张国良

紫砂艺术魅力之根源在于中国广博的文化，丰富多彩的造型，历代的名家珍品流传下来无不充满了丰富的文化气息，这是很多其他的民间手工艺所不能比拟的。除了紫砂壶以外，历代的紫砂艺人不断探索，衍生出了包含紫砂雕塑，文房摆件，陈设雅玩等等的众多紫砂器，这些造型各异，功能各异的紫砂作品共同构筑了一个丰富多彩的紫砂艺术殿堂。因此紫砂很快就获得了当时文人的青睐，小小的紫砂壶承载起无边的人文情怀，正是由于具有如此功用，紫砂才能吸引越来越多人的关注，更多人的参与使得整个紫砂行业繁荣起来，进而兼收并蓄，吸纳包容了其他艺术门类的优点，形成了良性循环。紫砂作品“麟吐祥瑞”的创作就来源于过去文人常用的砚台，创造性的融入了麒麟瑞兽的造型，充分发挥其材质特色，结合当代的审美，让人领略到紫砂艺术和文化的魅力。

在过去，文人对于砚的审美有着一套独特的标准，正所谓“纹斑绮丽，玉德金声，坚劲发墨，下墨如风；经久不乏，停墨浮艳；储水不耗，历寒不冰；涩不留笔，护毫佳秀；滑不拒墨，磨墨无声；瓜肤彀理，涤之即净；池润容墨，文作天工。”作为中国文房四宝之一，古代文人对其予以了相当的重视，宋代苏易简曾说：“一方好石砚就如同一方好石田，留给后代子孙，可以让他们世代耕耘，耘之不绝。”由于在中国的传统文化中，士农工商，万般皆下品，惟有读书高。时至今日，绝大多数的中国都秉持着这一朴素的情怀，而文房用品是“文”所必备的，据考证，西晋时砚的材质多为青瓷，直到唐代才出现了端砚，宋元明清则以端砚和歙砚为主，紫砂砚也是直到清代才出现的。……