肖稔丰

（南京航空航天大学艺术学院，江苏南京210000）

从故事生成角度看，故事短片真正的构成是故事讲述策略，其结构类似于微型小说和诗歌的混合体。本文以托尼·斯科特、李安、吴宇森、盖·里奇、王家卫、乔·卡纳汉、约翰·法兰肯海默和伊万·瑞特曼等导演创作的《被选者》《人质》《跟踪》《埋伏》《大明星》《倒计时》《打败恶魔》和《火药箱》等八部十分钟长度的故事短片为对象，结合八部故事短片趋向单一明确指向的人物角色设置，以刘再复关于扁形形态人物论和鲁道夫·阿恩海姆关视知觉简化论为参照，主要讨论十分钟故事短片的人物具有单一指向的扁形化、标签式和概念化的角色构成及其设置。

一、扁形化标签：趋向单一指向的人物角色认知

故事短片（以下简称短片）的人物相对于常规故事片（以下简称故事片）的人物，没有时间和空间去展开人物性格发生发展过程，因此，人物形态特征就是单一，即扁平、标签和概念化。刘再复在《性格组合论》一著中，在讨论圆形人物与扁形人物时用了大量篇幅罗列文学史上关于圆形人物与扁形人物的不同论述，“在西方的文学理论概念中，有人把性格单一化的人物称为扁形人物，而把具有复杂性格的人物称之为圆形人物”［1］478，刘再复首先例举英国评论家福斯特关于扁形人物的判断，福斯特认为扁平人物即“性格”人物，或者说是类型人物、漫画人物，福斯特对于扁平人物的观点是：“按照一个简单的意念或特性而被创造出来”［1］478。……