袁 辉

（聊城大学 文学院，山东 聊城 252059）

北宋初期沿袭晚唐五代华美侈靡文风的余绪，文坛争妍斗巧，陷入卑弱无力境地。直到欧阳修及聚集在其周围的一批文人高擎起诗文革新的大旗，倡扬气格高标、骨力遒劲而又平易纡徐的古文创作，才为宋代诗文开辟出继乎唐后的新境。欧阳修以其弥纶群言的影响力一举奠定文坛的宗主地位。梅尧臣亦以其独特诗风被誉为宋诗的“开山祖师”①[宋]刘克庄：《后村先生大全集》卷一百七十四，《四部丛刊》影印旧钞本。，而在北宋中期的诗文革新潮流中，以欧、梅诸人为主导的对文坛秩序的调整与重构又非单质性的，而是多元并举。在常为人所忽视的辞赋创作中，他们同样以极具创造性的艺术风貌，开有宋赋风之先，代表了宋代辞赋在新变阶段的最高水平。单以之论，前此田锡、王禹偁等人虽已自觉抵制骈体文风，但真正形成一种风潮深刻影响两宋文学演进的历程，还是始自欧、梅。本文拟将二人辞赋纳入诗文革新的视野下进行比较，以期更全面更有针对性地揭示他们在赋艺追求上不蹈故常的卓识和勇气，亦期窥得北宋中期赋风转变的横断面。

一、超然独骛：欧阳修振起赋风的开拓

辞赋发展到宋初，体制已臻成熟，但文体当形式发展到极致并受其牵制之时便也无可避免地走向困境。出于科举应制的需要，骈偶之文在唐代大行其道，平仄对仗益趋整饬，律赋应运而生。清人孙梅曾言“自唐迄宋，以赋造士，创为律赋，用便程式，新巧以制题，险难以立韵，课以四声之节，幅以八韵之风”②[清]孙梅：《四六丛话》卷四，北京：人民文学出版社，2010 年，第69 页。……