肖怡帆

(首都师范大学 文学院，北京 100089)

“弹幕”最早源于军事用语，原意为密集型的炮弹射击，后在日本某些弹幕射击游戏中使用。2006年，日本成立了具有即时留言字幕功能的Niconico动画视频分享网站，在屏幕上，留言评论如弹雨一般从屏幕上飘过，因此NICO用户称之为“弹幕”。2007年中国大陆第一家弹幕视频网站AcFun建立(简称“A站”)，两年后bilibili视频弹幕网站成立(简称“B站”) 。到目前为止，“弹幕功能已经被国内大多数视频网站采用”，然而“弹幕并没有在Niconico外的日本网站普及”，而且 “弹幕”一词“在中文语境的使用范围更广”[1]。且用B站举例，以“你感兴趣的都在B站”为口号，B站如今深受新生代年轻人的喜爱，越来越多的青年群体加入弹幕族，在发送弹幕中寻找无穷乐趣。那么弹幕作为一种新兴网络评论方式，能否给文艺批评带来新的启示？众所周知，传统文艺批评是“根据一定的批评标准，对以文艺作品为中心的一切文艺现象进行分析、评价的科学活动”[2]。文艺批评的主体皆为训练有素的批评群体，其 “根本目的：一是指导创作，引导创作潮流；二是引领读者的阅读与欣赏，提升读者的艺术接受程度和深度，更好地开掘文艺作品的艺术力和影响力”[3]。与之不同，弹幕批评则鲜有指导视频作品和提升观众审美趣味的严肃目的。那么，弹幕是否具有被纳入文艺批评的可能性？限于篇幅，笔者主要探讨B站视频弹幕，而非直播弹幕；且笔者所指“弹幕”为普通用户即时发送的一般弹幕，而非利用脚本代码精心制作的高级弹幕或弹幕艺术，前者属于大众化评论，后者则是专业化的弹幕创作。……