王慧敏

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333000)

前言

贡布里希在《秩序感》一书中写道：“有一种秩序感的存在，表现在所有的设计风格中，而且我相信它的根在人类的生物遗传之中。”秩序感存在于我们生活中的方方面面，“一行白鹭上青天”中的白鹭翩飞，“接天莲叶无穷碧”中的莲叶邻次、一望无际。在艺术中诗歌、舞蹈、音乐、建筑、书法都蕴含着人们创造的秩序美。人们从出生起就生活在秩序中，感受着秩序，体验着秩序，秩序使我们感到容易掌控的事物规律，使我们获得轻松、愉悦的心理感受。在陶瓷创作中也是如此，陶瓷给予人们的视觉美感来源于其如玉般润泽的釉色，流畅优美的器型曲线，以及其图案装饰中和谐的色彩搭配，平衡的构图形式以及吉祥的图案寓意，其中图案装饰带来的美感享受给人带来的秩序美有很大的关系。因此笔者从构图、线条、色彩、造型四个方面来分析其秩序美的由来。

1 古彩概括

古彩作为陶瓷特有的艺术表现形式，有着其他艺术手法不可取代的特质。其又名硬彩，古彩颜色较少，只有红、黄、绿、蓝、紫等色料，一般采用钒红、珠明料在瓷胎上按图样勾线后，将色料加水研磨，平涂在瓷胎上，经过800～900 ℃低温焙烧后，水料会呈现出通透的玻璃质感。古彩图案取材广泛，如人物山水、龙凤神兽、花草鸟兽、民间故事、传统习俗等都可以被运用到古彩装饰艺术中，且图必有意，有意必吉祥。此外古彩艺术起源于明朝的五彩瓷艺术，装饰风格受到新安木刻画、杨柳青年画以及明朝大家陈洪绶装饰风格的影响。……