赵树发

我可以负责任地说，薛雪的这组诗已经叩开了诗歌的大门。我对我下的这个结论深信不疑，只是在遣词的时候考虑到“敲开”还是“叩开”，最后感觉还是“叩开”比较贴切，也体现了我们对诗歌共同的尊重。

薛雪不是文学新人，在写诗之前他以小说家的身份加入了中国作协。先写诗后写小说的大有人在，比如大名鼎鼎的阿来，比如著名诗人韩东，前者已经被忽略了诗人身份，后者现在被认可的还是其对诗歌的贡献。而由小说家转而写诗的作家却凤毛麟角。所以说，薛雪对诗歌的尝试至少让我们感受到了一份新奇和欣喜。

本以为薛雪只是在写小说的间隙拿诗歌来打打牙祭，后来我发现他差不多以一天一首的频率执着地“敲打着”诗歌的大门，我不由得重视起来。我收集了他的全部习作加以品读，继而认定他真不是“闹着玩的”，而且他对诗歌这种文体一点儿也不陌生，像他写小说一样顺手。薛雪说他写诗纯粹是为了训练思维和语言。我当然相信他的话，因为小说也需要语言的画面感、音乐感、色彩感和味道感，这是诗人的强项。但也不排除薛雪想拓展一下自己的写作空间这种可能。

在薛雪为数不多的诗歌文本中，依然可以归纳出属于他个人的风格和特点。

这组诗虽然没有一个明显的大主题，但选取的都是他所熟悉的乡村题材——乡村的人、乡村的背景。《阴影》和《捡拾豆粒的少年》是作者对少年时代的追忆，里面的主人公都是“少年”，这少年也许是他自己，也许是他的玩伴，贫困和寒冷是那个时代的群体记忆，像“满地落叶”一样，形成“碎在心里的阴影”，至今想起来依然瑟瑟发抖。……