画，大多在现实中有迹可循。

男主角刘亦然，原本职业就是一位记者，便是以孟繁勇自身的职业为原型。为了研究点穴究竟是怎么回事，孟繁勇曾专门前往沧州采访一位武术世家。第二部天国密令中《李秀成自述》《曾国藩日记》《能静居日记》等，皆来自可查阅的典籍。而在第二部里重新开张且实力逐渐显露的清古斋，过去曾因一把大火付诸一炬，事实上，百年古玩鉴宝店被烧的事件的确曾见之于报端。如此种种，将历史传说、新闻事件中的“谜题”抽丝剥茧，巧妙穿梭于金银图的故事中，可信度和代入感大不同于普通的寻宝玄幻作品。

除了这些真实，还有一些想象，现实与超越现实编织起来，便是非比寻常的旅程了。让读者恍如亲自参与了寻得“真相”的过程，也难怪，颇多读者有那么一刻的起心动念，想要跟随主人公们一同寻宝。

寻宝，寻的是财富，于内里而言，终究较量的是人性。欲望、不甘、贪婪、正直……《金银图》中，有人为守护文物甘愿放弃世间的珍贵之物，让人发觉纵使巨大诱惑之下，依然有人能守住美好，也有人为巨额的财富设置阴谋狠辣决绝，坚守者、破局者、狩猎者，博弈得甚是精彩。

毫无疑问，《金银图》是好看的，“把其中任何一段拿走，小说就塌了”，孟繁勇说。构思精巧，没有多余的废话和情节，可以称作“作者的自觉”。

而《金银图》系列作品的好看，不仅由于悬念设置的巧妙和多重反转的合理，更是因为使用了“时间轨迹”。

在第一部的《玉影描图》一章中，李小军被姜丰、林静怡二人请到书房，不知说了些什么，叙事暂停，直到第二部《金银图·天国密令》的《金银如海》一章，才将这个谜题解开，告诉读者，此前的“不知说了些什么”究竟说了什么。

第二部开篇惊心动魄的南京饭局，刘亦然为何没有告诉未婚妻陈蕾，明知以命为筹码，仍义无反顾独自赴约，在书的结尾处，予以释惑。

草蛇灰线，这样精巧的设计比比皆是。读者大腿一拍，原来作者没有忘啊！

书中多处悬念反转，是在时间与空间完全不同的另一章节里，彼此绵延千里，若隐若现。此外，书中双线并行，关键时刻场景无缝转换，衔接自如，从故事的创作角度而言，对作者谋篇布局的能力有着极高的要求。

行至文末，两线合并，原本分在两地，在同一时间却不同空间中发生的故事，仿佛拼图的齿轮完美卡上一般，互相为对方担忧的男女主人公最终相见，为相见，更为双线合并、齿轮啮合，读者忍不住的会畅快起来。

“被特殊性事件掩盖了的，是决定事件为何发生的关键时间。时间，被遮掩于存在的面纱之下，每一个时间都被与之相邻并发生相互作用的时间所禁锢。”于是，“时间轨迹”造成的叙事暂停效果，使得不同人物的转换，不同章节前后的呼应，不同空间发生的故事，并不因叙述视角所改变，时间先于叙述而存在，一张巨大的时间之网，推动着故事江潮般奔涌。

正如孟繁勇所说，“小说是时间的艺术”。小说是不能离开时间的，但“时间轨迹”将这双镣铐变成了翅膀，“取代了作家的角色”，而帮助故事变得更加好看。

相对于现时的由叙事视角主导的创作而言，时间轨迹显然是小说写作思维模式的变革，因为，它不再是谁在看，而是在看之前，早已存在了。过去曾出现的思潮，比如现实主义、现代主义、后现代主义、自然主义等各个流派，都建立在叙事视角的基础上，视角由此被禁锢在时间与空间的局限里。而“时间轨迹”将写作者把绑在自己身上的牢笼打碎，变得更加自由。

在此情况下，小说文本的“视角”由无边无际的关键独立时间产生的时间轨迹代替，生成了故事的发展脉络。进而，故事从叙事视角的某一固定的单一性、扁平化，朝时间主导的多元性、立体化方向发展，由此带来叙事格局、文本呈现方面的变化，迥然有别于传统小说。

这也是时间轨迹的含义，即将难以捕捉的隐藏在无数空间下的时间抓住，从而使得世界本原状态出现在人们面前。世界的本原状态在文字下，也更立体了。也因此，必然环环相扣，互为因果，在“重建”世界的能力上，小说开始更加强大，也更加自由。

在时间运行轨迹下，第一部结束，李小军父子是活着还是牺牲了，成为最大的“钩子”，到第二部，读者便会发现，作者的安排不可谓不巧思。而第二部陈蕾的父亲陈刚，去东北未归，又为下一部留下了“扣子”，待解。看来，时间未停，《金银图》寻宝宇宙里的故事，也便不会结束。