彭兰 高海员

摘 要：近年来关于精准扶贫的纪录片、新闻纪实片、影视剧集屡屡呈现，本文尝试从叙事学的角度对地方精准扶贫纪录片《江海情》做叙事研究，从叙事主体、叙事策略和精神内核方面展开具体分析。创制者将叙事权利部分让渡“片中人”，采用的是线性版块交叉的编织体，通过客观叙述的叙事视角，把握故事化和冲突性，彰显当下时代精神内核：平凡与辉煌。纪录片记录当下的中国脱贫现实，对内对外讲好中国故事，传播好中国声音。本文在实证分析的基础上指出当前纪录片创制中的些许不足，并给出一定的建设性意见，希望能为相关纪录片创制提供参考。

关键词：精准扶贫纪录片;叙事分析;叙事主体;《江海情》

中图分类号：J952    文献标识码：A    文章编号：1672-8122（2021）11-0096-04

传统的经典叙事学的研究多应用于文学作品，向后经典叙事学发展中，研究延伸至电影、纪录片和新闻领域。罗兰·巴特认为，任何材料都适宜于叙事。叙事存在于一切时代、一切地方、一切社会[1]。我国台湾传播学者臧国仁说，一种选择题材、安排段落、表現故事材料的传播活动，以期能在一定时间内对观者产生效果，即属叙事[2]。用叙事学的角度探究当下纪录片，有利于解决我国纪实类、政务类传播中的叙事困境和实践难题，探索讲好中国故事的策略。

《江海情》是一部地方主导的精准扶贫收官纪录片，反映珠海市与云南省怒江州东西部扶贫协作成果，摄制组历时一年跟踪拍摄了12位两地人物，积累了21 000分钟4K超高清素材，最终剪辑为总长100分钟的四集纪录片。……